肖國崇

摘 要:書法美的表現(xiàn)涉及諸多審美要素,力度美、氣勢美是其中的重要因素?！叭肽救帧薄傲ν讣埍场钡牧Χ让?血脈潤暢、貫氣通神的氣勢美,是一幅作品成功與否的關鍵。本文從這兩個方面進行了闡述,以供同仁參考、探討。

關鍵詞:書法 力度美 氣勢美

“入木三分”“力透紙背”的力度美,血脈潤暢、貫氣通神的氣勢美,是一幅作品成功與否的重要因素。力度、氣勢兩者既相互對立,又緊密聯(lián)系,缺一不可?，F(xiàn)略論如下:

一、力度美

書法藝術中的“力”,是指每個字的點畫軌跡所表現(xiàn)出來的力度或動感。無論什么風格的書法藝術作品都少不了力。有力則飛動、活躍、遒勁,自然顯示出力度美。在書法中主要表現(xiàn)為筆力。筆力的有無及高下,反映出作品的好壞。故歷代書法家非常重視筆力,書法評論家也把筆力作為評判書作優(yōu)劣的重要標準。

怎樣體現(xiàn)筆力呢?蔡邕《九勢》中說“藏頭護尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗。”朱和羹《臨池心解》云:“用筆到毫發(fā)細處,亦必用全力赴之,然細處用力最難。如度曲用低調低字,要婉轉清澈,仍須有棱角,不可含混過去。如畫人物衣折之游絲紋,全見力量,筆筆貫以精神。”兩位名家強調運筆都要用力,都要注意運筆方法。書法是線條的藝術。古人曾用“如錐畫沙”“如印印泥”“屋漏痕”等來比喻書寫時的用力來表現(xiàn)線條的有力,還有諸如懸針垂露之異、奔雷墜石之奇、鴻飛獸弦之姿等,這些奇異莫測的運筆造型方法,正是書法運筆用力“入木三分”“力透紙背”的生動體現(xiàn)。

筆力是作者對自然造化的獨特觀察和實踐摸索才能達到的,它是筆和墨技巧的體現(xiàn)。力的表現(xiàn),講究含蓄,講究變化,講究技巧。線條的不同枯潤、不同形態(tài)、不同角度,都會呈現(xiàn)不同的力。不講方法,不講技巧,一味直露地表現(xiàn)力,只能是劍拔弩張,張牙舞爪。尹默老書家論書絕句云:“使筆如調生馬駒”,降服烈性野馬,用力要忽左忽右,忽上忽下,輕重結合,恰到好處,書法亦然。右手行筆向左向右,向上向下,須疾澀而進,如水蕩輕舟,這種蓄力的感覺,不同于握斧劈柴,手臂肌肉振動了,把信號直接傳給大腦,相反要用心靈去感應,用大腦去指揮,感知筆與紙接觸的力。練習書法就是使筆與紙產(chǎn)生對抗,并同這種對抗作斗爭,斗爭時間長了,筆力就強了,功力就深了。體現(xiàn)力的關鍵是張而不發(fā)或蓄而待發(fā)。周星蓮《臨池管見》中說:“縮者伸之勢,郁者暢之肌”,縮中有伸,郁中有暢,拓展與收縮若處理得妙造天然,則力度自然也就蓄積于點畫之間了。同時用墨的枯潤、舔墨的多少,都會影響到線條所顯示的力。濕筆取韻,渴筆取氣,筆無飄浮,墨不旁瀋,當是最佳的筆力墨韻效果。

筆力的強弱能體現(xiàn)一個書作者功力的深淺。只有苦于磨礪,勤于觀察,善于領悟,才能寫出重如驚雷,輕如蟬翼,燥如秋風掃落葉,潤如萬物得雨露的具有力度美的作品來。

二、氣勢美

書法的“氣”是指書法線條形體蘊涵的內在活力,書法的“勢”是指線條按照既定的字形作結體運動所形成的韻律和趨向。氣是勢的基礎,氣由勢來顯示。氣的產(chǎn)生,離不開勢,氣寓勢中,氣彰勢顯,由此產(chǎn)生氣勢的美。

張懷說:“氣勢生乎流便,精魄出于鋒芒?！睍ㄗ髌窙]有氣勢,如同江河沒有流水,沙漠沒有綠色,人沒有精神一般缺乏生氣。故歷代書家都非常重視書法的氣勢。

一幅有氣勢美的書法作品總是由一筆之勢、一字之勢、一行之勢、一篇之勢組成的。一筆之勢稱為“筆勢”,蔡邕《九勢》中的轉筆、藏鋒、藏頭、護尾、疾勢、掠筆、澀勢、橫鱗,講的就是書寫點畫的不同技巧。他特別強調“翰墨功多,即造妙境”,說明書法家通過刻苦臨池,把點畫寫得富有動感的“勢”來,“妙境”也就在其中了。

一字之勢稱為體勢。造字自有其取像自然之法。衛(wèi)恒《四體書勢·字勢》云:“勢和體均,發(fā)止無間,或守正循檢,矩折規(guī)旋,或方圓靡則,因事制權……”說明結體須達到“勢和體均”、上下連貫、前后統(tǒng)一,“守正循檢”的應有規(guī)矩,“方圓靡則”的應有變化。寬不顯肥,窄不顯瘦,大不顯粗,小不顯細,疏不顯散,密不顯擠,正不顯板,斜不顯倒,天必覆地,地必載天,內必攝外,外必朝內。使之疏密相間,粗細相宜,大小相稱,偏正相生,審時度勢,隨機應變。蔡邕《筆論》中講字的結體需要呈現(xiàn)的“勢”更為生動。他說“為書之體,須入其形”。書寫的字,其體勢必須展示出字的形象神采。其形象應該是“若坐若行,若飛若動,若往若來,若臥若起,若愁若喜,若蟲食草木,若利劍長戈,若強弓硬矢,若水火,若日月……”蔡邕這段話準確地道出了字的體勢應該表現(xiàn)出蓬勃的生命活力。

一行之勢稱為行勢。作點成字,連字成行,必須處理好字與字的疏密、管束、接上、遞下、錯綜、映帶的呼應關系。不可字與字互不相干、各自獨立、雜亂無章。所謂“第一字不可移至第二字,第二行不可移至第一行”,強調的就是行氣貫通。它包括首尾氣的貫通與行間氣的貫通。字的排列順序根據(jù)書寫內容是不能變的,但字形可以變——大小錯落,縱橫參差;筆畫可以變——長短粗細,輕重虛實。這樣從形式上達到一個最佳排列,使之各得其勢,貫氣通神。

一篇之勢稱為篇勢。篇勢建立在筆勢、體勢、行勢的基礎上。蔡和說:“一篇章法照應為外氣?！敝傅木褪歉髯指餍斜舜碎g的血脈潤暢、顧盼生情,相互照應。一幅有氣勢美的書法作品,不論何種書體、不論篇幅大小、不論行文長短,任何一筆一畫、一字一行,都要顯示出整體的和諧統(tǒng)一,即筆觸的統(tǒng)一,書體的統(tǒng)一,章法的統(tǒng)一,風格的統(tǒng)一。它們有賴于書法家動筆前的通盤謀劃,有賴于書法家扎實功力基礎上的一氣呵成。

作者單位:湖南人文科技學院美術系