王羲之《二謝》帖臨習(xí)淺談

崔向君

在書法史上，有兩位超一流的大師——王羲之和顏真卿。而王羲之處在東晉時(shí)期，對行草書書體的定型有博采、歸納、整合、創(chuàng)變之功，并使其盡善盡美，“大統(tǒng)期至，萬世不易”，被后世尊為“書圣”。無論是筆法、結(jié)體，還是章法、氣韻等等，王羲之書跡均達(dá)到了登峰造極的高度。被后世所遵從。特別是唐太宗李世民極力尊崇之后，被書家們奉為學(xué)習(xí)行草書的圭臬。甚至可以說，王羲之的筆法系統(tǒng)和結(jié)體方法成了后世行草書的“游戲規(guī)則”。王羲之行草書跡除神龍本《蘭亭序》外，尤以其尺牘書跡更能表現(xiàn)東晉時(shí)期文人墨客俊朗雅逸、蕭散超邁的風(fēng)度和襟懷?！抖x》帖便是王羲之尺牘作品中的一件代表品。

《二謝》帖，全帖共五行三十七字，以啟首“二謝”二字而得名。該帖神采俊逸，從容而瀟灑，筆法方圓兼施、精絕超倫，節(jié)奏疾緩鮮明，變化豐富而和諧大方。臨習(xí)時(shí)除了整體把握上述藝術(shù)特征外，還須從以下四個(gè)方面剖析全帖，將藝術(shù)感受落到實(shí)處。在明確其藝術(shù)高妙境界的前提下，將其技術(shù)招數(shù)總結(jié)出來，便于全面、細(xì)致、深入地掌握。

一、大小參差，變幻莫測。該帖乍看大小變幻，層次豐富，猶似“大珠小珠落玉盤”。仔細(xì)觀察后得知“謝”、“靜”、“女”、“愛”、“議”、“邊”等字較大，而“良不”、“再拜”、“兒悉佳”、“患者善”、“所送”等字較小，大小穿插，變化生動(dòng)。

二、映帶組合，連綿起伏。帖中“比面”、“良不”、“羲之女”、“再拜”、“想邵”、“患者”、“當(dāng)試”等映帶組合分布在整個(gè)作品不同的部位，使得作品酣暢貫氣，連綿起伏。宋代米芾尺牘多用此法。

三、粗細(xì)變化。對比強(qiáng)烈。該帖最細(xì)的筆畫與最粗的筆畫相差好幾倍。像一首交響樂中的高音和低音的變奏，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感受。帖中整體上第一行筆畫較粗，第三行筆畫較細(xì)，而行與行之間局部粗細(xì)的變化和每行之中粗細(xì)的變化，則更加錯(cuò)綜微妙，令人感嘆不已。

四、節(jié)奏感受，優(yōu)美動(dòng)人。該帖首行行筆穩(wěn)健，節(jié)奏平緩，行末三字行筆稍快。至第二行“靜”字右部“爭”字行筆開始加快，接著“羲之女愛再拜”六字飛瀉直下，起伏跌宕，牽絲映帶，一氣呵成，直接進(jìn)入全篇節(jié)奏之高潮。從第二行補(bǔ)加的“彌”字到第三行的“前”字，恢復(fù)平緩狀態(tài)，與首行相照應(yīng)。而從“患者善”開始至最后兩行筆速又略為加快，與第二行節(jié)奏高潮相呼應(yīng)。最后的“邊劇”二字，揮灑飄逸，特別是“劇”字，雅韻空靈，意猶未盡，猶如一首美妙樂曲的尾音止后，余音繞梁，三日不息。真可謂“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”!

創(chuàng)作中的一件小事

崔向君

2006年12月15日上午，我在石家莊東方美術(shù)學(xué)院完成為期三天的講學(xué)任務(wù)，返湘候機(jī)時(shí)，接到《青少年書法報(bào)》釋詮兄的電話，告訴我該報(bào)明年第一期增加一張副刊，需要一些文章，囑我寫一篇。我問：“寫點(diǎn)啥呢?”釋詮兄說：“與書法篆刻有關(guān)的都行，最好能讓讀者看了覺得有趣的?！睂懯裁茨苡腥c(diǎn)呢?想來想去，我決定將自己在第七屆全國書法篆刻作品展中獲獎(jiǎng)作品的創(chuàng)作中的一件小事記錄下來，看能否博讀者們一粲。

我投稿“七屆全國展”的作品是一幅大篆對聯(lián)。此聯(lián)是弘一法師在惠安凈山寺時(shí)，以“凈山”分別嵌入上下聯(lián)中第二字所作而成。聯(lián)曰：“自凈其心，有若光風(fēng)霽月；他山之石，厥為益友明師?！蔽矣X得大篆創(chuàng)作是一件很難的事情。首先是要選擇比較合適的內(nèi)容，如果是對聯(lián)，其意境應(yīng)該渾厚古樸，耐人尋味才好；其次是所選聯(lián)語的文字要能查得到相應(yīng)的古籀文字。然而即使是配齊了古籀文字，各字的結(jié)字特征和藝術(shù)風(fēng)格又不見得統(tǒng)一。因此，大篆創(chuàng)作的確很難?？磥韯?chuàng)作好這幅大篆對聯(lián)作品，還真得花大功夫才行。

經(jīng)過反復(fù)思考和實(shí)踐，我決定以金文的線質(zhì)為基調(diào)，揉和吳昌碩臨獵碣文字的筆意，將查到的秦以前分屬各國不同地區(qū)的古籀文字。用長沙子彈庫楚墓出土的《楚帛書》和馬王堆出土的《陰陽五行》甲篇篆隸帛書橢圓形踝扁狀作為統(tǒng)一的外形，使其大體風(fēng)格趨于協(xié)調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作。而這種辦法又恰恰符合弘一法師在書法創(chuàng)作中所持觀點(diǎn)和采取的方法。于是，在創(chuàng)作草稿完成后，我又查閱了相關(guān)的資料，為大篆對聯(lián)的主體配寫了近兩百字的行書長款?？钗氖牵骸白詢羝湫模腥艄怙L(fēng)霽月；他山之石。厥為益友明師。此聯(lián)乃弘一法師在惠安凈山寺時(shí)以凈山分嵌第二字所寫之對聯(lián)，聯(lián)妙意深，耐人尋味。而以此聯(lián)狀其書法，亦甚為貼切。弘一法師借西洋畫圖案之原則，用于書法。他在致友人信中曾說過‘朽人于寫字時(shí)，皆依西洋畫圖案之原則，竭力配置調(diào)和紙上之形狀，于常人所注意之字畫筆法筆力結(jié)構(gòu)神韻乃至某碑某帖某派皆一致摒除，決不用心揣摩，故朽人之字作一圖案觀之可矣。弘一法師晚年之書法更加平淡恬靜。沖逸之致，有若光風(fēng)霽月。滌蕩俗念而寧靜致遠(yuǎn)……”

在書寫這幅對聯(lián)時(shí)，我是將四尺仿古灑銀宣紙對裁后，每條寫上5個(gè)字，然后再將其對應(yīng)粘連而成的。粘好后感覺效果還不錯(cuò)，來不及細(xì)看，便乘興將上面的長款分四條分別題寫在上下聯(lián)的兩側(cè)。最后鈐上一朱一白兩枚名號(hào)印章。至此，才將這幅作品創(chuàng)作完成。然而，當(dāng)我懸掛上墻，退后仔細(xì)品味的時(shí)候，一個(gè)問題出現(xiàn)了!我在粘貼下聯(lián)的上下兩段時(shí)，未來得及仔細(xì)端詳，下聯(lián)第5字書寫時(shí)位置略為偏上，加之筆畫又少，因此與第6字之間的距離與其他字的間距相較明顯偏大一些。由此，使得此二字之間的氣脈有了空隙，不夠連貫。由于左右兩側(cè)邊款行書小字已經(jīng)寫好，因此不能裁開重接。怎么辦?最簡單的辦法就是在此二字之間加蓋一個(gè)印章以使其氣脈連貫起來。然而我轉(zhuǎn)念一想，這樣做不是欲蓋彌彰，清楚地告訴評委們這個(gè)小小的失誤嗎?不行，得想別的招。

后來。我想到了前人寫字時(shí)不小心毛筆滴落紙上的“雅墨”。我可否借鑒一下，主動(dòng)地滴兩點(diǎn)“雅墨”在二字之間呢?既讓人感覺不到是一種有意行為，又可以彌補(bǔ)這個(gè)小小的失誤。于是我先在廢宣紙上滴了兩滴相連的墨滴，撕下來在二字之間反復(fù)調(diào)整擺放位置，確認(rèn)放到最恰當(dāng)?shù)奈恢煤螅∽咝〖埰?，真的將“雅墨”滴在作品上，果然彌補(bǔ)了因失誤出現(xiàn)的小破綻，并獲得大多數(shù)評委的認(rèn)可，評獎(jiǎng)時(shí)獲得了較多的票數(shù)而摘取了“全國獎(jiǎng)”。

“七屆全國展”開幕式后，和我一同觀看獲獎(jiǎng)作品的一位書友看了我的這件作品后，感慨地說：

“向君，你膽子真大，滴了墨滴的作品也敢投全國展?！蔽覉?bào)之以神秘的一笑。

在返湘的火車上，我打開“七屆全國展”作品集，觀賞獲獎(jiǎng)作品圖錄。當(dāng)我翻到自己的這一頁時(shí)，定睛一看，不禁啞然失笑——好心的美術(shù)編輯排版時(shí)，還真的將我有意滴下的兩滴“雅墨”當(dāng)做不小心滴落的墨點(diǎn)，在電腦中給去掉了!

2006年12月21日

心慟義憤情馭筆馳——顏真卿《祭侄文稿》章法賞析

崔向君

顏夏卿《祭侄文稿》(見封二)的幅式是古代通行的手卷形式。全篇二十三行，行距大于字距，即行距分明而字距緊密。我們從五個(gè)方面來分析章法構(gòu)成的幾類因素。

第一是字與字的連接形式。全篇的每一行都是以不同長短和不同數(shù)量的字節(jié)連綴而成的。字與字之間軸線能移連貫成一線的字組為字節(jié)。在《祭侄文稿》中最短的字節(jié)只有一個(gè)字，最長的有五個(gè)字。不同長短的字節(jié)連綴成行后便產(chǎn)生了空間字勢的節(jié)奏層次。獲知了這種觀察方法后，便能幫助我們理性地分析和掌握《祭侄文稿》字與字之間的組合規(guī)律，并運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去。如第一行“維”、“乾元元年歲”、“次戊成”、“九月庚”是由一、五、三、三共四種不同長短的字節(jié)組合而成的。又如第九行“人心”、“方期戩”、“谷”、“何圖”、“逆賊閑”是由二、三、一、二、三共五種不同長短的字節(jié)組成的。以此類推，便可觀察和感受到全篇豐富的疾緩起落、抑揚(yáng)頓挫的字勢節(jié)奏。

第二是字節(jié)軸線的欹正變化。全篇每行的字節(jié)軸線正直與傾斜相輔相成。有幾組軸線傾斜角度較大的字節(jié)前后呼應(yīng)，使得全篇神韻飛動(dòng)、氣勢磅礴。如“九月庚”、“羞祭于”、“有知”、“無嗟”、“哀哉”、“尚饗”等等。

第三是字形外廓的變化。字的長短、寬窄、大小的變化在《祭侄文稿》中被運(yùn)用得非常豐富。如“贊善”與“犯順”長短的對比，“軍事”與“蒲州”寬窄的對比，“史上”、“摧切”大小的對比組合在作品中比比皆是。另一種情形是字形外廓幾何形狀的變化組合，如圓形、方形、菱形、三角形、多邊形等形狀的組合變化既生動(dòng)又有秩序。變化最豐富的要數(shù)第五、六行和倒數(shù)第一、二行。

第四是疏密開合的變化。行與行、字與宇之間疏密開合的對比成為全篇非常重要的變化形式。一種是自然形成的密集，如涂抹后添加的小字使行距并攏。另一種是人為的疏空，如第三、四行，第十五、十六行寬敞的行距，“順爾”、“爰命”、“覆天”等字與字之間的空白，以及“吾承”之下大段的留空，均起到至關(guān)重要的“字眼”和“透氣”的作用。

第五是墨色的變化。墨色的變化是全篇的另一個(gè)特色。因?yàn)樽髡咔榫w激越，筆不追意，沾墨次數(shù)較少，故而通篇渴筆御氣，筆走龍蛇，枯多潤少。然而給人的感覺卻是“干裂秋風(fēng)”之中蘊(yùn)含春雨，沒有火燥之氣，郁勃而沉雄。這是由于作者多年積累的深厚的藝術(shù)功力和人文修養(yǎng)的結(jié)果。

以上是從理性的層面對作品章法構(gòu)成的形式因素進(jìn)行的觀察和分析，然而《祭侄文稿》是一篇以情馭筆、不計(jì)工拙、直抒胸意的千古絕唱，以情感的起伏跌蕩為線索來誦詠全篇時(shí)。更加令人蕩氣回腸、浮想聯(lián)翩。

從第一行至第六行，作者壓抑悲痛、義憤的情緒，根據(jù)祭文的格式敘述時(shí)間、身世和祭悼的人物，行筆較為平穩(wěn)、圓渾。當(dāng)寫到第七行“惟爾挺生”時(shí)，激越悲憤的心情再也無法抑制，心潮澎湃，有如暴風(fēng)驟雨般從筆下展現(xiàn)出來。寫到“賊臣不救”之后，悲痛之情充溢胸堂，縱筆浩放，點(diǎn)畫粗壯厚重如鐵板銅琶。鏗鏘轟鳴。字體的勢態(tài)也不再矜持端嚴(yán)，筆速也開始加快，涂抹圈改屢屢可見。字形、字距、行距忽大忽小，筆畫的粗細(xì)、字形的欹正、墨色的枯潤等變化更加頻繁。時(shí)而滯重，如哽咽不前；時(shí)而縱放，如慷慨悲歌。當(dāng)寫到第一遍“嗚呼哀哉”時(shí)。四字連綿迅疾，將悲痛之情推向峰巔。接下來的“吾承”二字再掀巨浪，“首櫬”之后，上下左右寫了又改，改了又寫，仿佛置身于情感波瀾的巨大旋窩之中，泣血哀慟，長歌當(dāng)哭。最后幾行如電閃雷鳴、山呼海嘯一般，令人觸目驚心、撼魂震魄。

書法創(chuàng)作最難的是融情入書，將情感的波瀾起伏與筆畫、結(jié)構(gòu)、章法融和一體。換言之，筆畫、結(jié)構(gòu)、章法能將作者的喜怒哀樂充分地表現(xiàn)出來，才是書法作品的最高境界。顏真卿的《祭侄文稿》即是在一種特殊感情支配下完成的一件氣貫長天、震撼人心的曠世絕品。