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        走近半唐齋王伯敏

        2009-11-03 06:02:38尹舒拉
        收藏·拍賣 2009年10期
        關(guān)鍵詞:黃賓虹楹聯(lián)

        尹舒拉

        王伯敏先生是我的老師,當(dāng)初我們相識時,王先生還不到花甲,而今年入耄耋,已經(jīng)是八十六歲的老人了。

        上世紀(jì)七十年代初我問陸儼少先生,當(dāng)下浙江畫壇山水畫家執(zhí)牛耳者誰?陸儼少先生脫口而出:“王伯敏”,我讀過本《黃賓虹畫語錄》,知道此書的編者,就是王伯敏先生。所以不久之后,我到南山路的荷花池頭,拜見了王伯敏先生。

        這次見面,王伯敏先生為我作了示范。我至今還記得他從一個銅墨盒里蘸了一些墨渣,從案頭隨手拿了

        張小紙,隨隨便便地畫了起來。王伯敏先生說:“水墨,水墨,主要是用水。用水好了,用墨自然會好?!边叜嬤€邊問我“你說說看山水畫里最美是什么地方?”我說:“空白?!蓖醪粝壬f“沒錯,空白是畫眼,黃賓虹先生最擅長。其實,你有沒有考慮過,山水畫里最美的地方是淡墨,最難的地方也是淡墨,如果說空白是畫中的眼睛,那么淡墨好比皮膚,風(fēng)韻和優(yōu)雅就在皮膚?!彼呎f邊從筆洗里蘸些洗筆水往畫上畫,說:“這個東西很難,要透明,灰了沒法看。”王伯敏先生還從另一個銅盒里蘸了一點點墨,說:“這是唐墨,很黑很亮,點苔時用上一點點,黝黑發(fā)亮很神氣?!边€有,最令我叫奇的是這幅畫要上些石綠的時候,恰巧案頭沒石綠,王伯敏先生說:“這里本來要上石綠,現(xiàn)在就用赭石代代算了,你看這顏色不是涂上去的,而是一筆一筆畫上去的?!?/p>

        我好長時間沒弄明白,這幅畫那個地方為什么非得要上石綠,而上石綠的地方,怎么就用赭石代代就可以算了?三十多年來,我有好幾次在一些博學(xué)之士前面談過這件事,一般大家都會用異常驚訝的神情看著我,似乎這是不可能發(fā)生的事情,可見大家和我一樣愚鈍。直到前些年,一位老畫家為我太太和家里的貓寫生,那貓明明是白的,他卻畫成紅的。問他緣故,他說:“畫在這里,紅的好看?!笨梢?,像他這樣做,似乎不需要任何理由。

        也就那時先后,陸儼少先生為我畫了幅山水,只落了雙款,我問陸先生,“為什么不題幾句詩?”陸先生說:“你請王伯敏先生寫個詩堂吧!”伯敏先生為之題“萬趣融其神思”,我因此讀了宗炳的《畫山水序》。

        還有幾次到荷花池頭,王伯敏先生用圓珠筆和鉛筆在書刊上印拓些瓦當(dāng)、畫像磚、民間圖案之類,先生告訴我說在整理些東西。再看他案頭剪刀、膠水、大小紙頭、紅藍鉛筆,一應(yīng)俱全,使我想起小學(xué)的“手工勞動課”。到了八十年代中期后,我從新華書店見到上架的《中國繪畫通史》、《中國美術(shù)通史》、《中國少數(shù)民族美術(shù)史》、《敦煌壁畫山水研究》、《唐畫詩中看》、《古肖形印臆釋》等四十多種著作時,方才明白原來王伯敏先生的辛勞。

        離開杭州二十年,又重新回到杭州時,荷花池頭已經(jīng)物事皆非。此前,我讀到周采泉先生所撰的楹聯(lián),“浙水泱泱瞿詞冷賦王修史,越山崱崱壽畫沙書亮作文?!毕仁潜痪渥拥墓ふ鄯覑酆瞄郝?lián),并還管過某楹聯(lián)研究會的左事右情。此聯(lián)上起于“浙水泱泱”,下起于“越山崱崱”,將夏承燾、張宗祥、王伯敏、潘天壽、沙孟海、姜亮夫先生妙嵌于聯(lián),詞。賦、史、畫、書、文諸大家如星辰日月,映帶浙水越山之浩浩蕩蕩。

        且不說周采泉先生這對楹聯(lián)之妙絕、之嚴(yán)謹(jǐn),不說區(qū)區(qū)二十一字,將上世紀(jì)后半葉浙省文采風(fēng)流一網(wǎng)打盡之氣度。就其中說這“崱”字之疊字,無論言人言物言情言氣象,乃至于言伯敏先生治學(xué)作畫,妥貼無比。

        這些年,人們從畫史、畫論、詩歌、書法、繪畫多方面認(rèn)識甚至成了王伯敏先生的粉絲。人們在品讀王伯敏先生的繪畫時,除了對王伯敏先生的筆墨意境背后的東西越加看重。這里大概可以試用“學(xué)術(shù)縱深”這個詞匯,來解讀這個只可以屬于像王伯敏先生這樣至仁至善的賢達。應(yīng)該說,王先生一生的專業(yè)是美術(shù)史研究。他是這門學(xué)科領(lǐng)域的帶頭人,先后編著出版了《中國繪畫通史》、《中國美術(shù)通史》、《中國少數(shù)民族美術(shù)通史》等七種美術(shù)史專著。周采泉先生在楹聯(lián)中所說的“王修史”并非偶然的湊趣。最近,王先生的一部《中國繪畫史》在北京文化藝術(shù)出版社再版。這部書從編寫開始至再版,整整六十個春秋。評論家楚圖權(quán)在《三史罕人的暢想》一文說“就我國畫史專著出版而論,陳師曾的畫史著作為二十世紀(jì)的開創(chuàng)本,繼黃賓虹、鄭午昌、潘天壽、蘇吉亨、俞劍華的著作之后,王伯敏的畫史著作,既是我國建國以來第一本出版物,又成為二十世紀(jì)出版的壓軸本。”就此,也可知王先生在這門學(xué)科研究所作出的功績。

        王伯敏先生還用他的努力,試圖向人們證明:中國畫不是一門獨立孤行的學(xué)科,如果說黃賓虹是中國畫發(fā)展史上的巔峰,那么從這一巔峰通往另巔峰的道路是可以尋覓和攀登的。

        近來,王伯敏先生有《自述》一篇全文如下

        “萬事欲齊齊不得,只研松墨畫云山。(《答客問》我是美術(shù)史研究者。詩書畫是我的讀書余事。花甲后,我的專業(yè),重點才逐漸轉(zhuǎn)移到書畫,于是“廢畫三千”,在我的書齋中隨之而增多。在晚晴生活中,我是‘邀月歌吟書畫樂。1947年冬,我受業(yè)于黃賓虹門下,得到他的很多教益,我也非常推崇他。但我作畫,卻盡一切努力畫我自己的風(fēng)格。我愛中華我愛山。數(shù)十年來,‘看山畫山,‘讀書畫山又是‘詩余畫山。當(dāng)我要模山范水時,可以不假思索,落筆便是一片山;有時卻苦苦尋思,支頤無語半日,紙上仍無一點墨。在畫上,我力求水墨神化,要求自己的筆底,在經(jīng)意又不經(jīng)意間,充分體現(xiàn)自然變化的微妙。當(dāng)然,這也少不了我具有的審美情趣。我曾有詩道:‘麝墨濃如漆,狼毫力如針,‘一錢老松墨,寫出萬山情。寫得究竟如何,自說自話不行,當(dāng)由作品來回答,因此,我不宜在此一一了?!?/p>

        讀章回小說,常常讀到那些武功已經(jīng)舉世無雙的英雄,歷盡千辛萬苦為了尋覓武功的真諦,最后卻在個不起眼的地方,遇見位手無縛雞之力的瘦老頭,經(jīng)過一翻較量,然后這舉世無雙的英雄,卻在一位瘦骨嶙峋手無縛雞之力的老者面前五體投地。綜覽當(dāng)今畫壇,由于一個黃賓虹,而使天下多少草莽而自以為舉世無雙的英雄。大至國家級畫院,小至鄉(xiāng)村老年中心,恐怕以當(dāng)代黃賓虹自居者,比比皆是。那種黑惡粗俗之筆墨,其污染力度不亞于電鍍工廠直排。黃賓虹真?zhèn)鞯茏永?,與我有緣者還有海上王康樂先生。王康樂先生和王伯敏先生在筆墨面貌,有相似之處,這不待我一一評說。而二老之間對黃賓虹的理解卻有根本的不同;王康樂先生試圖以游遍中華大地,以對景勾勒而將黃賓虹“行萬里路”的理論付諸實踐,王伯敏先生則讀書、編書、行吟、撫碑、研墨、玩水,而秉承黃賓虹“讀萬卷書”之衣缽。和王伯敏先生一樣,王康樂先生也是非常推崇黃賓虹,但是在繪畫上卻一直在追求自己的風(fēng)格,特別是到了晚年風(fēng)格越是強烈。

        我曾經(jīng)在一篇文章里,將黃賓虹比為幽深的大山。那么,王伯敏先生肯定就是我們所見到的,那位穿越地老天荒迎面向我們走來的老者。在山外看山的人,可以悠閑、可以玩笑、可以仰天長嘯、可以不屑一顧。這位老者,帶著大山的幽深、云霞的舒展,他的身后是不老的歲月,跟前是與我們一同喜怒哀樂的山河歲月。正是有這樣的文化老人,我們的時代才顯得雍容華貴,平安幸福。

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