本報(bào)駐法國(guó)特約記者 董 銘

正在丹麥哥本哈根召開的聯(lián)合國(guó)氣候變化大會(huì)使“全球變暖”這個(gè)嚴(yán)峻的問題再次聚集了全世界的目光。氣候變化近年來也逐漸成為世界電影人關(guān)注的重要議題。電影作為世界上影響面最大、傳播最廣的媒體產(chǎn)品之一，自然也承擔(dān)了警示世人的作用，“氣候電影”應(yīng)運(yùn)而生。這些“氣候電影”無論是忠實(shí)的記錄還是藝術(shù)的夸張，都在試圖達(dá)到宣傳環(huán)保的目的，以期能在噩夢(mèng)成真之前喚醒人類。

本次哥本哈根氣候大會(huì)就是以一個(gè)4分鐘的“氣候短片”開場(chǎng)，用孩子夢(mèng)魘中全球變暖的末日?qǐng)鼍疤嵝迅鲊?guó)代表，這次會(huì)議是達(dá)成具體協(xié)議、解決全球變暖的重要契機(jī)。片中，大地干涸龜裂，沒有一絲生機(jī)，周圍一片死寂，只有秋千孤零零地晃動(dòng)著。小女孩緊緊抱著心愛的毛絨狗，驚恐地看著眼前的景色。突然間，地動(dòng)山搖，大地裂開一道道口子，小女孩狂奔。烏云籠罩天空，暴雨傾盆而下，滔天巨浪襲來，小女孩只能抓緊風(fēng)雨中干枯的樹干。然而，最后一根救命“稻草”還是折斷了，小女孩墜入翻滾的巨浪。

片中天崩地裂、洪水滔天的景象令人不由得聯(lián)想到此前熱映的災(zāi)難大片《2012》。該片不僅在商業(yè)上獲得了巨大成功，更用逼真的電腦特效向觀眾展示了“末日”時(shí)的恐怖景象。

《2012》可稱得上是地球?yàn)?zāi)難大集合，地震、洪水、火山噴發(fā)等新聞中常見的零散影像被集中在兩個(gè)小時(shí)的影片中，產(chǎn)生了驚人的視覺沖擊力。更關(guān)鍵的是，片中的災(zāi)難是跨越國(guó)境席卷全球的，并非像《龍卷風(fēng)》(圖1)和《活火熔城》（圖4）那樣局限在某個(gè)地域。全球性的災(zāi)害只能用“科幻”的方式解決，幸存者也大多是那些掏得起10億歐元的“社會(huì)精英”。這種恐慌從側(cè)面帶給普通觀眾一種緊迫感，天災(zāi)無可避免，但“溫室排放”這樣的人禍，還是可以靠每個(gè)人的努力共同挽救的。對(duì)于人類造成的氣候?yàn)?zāi)害，災(zāi)難片《后天》則更具針對(duì)性。

作為商業(yè)電影的“災(zāi)難片”，可以說是“氣候電影”的一個(gè)屬類，其追求視覺刺激的特點(diǎn)如今看來并不算是夸張的杜撰。近年來災(zāi)難片越來越多，本質(zhì)上也是迎合了人們對(duì)氣候變化的擔(dān)憂。

比起靠電腦特效吸引觀眾的“災(zāi)難劇情片”，“氣候電影”更多的是忠實(shí)記錄氣候變化惡果的“氣候紀(jì)錄片”。這類影片旨在普及環(huán)保理念，不以商業(yè)票房為主要目標(biāo)?！峨y以忽視的真相》借用美國(guó)前副總統(tǒng)戈?duì)柕挠绊懥Γ蛴^眾講述“環(huán)?！钡闹匾浴慰恕へ愃杀O(jiān)制的《家園》，通過優(yōu)美的航拍攝影，細(xì)膩地展示全球變暖的過程與危害，號(hào)召公眾珍惜我們唯一的地球?！队廾聊甏罚▓D2）則從文明的起源開始，詳細(xì)講述了人類對(duì)環(huán)境的不斷破壞?！哆_(dá)爾文的噩夢(mèng)》（圖3）、《藍(lán)色星球》等影視作品，都是從物種滅絕的角度，提醒公眾環(huán)境污染、生態(tài)失衡對(duì)物種多樣性乃至人類自身生存的危害。此類影片既真實(shí)又觸目驚心，帶來的震撼并不亞于災(zāi)難劇情片中用特效渲染的氛圍。

“氣候電影”把人類“作惡”的后果觸目驚心地展現(xiàn)出來，能更直接地促使觀眾主動(dòng)改變生活方式。畢竟誰也不想3年、30年后地球真的被洪水淹沒，《2012》里的景象發(fā)生在自己和子孫身上。▲