中國(guó)元素在好萊塢終于不多見地得到了正面反映。今天公映的災(zāi)難巨制《2012》中，一艘《圣經(jīng)》傳說(shuō)中的方舟隱藏在中國(guó)境內(nèi)的喜馬拉雅山區(qū)。被困在那里的人類最終憑借這艘方舟逃生。據(jù)傳，影片拍攝過(guò)程中汶川地震爆發(fā)，導(dǎo)演艾默里奇深受觸動(dòng)，甚至添加了中國(guó)軍民抗震救災(zāi)的過(guò)程和中國(guó)百姓援助主角家人的情節(jié)。近年來(lái)，添加中國(guó)元素的電影越來(lái)越多，客觀、正面的中國(guó)形象也在出現(xiàn)，有些已經(jīng)觸及中華文化的內(nèi)涵。

上世紀(jì)９０年代以來(lái)，華語(yǔ)電影人開始闖蕩好萊塢，美國(guó)也涌現(xiàn)了大量富含中國(guó)元素的影片，但那時(shí)中國(guó)只是一個(gè)象征性的符號(hào)，是李小龍功夫片中的場(chǎng)景。動(dòng)畫系列片《南方公園》曾嘲諷美國(guó)人，他們只知道戴個(gè)斗笠，裝個(gè)假辮子就是中國(guó)人了。

美國(guó)對(duì)中國(guó)的缺乏了解在影視作品中尤為明顯，文化和地域的差異使美國(guó)人從自己的視角，用自己的價(jià)值觀看待中國(guó)時(shí)難免有失公允。電影《碟中諜３》在上海取景，《變形金剛２》則把揭幕大戰(zhàn)放在了虛構(gòu)的中國(guó)鋼鐵廠中。兩部電影卻都對(duì)高樓大廈視而不見，總把鏡頭聚集在破破爛爛的胡同里，還出現(xiàn)了“辦證”小廣告，因此引起了廣泛爭(zhēng)議。電影《特種部隊(duì)：眼鏡蛇崛起》中反派要摧毀的4座全球重要城市中包括北京，這一情節(jié)設(shè)定也遭到了中國(guó)觀眾的批評(píng)。美劇《絕望的主婦》中，女主角好心收留了偷渡來(lái)的中國(guó)女孩小梅（音譯），小梅卻逐漸變得好吃懶做，還不知感恩地與她的丈夫偷情。該劇因此被批“辱華”。

動(dòng)畫片中的中國(guó)元素則頗受國(guó)人喜愛。迪士尼以中國(guó)古代女英雄為原型拍攝了《花木蘭》，但是花木蘭卻有了一顆“美國(guó)心”，并有美國(guó)式小動(dòng)物相伴。影片《功夫熊貓》則把中國(guó)國(guó)寶熊貓當(dāng)成了主角，片中古色古香的建筑、出神入化的中國(guó)功夫和熊貓一口一個(gè)“師父”，都令中國(guó)觀眾感到欣喜。該片在全球收獲了近６億美元的票房，在中國(guó)更是賺得盆滿缽滿。但片中的熊貓仍然被塑造成了美國(guó)式的主人公，玩著美式幽默，努力實(shí)現(xiàn)著“美國(guó)夢(mèng)”。

但正如《木乃伊３》的導(dǎo)演科恩所言：“當(dāng)你真正去了解中國(guó)人時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)5000年歷史所蘊(yùn)藏的深厚而豐富的內(nèi)涵?！彪S著東西方文化交流的深入和廣泛，美國(guó)影視作品中的中國(guó)元素日趨客觀，逐漸從單個(gè)具象的“中國(guó)特色”事物，轉(zhuǎn)變成精神文化元素融入其中。

對(duì)西方人來(lái)說(shuō)，中國(guó)元素總是包裹著一層神秘的面紗。美國(guó)電影中的中國(guó)角色往往有些“仙風(fēng)道骨”?！稓⑺辣葼枴分械牡篱L(zhǎng)和比爾、《黑客帝國(guó)》中的鑰匙匠都是此等“世外高人”。美劇《迷失》中，中國(guó)人更是有與死者交流的超能力。

前一陣子熱映的電影《阿童木》也是主打“中國(guó)風(fēng)”，阿童木的新朋友是“清一色”的中國(guó)人，其中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)頗具中國(guó)特色。最值得關(guān)注的是，阿童木的女朋友是中國(guó)姑娘，兩人之間的關(guān)系不比花木蘭的奔放，頗多了些中式的含蓄。

對(duì)于西方人來(lái)說(shuō)，電影中的中國(guó)人形象可分為兩種，一種是中國(guó)電影帶來(lái)的，比如《英雄》，比如李安的《臥虎藏龍》雖是好萊塢制作，但華裔影人占據(jù)了主要地位。另一種是好萊塢電影“創(chuàng)作”的，譬如《末代皇帝》?！杜P虎藏龍》等影片才是中國(guó)文化真正的發(fā)聲。其傳遞出的華人的家庭觀、儒家文化、俠義天下的追求，才具有真正的精神力量，才能打動(dòng)西方觀眾。《花木蘭》有一個(gè)中國(guó)殼，《功夫熊貓》有了中國(guó)形，《臥虎藏龍》才有一顆中國(guó)心。

在“唯利是圖”的好萊塢，中國(guó)元素不僅為其帶來(lái)更多創(chuàng)作素材，更是搶灘中國(guó)市場(chǎng)的利器。中國(guó)觀眾對(duì)此應(yīng)該保持“平常心”，畢竟制片商所追逐的目標(biāo)還是票房。電影《2012》中，喜馬拉雅山脈更多的是地理上的“避難高地”，這尚不足以突出中國(guó)在經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域的進(jìn)步。

中國(guó)人應(yīng)該反思的是，中國(guó)元素能被好萊塢輕易挪用，為什么中國(guó)人不能善用中國(guó)元素投資、編導(dǎo)出自己的電影？如何在國(guó)際合作的電影中占據(jù)主心骨，保存文化的話語(yǔ)權(quán)，而不僅僅是提供“配件”？對(duì)于本土電影人來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)好萊塢先進(jìn)的特效技術(shù)和營(yíng)銷模式才能創(chuàng)造出中國(guó)自己的科幻大片，才能更自信地弘揚(yáng)中國(guó)元素。▲

本報(bào)駐美國(guó)、法國(guó)特約記者 王 海 董 銘

鏡頭曾對(duì)準(zhǔn)破爛胡同 如今已觸及文化內(nèi)涵