沈嘉祿

“兩只蝴蝶”——不是那首被唱爛的流行歌曲，而是小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》所制造的美麗意象，在春日的艷陽(yáng)下，向我們翩翩飛來(lái)。五十年的光陰在網(wǎng)狀的羽翼上刻錄下多少悲歡，不止是梁祝這對(duì)曠世情侶的生死詠嘆，更有無(wú)數(shù)中國(guó)民眾的刺痛——感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

半個(gè)世紀(jì)后的紀(jì)念出于一次隆重的愛(ài)情禮贊，我們關(guān)注的焦點(diǎn)就在于：為何，這一支曲式和演奏技巧上不那么復(fù)雜的協(xié)奏曲能深深打動(dòng)幾代中國(guó)人，甚至外國(guó)人也譽(yù)之為“中國(guó)人的羅米歐與朱麗葉”？

或者在“蝴蝶”的注視下，我們還要設(shè)問(wèn)：為何，當(dāng)年上海音樂(lè)學(xué)院的幾個(gè)年輕學(xué)生能獲得意外成功？

為何，在那個(gè)火紅的年代，“蝴蝶”能夠破蛹而出，飛向花海深處？

為何，外國(guó)演奏家演繹《梁祝》往往別有一番韻味，將中國(guó)文化的密碼破譯得無(wú)比細(xì)膩感人？

為何，兩位曲作者在巨大的榮譽(yù)面前，一度割席而走，形同陌路？

為何，五十年后，“蝴蝶”的身影雖說(shuō)輕盈依舊，卻總帶著一絲寂寞的哀怨？

“蝴蝶”，你能告訴我嗎？