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        收藏家蕭堅強(三)

        2009-11-01 10:43:10
        文藝生活·上旬刊 2009年3期

        走過

        蕭堅強

        我還未聞到春天的花香

        春季已經(jīng)走過

        我還未欣賞夏天的彩虹

        夏季已經(jīng)走過

        我還未摘取秋天的紅葉

        秋季已經(jīng)走過

        我還未領(lǐng)略冬天的雪舞

        冬季已經(jīng)走過

        我還未感受你的心跳

        愛情已經(jīng)走過

        我還未看清幸福的容顏

        歲月已經(jīng)走過

        活力與靈性的書寫:宋代湖田窯瓷器

        蕭堅強

        宋代是中國陶瓷發(fā)展的重要時期,不僅表現(xiàn)在制瓷工藝技術(shù)水平的高超,而且體現(xiàn)出特有的審美情趣和藝術(shù)風(fēng)格。宋瓷既反映著當時的物質(zhì)發(fā)展程度,也反映著當時的社會心理和精神風(fēng)貌,表達著那個時代人們崇尚自然、含蓄、質(zhì)樸、典雅的審美觀。

        宋代受理學(xué)思想和禪宗的深層影響,宋代文人階層的審美趣味和人生情趣追求“平淡”之美,提倡溫厚、篤實,反對奇險、張揚,崇尚典雅、平易、清淡、含蓄的藝術(shù)風(fēng)格。這些趣味在宋代瓷器的造型及紋飾中有著突出的體現(xiàn)。

        宋代瓷器。器型質(zhì)樸,不事堆飾,挺拔秀美。整體上注重器物的質(zhì)地釉色,追求內(nèi)在的美感。推崇的是合符天造,厭于人意,追求玉潤的釉色、天然的神韻。這些時代風(fēng)貌在湖田窯瓷器上得到了充分的展示。

        湖田窯是我國宋元時期著名的民窯,窯址位于景德鎮(zhèn)市區(qū)東南約4公里的竟成鄉(xiāng)湖田村。遺址南面環(huán)山,北面臨水。是國家級重點文物保護單位。宋代湖田窯因在仿定窯基礎(chǔ)上生產(chǎn)出冰清玉潔的青白瓷而名聞于天下。湖田窯的青白瓷白里閃青,青中泛白,青白淡雅,光致茂美。色質(zhì)如玉,自古便有“饒玉”的美稱。

        湖田窯瓷器常采用刻劃、模印等技法來裝飾器物,刻劃深入,線條流暢;瓷釉層透明度高,光澤感強;積釉處色澤翠綠或水綠,釉薄處色澤淡雅,青而閃白;釉色與裝飾紋飾烘云托月,極具藝術(shù)感染力。

        北宋初期的青白瓷,胎質(zhì)相對較粗,色灰白。釉色青灰或米黃。器物種類較少,主要有碗、盤、罐、注碗、折肩缽等。器型普遍敦厚。較少裝飾。北宋中晚期,湖田窯的青白瓷生產(chǎn)取得長足發(fā)展。這一時期的瓷胎細膩、潔白、致密,釉層加厚,釉色瑩潤青翠,青中閃白。白里透青,有如玉般的質(zhì)感。器物造型趨于挺拔,裝飾豐富多彩,器物種類顯著增多。刻劃工藝嫻熟,成熟的“半刀泥”技法使得線條更圓潤流暢,紋飾題材也更加廣泛,如植物類的團菊、折枝牡丹、蓮花、荷花等,動物類的游魚、龍鳳等,人物類的嬰兒戲水、孩兒攀花等。生動的刻劃更加增添了湖田窯瓷器的審美價值。

        南宋初期,湖田窯瓷器的生產(chǎn)與北宋晚期相似。但此時斗笠碗流行,這種碗因外形酷似斗笠而得名。它的腹壁斜直,矮圈足或餅形足,內(nèi)壁常??虅澔蚰S「黝惣y飾。北宋時流行的刻劃裝飾開始為印花裝飾所取代。早期印花簡單,只在碗、盤底心印單魚、雙魚、朵梅、荷蓮紋等。南宋晚期的印花趨于繁復(fù),如鳳穿牡丹、蘆雁穿花、獅舞繡球等。且器物口緣多印有回紋、如意紋等。南宋后期。青白瓷的釉色呈淡青色,更加光潔溫潤。器型上各式香爐開始出現(xiàn),水注、硯滴大量涌現(xiàn),琮式瓶、鬲式爐等仿銅器陳設(shè)瓷開始出現(xiàn)。裝飾技法上,刻、印、雕、鏤同時并存,但仍以印花裝飾為主流。紋飾構(gòu)圖繁復(fù)、層次豐富,對開啟元代的裝飾風(fēng)格產(chǎn)生有一定的影響。

        在我的收藏實踐中。對湖田窯的影青瓷可以說是情有獨鐘。這種青白如玉的瓷器上,有令人心動的大雅和大美。她不但有美的外觀,更有著美的內(nèi)涵,她們是那個文氣十足的時代、人們活力與靈性在瓷器上不朽的書寫。

        撿漏

        蕭堅強

        在古玩收藏圈里轉(zhuǎn)悠的人,都想花點小錢,撿它一個大便宜。這種美事就叫做“撿漏”。

        撿漏的特征是“撿”,是對結(jié)果胸有成竹的把握,這穩(wěn)操勝券的法寶便是眼光與學(xué)識。

        有漏可撿,是有人持寶不識,或持寶不珍。明明寶物在手,卻不識不懂,造就了漏兒的存在,使得識貨的人有機可乘。心里竊喜著輕而易舉地把漏兒撿入囊中。

        撿漏還包括撿時間的漏兒。某些窯系或器物,本是有著相當?shù)臍v史價值、藝術(shù)價值、收藏價值。但未引起大多藏家的重視,少人問津價格便低。有遠見的藏家花很小的代價把它們給撿了。終于,當有一天大家都趨之若騖的時候,價格也便嗖地往上竄了。如宋代湖田窯的影青瓷。其胎體細白如玉,釉面明澈光潤,刻劃紋飾豐富生動,當時就博得了“饒玉”的雅稱。但在二十世紀末,一品口徑19厘米的全品劃花娃娃碗。在長沙報價2000元都無人問津。我便是抓住那時的機會,收藏了一批湖田窯瓷器精品。這幾年隨著南海2號沉船的打撈出水,湖田窯瓷器名聲大振,價位也便隨之水漲船高起來。

        撿漏還包括撿區(qū)域的漏兒。由于古玩的多樣性決定了不同種類器物的地區(qū)差異,市場的廣闊性形成了不同地區(qū)的市場行情。如長沙的藏家偏愛長沙窯瓷器,江、浙的藏家偏愛越窯和龍泉窯瓷器。因此,渠道和市場的熟知是收藏瓷器事半功倍的良方。如在二十世紀初。江西的藏家追捧的是明清青花,而對六朝時的洪州窯青瓷基本是視而不見,我只花了兩年的時間,便把洪州窯系的青瓷收藏成了較完整的系列。

        收藏撿漏,最為人津津樂道。收藏圈里無數(shù)大悲大喜的故事,都是由“撿漏”編導(dǎo)出來的。這樣的故事在收藏圈里玩的人每人都能說出一大串,這里我便不贅述了。

        但特別要警惕的是,有時漏兒其實是一個誘人的圈套?,F(xiàn)在仿偽者利用許多收藏愛好者閱歷不深、辨?zhèn)文芰Σ粡姷娜觞c,專門制作許多稀奇古怪的東西,作舊后在市場里兜售。文物串串們正是利用了淘寶人的撿漏心理,誘惑人上當受騙。所以撿漏者往往上當?shù)臅r候居多。大致的軌跡便是:盼撿漏。上當;再盼撿漏,再次上當。行話里說的:只有買錯的,難有賣錯的,揭示的就是這個道理。藏友們千萬別天天夢想著撿漏。別人撿漏的傳奇故事聽多了,時時r瞳憬著自己也會突遇撿漏的佳運。根據(jù)個人的體會,在十多二十年前的收藏復(fù)蘇階段,各種撿漏得便宜的事情時常遇到,但在今天的古玩市場,這種可能性微乎其微。

        其實,撿漏主要在于收藏者良好的心態(tài),在于收藏知識的深度和廣度,在于鑒賞技能的純熟和綜合判斷能力。

        但畢竟撿漏是低投入高回報的樂事,讓收藏愛好者得到一種意外的驚喜和回味無窮的樂趣,同時也有一種洋洋自得的成就感。許多收藏愛好者對收藏樂此不疲。正是從某次意外的撿漏開始的,撿漏的經(jīng)歷堅定了其繼續(xù)從事收藏的信心??梢哉f,撿漏是收藏的一種重要的原動力,是收藏價值的再創(chuàng)造,已成為收藏文化的一個組成部分。

        我想把廣州一位藏友總結(jié)的撿漏“三經(jīng)”作為本文的結(jié)尾:

        一經(jīng)是抓住機會別放松,深入實踐練內(nèi)功:

        二經(jīng)是細看藏品找特征,小販的故事不要聽;

        三經(jīng)是多看真品心有數(shù),假冒偽劣門兒清

        最后祝藏友們吉星高照,能真正碰上撿漏的好運。

        影青瓷的聯(lián)想

        蕭堅強

        這影青的釉面

        總讓我想起

        江南的春天

        白里閃綠

        像草色遙看

        近卻無的田園

        像殘雪中的

        那一池春水

        像綻翠的楊柳

        輕揚在岸邊……

        宋瓷宋詞

        蕭堅強

        那只影青的盤

        是一輪如水的月

        在書房里灑落著

        宋詞一樣的光芒

        淡淡的惆帳、淡淡的憂傷

        如那淡淡的刻花般

        刻寫在我的心上

        為何讀宋瓷總像讀宋詞呢

        刻痕深深淺淺

        句子長長短短

        花開有聲的夜晚

        共鳴著我的情感和思想

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