蔡芳芳

[摘要]威廉斯在《欲望號(hào)街車》中使用了大量的象征主義來(lái)表現(xiàn)戲劇的主題,而其中表現(xiàn)女主人公布蘭奇在幻想與現(xiàn)實(shí)的掙扎中的,最佳象征物正是水和火。本文將著重分析水和火這兩種象征物的象征意義,以此來(lái)揭示布蘭奇無(wú)法逃避的悲劇命運(yùn)。

[關(guān)鍵詞]象征 水 火 幻想 現(xiàn)實(shí)

一、前言

田納西?威廉斯(1911-1983)是第二次世界大戰(zhàn)后崛起的一位杰出的美國(guó)戲劇大師,與阿瑟?米勒一起被公認(rèn)為是尤金?奧尼爾現(xiàn)代社會(huì)劇傳統(tǒng)的繼承者。威廉斯的戲劇關(guān)注那些飽受痛苦煎熬的人類心靈,因而使他成為戲劇理論和評(píng)論界的寵兒?！队?hào)街車》是威廉斯本人最鐘愛(ài)的作品,也是他的代表劇作?！队?hào)街車》曾上演855場(chǎng),是美國(guó)戲劇史上第一個(gè)同時(shí)獲得普利策獎(jiǎng)、紐約戲劇批評(píng)家獎(jiǎng)和唐納森獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)的戲劇。

《欲望號(hào)街車》描寫了一個(gè)發(fā)生在二十世紀(jì)初的美國(guó)新奧爾良的故事。該劇女主角布蘭奇.杜波伊斯是個(gè)失去房子、工作和丈夫的孤獨(dú)南方女人。她來(lái)到新奧爾良投靠妹妹斯蒂拉,本想開(kāi)始一段新的生活。可誰(shuí)料,斯蒂拉的丈夫斯坦利是個(gè)具有陽(yáng)剛氣概的粗暴工人,他不能容忍自己的家庭和生活被布蘭奇破壞,以致于殘忍的強(qiáng)暴了這個(gè)可憐的女人。最后,布蘭奇變得瘋癲,并被送入了精神病院。該劇以布蘭奇的“到達(dá)-逗留-離開(kāi)”為主軸,集中表現(xiàn)了布蘭奇在幻想和現(xiàn)實(shí)中斗爭(zhēng)的過(guò)程和其必然的悲劇。

《欲望號(hào)街車》的成功除了其有出色的情節(jié),劇中大量的象征主義手法的運(yùn)用也是功臣之一。從劇名中的“欲望”二字起,威廉斯在該劇中使用了大量的象征主義,使得該劇更引人注目。而其中能夠凸顯幻想與現(xiàn)實(shí)這一對(duì)立面的象征物正是劇中與布蘭奇密切相關(guān)的水和火。因而,本文將著重探討劇中水和火的象征意義。

二、水的寓意

水在《欲望號(hào)街車》中有著豐富的象征意義。在劇中,水以不同的形式出現(xiàn)在主人公的生活中。它可以是主人公的杯中物,也可以是主人公的凈身品,甚至還是主人公的向往地。但不管何種形式的水,都與布蘭奇的幻想有著密不可分的關(guān)系。

首先,酒不斷的出現(xiàn)在劇中的各個(gè)場(chǎng)景。布蘭奇獨(dú)身一人來(lái)到妹妹家時(shí),她便開(kāi)始主動(dòng)搜尋酒的蹤影。她本以為妹妹斯蒂拉的生活條件是不錯(cuò)的,然而,現(xiàn)實(shí)卻是斯蒂拉家只有兩個(gè)殘舊的房間,這使得她萬(wàn)分失落。因而她開(kāi)始想要用酒精來(lái)麻痹自己得神經(jīng),讓酒精來(lái)帶她逃離這個(gè)不堪的現(xiàn)實(shí)世界。后來(lái),在她與斯坦利、米奇等人的相處過(guò)程中,總是伴隨著酒杯。酒精可以安撫她緊張的情緒,可以讓她對(duì)現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生朦朧的美感,可以讓她更好的沉浸在幻想的海洋中。

其次,在劇中,布蘭奇不停的用水進(jìn)行沐浴。在她到達(dá)她妹妹的住處之后,另一件她急于想做的事情就是將自己全身泡在水里。她的不愉快的經(jīng)歷讓她變成一個(gè)歇斯底里的女人,她總是想逃離這個(gè)痛苦的生活,想逃避沉重的現(xiàn)實(shí)。而此時(shí),浴室就成了她陷入幻想的搖籃,用水沐浴總是能帶她進(jìn)入美好的幻想世界。就像布蘭奇自己所說(shuō)的,熱水澡可以安撫她的神經(jīng)。每當(dāng)洗完澡,她都感到:“渾身偷胎換骨似的舒坦!”水是布蘭奇得以凈化和逃避的依托,水的沖刷可以幫助她忘記不光彩的過(guò)去。她甚至想通過(guò)熱水的浸泡和沖刷來(lái)洗凈她那不潔的身軀和有污點(diǎn)的過(guò)去。泡澡仿佛是對(duì)她靈魂的凈化的一種儀式,她甚至在洗完澡后感覺(jué)自己“像一個(gè)新出生的人”。然而,正如她無(wú)法洗刷掉的過(guò)去一樣,水并沒(méi)有到達(dá)功效,并不能使她的幻想成為現(xiàn)實(shí)。在最后一場(chǎng)中,布蘭奇將被送往精神病院。在離開(kāi)新奧爾良前,布蘭奇仍舊試圖用熱水來(lái)消除肉體和精神上的疲勞。然而,這次沐浴卻有著雙重含義:一方面,她努力的想洗刷掉剛剛發(fā)生的斯坦利對(duì)自己玷污的痕跡和過(guò)去的性生活;另一方面,她沐浴是為了與她過(guò)去的追求者展開(kāi)新的生活而做準(zhǔn)備。但是,這個(gè)所謂的追求者是不存在的,他只存在于布蘭奇的幻想中。此時(shí),布蘭奇的沐浴不僅是安撫自己緊繃的神經(jīng),而是徹底的躲避殘酷的現(xiàn)實(shí)。

最后,水以布蘭奇的向往地出現(xiàn)在劇中,那就是浩瀚的海洋。布蘭奇想象自己的余生將在海上度過(guò),以浩瀚的海水作為自己最后的歸宿。因?yàn)樗袃艋饔?就像宗教的浸禮一樣,能沖洗自己的罪孽。在最后一場(chǎng)中,布蘭奇已經(jīng)精神不正常了,她說(shuō)了一些關(guān)于“海洋”和“死亡”的話。這些話看似無(wú)任何特別之處,也毫無(wú)聯(lián)系。其實(shí),隱藏在她“瘋話”之下的是幾個(gè)神話儀式中的葬禮。西方傳說(shuō)中,死后升入天堂的人,先飲用忘川之水可以忘卻塵世的一切。因而,布蘭奇幻想最終的歸宿是浩瀚的大海正暗示了她對(duì)于忘掉塵世煩惱的渴望,和為進(jìn)入天堂而做最后的準(zhǔn)備。但是,水的凈化最終還是不能改變她的厄運(yùn)。

三、火的寓意

正如水在劇中有著不同的形式和豐富的含義,火也有同樣的效果。在劇中,火主要表現(xiàn)為與水對(duì)立的火,也以光的形式出現(xiàn)。不論火還是光,這種明亮的事物,都是布蘭奇所厭惡的,都是她想要遠(yuǎn)離的。因?yàn)?明亮的事物總是把她從美好的幻想中拉回到殘酷的現(xiàn)實(shí)中。

一方面,在劇中,盡管火也會(huì)出現(xiàn)在場(chǎng)景中,但卻不是真正燃燒的火,而是布蘭奇口中高呼的“火”。在第九場(chǎng)中,米奇因斯坦利對(duì)布蘭奇不光彩的過(guò)去的揭露,而提出與布蘭奇分手。米奇認(rèn)為布蘭奇是不干凈的女人,她不配和他的母親生活在一起。米奇的這句話使得布蘭奇徹底的陷入了歇斯底里,她是多么努力的用水去洗刷她的過(guò)去,然而最終卻還是不能洗凈。此時(shí),她高呼:“火!火!火!”在她看來(lái),正是水的對(duì)立物“火”使她的過(guò)去暴露無(wú)遺,也是火讓她變得遍體鱗傷。這場(chǎng)“火”將布蘭奇再次從幻想的世界中拉回了現(xiàn)實(shí)世界,它打破了布蘭奇最后的希望,使她再次陷入了悲慘的厄運(yùn)中。

另一方面,火的另一種表現(xiàn)形式——光,也是布蘭奇的死敵。布蘭奇不能忍受強(qiáng)光,她對(duì)“赤裸的燈泡就像粗魯?shù)难赞o和無(wú)禮的行為一樣不能忍受”便買了一個(gè)紙燈籠罩在燈泡上。這一方面是她經(jīng)歷了太多的丑惡,不愿以真面目示人,另一方面也是她不要現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。她不愿意在白天出門,也不愿意在強(qiáng)光下與人相見(jiàn)。她想通過(guò)逃避光線來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。但是,她的保護(hù)罩——紙燈籠卻無(wú)情的先后兩次被米奇和斯坦利撕毀了,讓布蘭奇赤裸裸的暴露在了強(qiáng)光下,也逼迫布蘭奇面對(duì)無(wú)情的現(xiàn)實(shí)世界,使她的希望化為烏有。

四、小結(jié)

《欲望號(hào)街車》中的布蘭奇始終徘徊在幻想和現(xiàn)實(shí)之間,她不愿面對(duì)自己不光彩的過(guò)去和殘酷無(wú)情的現(xiàn)實(shí)社會(huì),相反地,她總是陷入自己美好的幻想中。然而,殘酷的現(xiàn)實(shí)還是一次一次地摧毀了她的幻想世界,并將她一次一次地放置在無(wú)情的現(xiàn)實(shí)面前,使她逃脫不了悲慘的命運(yùn)。威廉斯通過(guò)運(yùn)用水與火這對(duì)對(duì)立的象征物,形象的凸顯了幻想與現(xiàn)實(shí)的沖突。一方面,水是布蘭奇用來(lái)洗刷過(guò)去的罪孽的手段,也是幫她徜徉在幻想海洋的輔助品,還是她期望用來(lái)改變厄運(yùn)的圣物。然而,水的凈化卻未能改變她的悲劇命運(yùn)。因?yàn)?水還是布蘭奇一生孤獨(dú)的象征,也預(yù)示著她不可逃脫的悲劇命運(yùn)。另一方面,火是布蘭奇幻想的摧毀者?；鹜ㄟ^(guò)光這種形式讓布蘭奇的過(guò)去赤裸裸的暴露了出來(lái),將布蘭奇最終的希望和幻想都燒盡了?？傊?幻想與現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突正如水和火一樣是永遠(yuǎn)不會(huì)相容的,也就是說(shuō)布蘭奇將永遠(yuǎn)不能擺脫她的悲劇命運(yùn)。

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