葉　幗

電視剪輯是新聞節(jié)目制作最重要的環(huán)節(jié)之一，是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的創(chuàng)作過(guò)程。我們?cè)陔娨暽峡吹降囊环r活的畫(huà)面，它并不是鏡頭間“積木式”地堆砌。而是剪輯師在充分考慮稿件內(nèi)容、圖像資料、鏡頭之間邏輯后進(jìn)行的合理選擇及連接。它是對(duì)新聞事件最有力最直接的表現(xiàn)。那么，電視新聞在畫(huà)面剪輯上有哪些規(guī)律?

1、選材意圖。

編輯必須全面了解畫(huà)面素材和稿件內(nèi)容。吃透記者的意圖，才能將圖像資料加以正確、巧妙地組合，向受眾傳播更準(zhǔn)確、更生動(dòng)的信息。

2、邏輯順序。

在熟悉了畫(huà)面素材和新聞稿件后，一條新聞就有了一個(gè)大致的編輯方向，而指引這個(gè)方向的就是新聞的邏輯順序。無(wú)論什么樣的新聞，都有其內(nèi)在的邏輯順序。其中有事件發(fā)展的先后順序，也就是時(shí)間順序；有新聞稿件中所提出的邏輯順序，即由稿件的結(jié)構(gòu)層次、事件的重要性來(lái)排序；還有畫(huà)面本身的邏輯順序。

首先，我們來(lái)看時(shí)間順序。它是根據(jù)事物本身發(fā)展變化的規(guī)律來(lái)進(jìn)行的。例如，一條工程竣工的消息就可以根據(jù)事物發(fā)展的順序進(jìn)行剪輯，首先是竣工儀式現(xiàn)場(chǎng)。后面接的是工程投入使用后的畫(huà)面，以及人們?cè)谟煤蟮姆从场＿@是一個(gè)完整的動(dòng)作過(guò)程。如果先剪工程投入使用的情況再來(lái)宣布竣工，就會(huì)給觀眾思維上造成混亂，這顯然是不合邏輯的。

第二，根據(jù)稿件中重要次序來(lái)組織畫(huà)面。事件是按照時(shí)間的順序發(fā)展的，但是，新聞不是記流水賬，應(yīng)是在最短的時(shí)間把最有效的信息傳達(dá)給觀眾。那么，時(shí)間發(fā)展的順序在這里就成為一條隱線。編輯為了突出他的創(chuàng)作意圖。打亂原有的時(shí)間順序，將事件的結(jié)果放在新聞的開(kāi)頭，或者將現(xiàn)實(shí)和回憶相交應(yīng)用。比如，《武漢新聞》前不久播發(fā)的一條農(nóng)技人員通過(guò)科技幫扶使農(nóng)民走上致富路的新聞。新聞的開(kāi)頭是一組農(nóng)民在豐收后收獲和運(yùn)輸農(nóng)產(chǎn)品的鏡頭，然后通過(guò)對(duì)一兩個(gè)農(nóng)民的采訪，將時(shí)空拉回到播種、耕作時(shí)，科技人員深入田間地頭對(duì)他們進(jìn)行指導(dǎo)。這樣的鏡頭組接，會(huì)使觀眾更深刻地感受到科技在農(nóng)民生活中的積極作用，以及新時(shí)期農(nóng)民生產(chǎn)、生活的變化。

第三，畫(huà)面之間的邏輯聯(lián)系。一般來(lái)說(shuō)，編輯比較容易把握事物發(fā)展的總體進(jìn)程和認(rèn)識(shí)過(guò)程，難點(diǎn)在于：鏡頭重組后細(xì)微之處的差別會(huì)產(chǎn)生截然不同的結(jié)果。比如三個(gè)同樣的畫(huà)面，一個(gè)人的笑臉和哭臉以及一支舉起的槍，不同的剪法會(huì)產(chǎn)生不同的效果。先是一張笑臉，槍瞄準(zhǔn)了他。其后是他的哭臉，那么他就是一個(gè)懦夫；先是一張哭臉。槍瞄準(zhǔn)了他，最后是他的笑臉，那他就是視死如歸的勇士。

三種邏輯方法，都是為了更好地烘托主題。只有在實(shí)踐中正確地運(yùn)用邏輯順序，才能更準(zhǔn)確地表達(dá)出新聞的內(nèi)涵。

3、鏡頭之間的組接。

連貫流暢的畫(huà)面對(duì)于一條新聞同樣是必不可少的。在確定了新聞畫(huà)面的邏輯順序后，對(duì)于同類型畫(huà)面的剪輯就必須遵循畫(huà)面的基本組接規(guī)律。

“動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動(dòng)”與“靜”都是相對(duì)的，它包括兩個(gè)方面，畫(huà)面主體或攝像機(jī)是處于運(yùn)動(dòng)的還是靜止的狀態(tài)。遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持視覺(jué)的流暢。

當(dāng)兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)。畫(huà)面主體都是靜止的，剪輯點(diǎn)的選擇要根據(jù)畫(huà)面的內(nèi)容來(lái)決定。一般不要長(zhǎng)過(guò)三秒，這就是靜接靜，它是新聞剪輯中最常用的一個(gè)方式。第二種靜接靜的方式是，兩個(gè)固定鏡頭，其中一個(gè)主體是運(yùn)動(dòng)的，另一個(gè)主體是靜止的?？梢栽谥黧w動(dòng)作停頓下來(lái)進(jìn)行切換：或者是當(dāng)它處于不醒目的位置時(shí)再切換。還有一種方式也可以稱之為靜接靜，兩個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭相互連接，一定要讓兩個(gè)都有了落幅之后，才可以進(jìn)行切換。

“動(dòng)”接“動(dòng)”是一種特殊剪切手法，它是在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中或者人物動(dòng)作時(shí)進(jìn)行切換。如上一個(gè)鏡頭是搖攝，在未搖定時(shí)切換到另一個(gè)搖攝鏡頭上。而且搖的方向、速度接近。觀眾會(huì)隨著鏡頭搖動(dòng)非常自然地從一個(gè)環(huán)境或景物過(guò)渡到另一環(huán)境或景物，這種鏡頭組接方法給人的動(dòng)感更強(qiáng)，節(jié)奏更鮮明。

雖然動(dòng)接動(dòng)或靜接靜都是電視節(jié)目的剪輯手法，但是，對(duì)于新聞節(jié)目來(lái)說(shuō)。畫(huà)面的剪接還是要以穩(wěn)為主。畫(huà)面是為新聞服務(wù)的。連貫流暢的分組鏡頭?？梢宰層^眾更準(zhǔn)確全面地了解到新聞最有效的信息。

4、電視畫(huà)面軸向問(wèn)題。

有時(shí)，記者在拍攝時(shí)沒(méi)有充分考慮到軸線問(wèn)趣，就可能產(chǎn)生“同軸”現(xiàn)象。這樣會(huì)造成觀眾對(duì)空間理解上的混亂和視覺(jué)上的不舒服。當(dāng)畫(huà)面同軸時(shí)，編輯可以采取一些補(bǔ)救措施：

最簡(jiǎn)單的方法就是在兩者之間插入全景畫(huà)面或者特寫(xiě)鏡頭。由于鏡頭中的畫(huà)面所處的位置、方向都不是很明顯，這樣可以使觀眾在視覺(jué)上得到緩沖，同軸現(xiàn)象自然得到化解。

另外一種方法是在兩個(gè)鏡頭之間加入一個(gè)運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，這樣也能將軸線的方向改變過(guò)來(lái)。

對(duì)于電視編輯來(lái)說(shuō)，鏡頭的連接是一項(xiàng)富有創(chuàng)作性的工作。同樣的鏡頭可以通過(guò)不同的剪接方法，產(chǎn)生千差萬(wàn)別的效果。然而，無(wú)論怎樣變化，電視鏡頭之間的關(guān)系都應(yīng)有可究的依據(jù)，畫(huà)面之間的連貫性、邏輯性是一部好新聞的必備條件。優(yōu)秀的新聞剪輯作品，即使在關(guān)掉聲音之后，觀眾也能通過(guò)畫(huà)面明白新聞的內(nèi)容。