李緒萱

相對(duì)于山水巨制、花鳥(niǎo)鴻篇,草蟲(chóng)畫(huà)多年來(lái)被人視作“雕蟲(chóng)小技”。僅從畫(huà)幅大小而言,其說(shuō)未必?zé)o理,但從表現(xiàn)技巧的難易與作品內(nèi)涵的多寡上看,將所有的“雕蟲(chóng)”視之為“小技”,就未必有理了。試想一下,如果將齊白石的草蟲(chóng)從他的作品中勾掉,他的藝術(shù)之峰會(huì)不會(huì)矮掉一截?他所繪制的草蟲(chóng),無(wú)論是工筆的,還是工寫(xiě)兼施的,抑或是大寫(xiě)意的,均為藝術(shù)明珠。由此可見(jiàn),“雕蟲(chóng)”亦能成“大器”,關(guān)鍵是藝術(shù)水平必須高。 或許正因?yàn)榈裣x(chóng)不佳易成“小技”,而一般人又難以擺脫“小技”的陰影,所以,“雕蟲(chóng)”者越來(lái)越少。

在當(dāng)代畫(huà)壇,保定市出了個(gè)“蟈蟈許”。他繼承齊白石工整入微的畫(huà)風(fēng),吸收王雪濤灑脫靈動(dòng)的筆法,別開(kāi)生面,將自己對(duì)草蟲(chóng)的感知再現(xiàn)于畫(huà)幅,“雕蟲(chóng)”成了“大器”,受到海內(nèi)外人士的普遍關(guān)注。 “蟈蟈許”是人們對(duì)著名國(guó)畫(huà)家許鴻賓的愛(ài)稱(chēng),因?yàn)樗?huà)的蟈蟈雖然寫(xiě)實(shí)但形象鮮明,身為草蟲(chóng)卻俊美端莊,稱(chēng)得上是許氏藝術(shù)的形象大使:人們看到許氏蟈蟈,便想到許鴻賓;談?wù)撛S鴻賓,眼前又蹦出許氏蟈蟈,于是昵稱(chēng)許先生為“蟈蟈許”。

許鴻賓早年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院,曾在李苦禪等教授的親自指導(dǎo)下從事草蟲(chóng)畫(huà)的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作,畢業(yè)后到河北工藝美校任教直至退休。在美院及以后的若干年里,苦老不止一次地為他的工筆或小寫(xiě)意草蟲(chóng)補(bǔ)景,并在一幅畫(huà)上題道:“宋人畫(huà)草蟲(chóng)最工整,鴻賓弟仿之甚精微也?！痹S鴻賓早年仿宋,練得扎實(shí)功底,后來(lái)完全走出一條自己的路。苦老當(dāng)然高興,又在《怎樣畫(huà)草蟲(chóng)》一書(shū)(許鴻賓著,人民美術(shù)出版社出版)的前言中高度評(píng)價(jià):“許鴻賓長(zhǎng)于花草,尤擅草蟲(chóng)。” 觀許先生的畫(huà)作可知:他“雕蟲(chóng)”不滿(mǎn)足于須毛逼真,僅僅追求所謂“栩栩如生”,因?yàn)槟鞘巧飿?biāo)本畫(huà)應(yīng)當(dāng)達(dá)到的水平,不是繪畫(huà)藝術(shù)追求的唯一境界。所以,他重視借蟲(chóng)抒情寫(xiě)意,因而畫(huà)出了秋蟬高歌無(wú)欲、蝴蝶輕盈不妖、蟈蟈雄健無(wú)邪、蜻蜓款款不迫……便是難以寄托情思者,他也要把它們畫(huà)得生動(dòng)有趣、清新灑脫,給人以視覺(jué)上的美感。 如果說(shuō)一個(gè)畫(huà)家想借畫(huà)抒情就能抒出情來(lái),繪畫(huà)就沒(méi)難度了。繪畫(huà)而成為藝術(shù),必須有高超技法保障,就是說(shuō),藝與技是八字的撇與捺,缺撇少捺都不成為八。許鴻賓畫(huà)草蟲(chóng),長(zhǎng)期實(shí)踐形成系統(tǒng)的理論,并摸索、概括出一套與之相匹配的技法,高超技法保證他的草蟲(chóng)畫(huà)理論得以變成藝術(shù)佳果。由于成就顯著,有關(guān)研究機(jī)構(gòu)和權(quán)威人士力薦他完成中國(guó)美術(shù)巨著《新編芥子園畫(huà)傳》草蟲(chóng)卷,另外,兩本指導(dǎo)性著作《中國(guó)畫(huà)蝴蝶技法》和《寫(xiě)意花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)技法》業(yè)已問(wèn)世。

(責(zé)編: 王鵬)