管　晨

[摘要]播音員、主持人在公眾形象和語言表達上具有一定的優(yōu)勢，往往也有機會擔負出鏡報道任務。從演播室走入現場，時間空間都發(fā)生了改變。這給播音員、主持人提出了更高的要求。

[關鍵詞]播音員主持人出鏡

面對挑戰(zhàn)，播音員、主持人應該在具備現場報道基本能力的同時。認清自身優(yōu)勢。充分發(fā)揮主觀能動性，將優(yōu)勢發(fā)揮到最大。

一、播音技巧的運用

著名電視節(jié)目主持人敬一丹說：“主持人有比編輯記者更強的親和力和表現力。在話筒前、鏡頭前。他們能夠把一家媒體、一個欄目的理念，用恰如其分的方式表達出來。這里面有規(guī)律、有技巧。而主持人是能夠比較自如熟練地把握這規(guī)律、這技巧的人?！?/p>

(一)現場報道時有聲語言的表達。

出鏡記者的現場報道是通過自己的肢體語言和有聲語言來傳達的，其中占主導地位的還是有聲語言，肢體語言只是起到輔助作用。這就涉及到在現場報道過程中如何運用播音技巧的問題。

1、聲音的控制。

現場報道時會面臨各種各樣的現場環(huán)境?？赡茉卩须s的鬧市區(qū)、可能在硝煙四起的戰(zhàn)場、可能在山清水秀的風景區(qū)、可能在神圣莊嚴的會場等等。如何“用聲”才既不會顯得與新聞現場格格不入，又能使聲音清晰流暢地傳到受眾的耳中，這就必須了解播音技巧中的用聲技巧了。

(1)不同場合選用不同的聲音。

根據現場的需要，選擇不同的用聲。比如在嘈雜的地方。應該選用較實較亮的聲音，氣息要足。是靠氣息的流動帶動聲帶從而發(fā)出聲音，而不是靠聲帶的擠壓發(fā)出聲音，更不能出現那種聲嘶力竭的情況。聲音必須集中，就好像是被“吸著”而掛在硬腭前部，由門齒處彈出，流動向前。這樣發(fā)出來的聲音清晰、響亮，再加上適當的情緒渲染，便可以使聲音不被背景噪音所干擾覆蓋，而且能使聲音與現場氣氛相融合。

(2)氣息的靈活運用幫助聲音的變化。

聲音的靈活運用全在于氣息的控制?，F場報道和新聞播音的氣息用法差不多，都是胸腹式聯合呼吸法，這樣才能更自如地控制氣息，從而達到最佳的發(fā)聲效果。聲隨氣動。要感覺聲音跟著氣息從小腹拉出，垂直向上，直至口腔，沿上腭前行，受口腔的節(jié)制，形成字音，由上門齒彈出，流動向前，這樣的聲音隨著氣息的變化而變化，會更加靈活自如、自然生動?，F場情況的不一樣，報道者的情緒也是不一樣的，發(fā)出的聲音也肯定是不一樣的。只有自主掌握了氣隨情動、聲隨氣動，才可以在現場報道中靈活用聲。

(3)清晰的口齒是現場報道的利器。

播音員在出鏡報道時和新聞播音時一樣，有必要的口腔控制。有些記者在出鏡報道時人家根本聽不清他在說什么，主要原因是聲音散、缺乏力度、字音含混不清、唇舌無力。因此，盡量通過提高唇舌力度從而把每一個字說清楚，不含糊，這樣起碼能讓受眾聽清你在說什么。

2、語言的技巧。

準確規(guī)范的有聲語言表達，能夠保證信息傳播的質量。

(1)說得“準”。

新聞要求準確性；現場報道要求信息量最大化。試想，一名電視新聞現場報道者在報道過程中操著影響受眾接收的、不標準的普通話，甚至是方言，那么，新聞的準確性何以表達?現場報道的信息量怎能保證?播音員、主持人發(fā)音標準，能夠避免語音不準而造成的誤解和干擾，能夠照顧到老人和小孩的聽覺和理解能力，從而保證了信息傳播的質量。

(2)說得“清”。

準確性不僅體現在發(fā)音上，語句的含義是要通過重音、停連、語氣、節(jié)奏等多種元素體現

的。

a、剔除習慣重音和口頭語。

習慣重音是無意識強調出來的。它不依賴新聞事件的內容而存在，因此它不符合現場報道的需要。但是，無論報道者是有意還是無意，受眾都會據此來理解報道者想要傳達的思想感情。傳達得準確，給受眾帶來方便；反之會給受眾帶來麻煩或誤解。很多人都有口頭語，尤其是“那么”、“然后”、“這個”、“后來”使用得相當頻繁，這在現場報道中就會使原本完整的內容被分割得支離破碎。

播音員、主持人在平時大量的訓練中注意糾正習慣重音和口頭語，在節(jié)目中更是注意表達的完整和流暢，這些干擾語言表達的習慣都是可以避免的。同時，播音員、主持人可以根據語義和感情運動。運用語速、音高的變化等手段，使重音更加清楚，語流更具變化，語義更加明確。

b、少停多連，控制節(jié)奏。

現場報道的語言通常比較口語化。由于口語對語言環(huán)境的依賴性很強、交流速度快、環(huán)境提供的信息量大，因此，應多采用短句、自然句，要用通俗易懂的生活化的詞語，短句與短句之間要多連少停，使所要表達的意思更加完整。不少記者在面對鏡頭時，一氣呵成。沒有氣口；或者斷斷續(xù)續(xù)，沒有連續(xù)性，這就使信息在傳遞過程中嚴重衰減，甚至讓人一頭霧水。

節(jié)奏的運用，是以思想感情的運動為依據，以聲音的彈性為物質基礎的。播音員、主持人能以其穩(wěn)定的聲音條件，對基調的準確把握，對節(jié)奏“慢中有快，快中有慢”的控制，準確傳遞信息內容和蘊含其中的情感。

(二)現場報道時心理狀態(tài)的調整。

1、對象感拉近距離。

“對象感是指播音員必須設想和感覺到對象的存在和對象的反映，必須從感覺上意識到聽眾的心理、要求、愿望、情緒等，并由此而調動自己的思想感情，使之處于運動狀態(tài)?！彪m然此處對象感的定義是專指新聞播音員的，但其實在出鏡報道的過程中，作為出鏡的記者也必須掌握這樣的技巧。

在演播室里，播音員隔著鏡頭對老百姓說話。為了能夠像面對面交流一樣順暢自然，他們在鏡頭前要調動對象感。把攝像機鏡頭想象成自己的熟人、親人，從而避免空話、套話、廢話。而在新聞現場，記者真真切切接觸到了當事人、事件和場面。環(huán)境本身調動了他們的感覺，從而使種種感受以最真實、最生活化的表達方式展現出來。對于播音員、主持人來說，現場無疑是一個更加真實具體的環(huán)境，有利于調動有聲語言，拉近與受眾之間的距離。

出鏡記者在出鏡報道時。必須考慮到受眾收看新聞時的感受。要時時刻刻感覺到受眾的存在。對象的設想可以從量的方面，比如性別、年齡、職業(yè)、人數等方面進行，還要從質的方面進行，比如對受眾的心理、素養(yǎng)、價值觀等方面的把握。而且對象感不是一般的假設出一個接受的對象就可以了，還得注意現場報道者和受眾之間的關系。這種關系是相通的、平等的、朋友式的關系。不能居高臨下、裝腔作勢，也不能迎合媚俗。必須讓受眾感覺到就像自己的朋友、親人在跟自己交流。有了交流才能讓信息的傳播更加流暢。因此，在做現場報道時。必須心里有受眾，時時刻刻想著在和誰交流，應該怎么去和他交流。

2、情景再現彌補不足。

新聞現場報道最好與新聞事件同步發(fā)生。但面對一些突發(fā)性的新聞事

件，往往因為交通的因素、信息傳播的因素。報道者不可能都在第一時間趕到新聞事件的現場。比如交通事故，這樣的新聞事件肯定是事發(fā)突然的。這就要求作為出鏡記者在采訪周圍的目擊者，了解新聞事件的全過程后。經過詳細的語言組織，通過語言來重現當時的案發(fā)經過，這就是情景再現。播音技巧中的情景再現一般需要四個步驟——理清頭緒、設身處地、觸景生情、現身說法。通過這樣的方式，再結合聲音、氣息的運用，能很好地為受眾再現新聞事發(fā)經過，從而彌補新聞畫面的不足。

3、內在語輔助表達。

播音技巧中的內在語是指在播音語言中不便表露或不能表露或沒有完全表露和沒有直接表露出來的語句關系和語句本質。播音員在做出鏡報道時。運用內在語來為觀眾提供信息也是一個重要的手段。

值得注意的是，新聞播音的內在語主要是指播音員如何去理解和獲得新聞稿件的內在語并把它表達出來，而作為現場報道中的內在語，必須是現場報道者自己得出判斷之后，用自己的語言模式將其表達出來，讓受眾去體會報道者到底要表達的是什么。

作為出鏡報道者，對于新聞事件的判斷只能是純主觀的、第一反應的判斷，而不可能像其他記者那樣，在采訪完后再通過各種途徑來甄別自己所做的判斷正確與否。但現場報道也要有一定的導向性。出鏡報道者必須有能力做出自己的判斷，并把這個判斷通過某種特殊的途徑傳達給受眾卻又不能給人以一己之言、居高臨下傳達教導的感覺，這種特殊的途徑就是內在語。

播音技巧里內在語的作用概括起來可分為兩大方面：揭示語句本質和語言鏈條。揭示語句本質是指結合語言環(huán)境和上下文來確定語句的深層次內在含義：語言鏈條是指語句間的邏輯關系。作為現場報道者，運用內在語技巧時就得去創(chuàng)造內在語，并且把它表達出來，從而達到想要達到的表達效果。

這些播音的技巧對于演播里的播音員來說是必不可少的，對于作為現場報道者的播音員、主持人來說，同樣是必須掌握的重要素質，因為它不僅能幫助播音員、主持人更好的完成新聞的現場報道，還可以讓現場報道增色不少，達到錦上添花的效果。

二、形象價值的體現

(一)現場報道時副語言的運用。

簡單地說，副語言可以稱為“無聲語言”、“體態(tài)語言”，包括伴隨人物的語言而出現的手勢、動作、神態(tài)、表情等，在表達上都具有潛信息作用。它可以帶給受眾親歷其事、親臨其境的感覺。在一定程度上能夠快速地縮短和受眾之間的心理距離。

有專家認為：人的面部表情可傳遞55％的信息內容。在現場報道中，通常使用的是中景或者近景，面目表情會被擴大化，電視觀眾的第一印象是通過現場報道者的面部表情來判斷是好消息還是壞消息。播音員、主持人對于體態(tài)語以及服飾語言的成功運用，可以拉近與受眾之間的距離。有利于信息傳播。

(二)現場報道時外在形象的作用。

1、對于媒體品牌形象的提升。

如何在激烈的競爭中凸顯自身的品牌價值和知名度，是各媒體面臨的重中之重的問題。播音員、主持人在演播室中代表著媒體的形象，在新聞現場同樣代表著媒體的形象。當被受眾所熟悉的播音員、主持人出現時。受眾就像遇到了一個熟人、一個朋友，這無疑成為受眾鎖定頻道的先決條件。在現場報道中，播音員、主持人以其突出的形象氣質，將觀眾帶人新聞現場氛圍中，使之受到感染的同時，媒體的形象和價值都在無形中提升，也使媒體的獨家報道更具人性化的魅力。

2、對于自身品牌形象的提升。

如果說演播室給了播音員、主持人創(chuàng)造的舞臺，那么，新聞現場則是播音員、主持人天然的舞臺?，F場的一切都是活的、具體的。這對于一個有才華的播音員、主持人來說是一個非常巨大的發(fā)揮“能量”的空間。換句話說，現場報道為播音員、主持人凸顯個性、樹立品牌形象提供了契機。在西方。不少名主持是由現場報道起家的，他們帶領觀眾去觀察事件的發(fā)生、發(fā)展。去調查事件發(fā)生的原因，推導事件發(fā)展的結果。在這個過程中，他的思想、風格、語言魅力、人文關懷，他的方方面面都得到了體現。于是，他們得到觀眾的信賴和喜愛，甚至家喻戶曉。

隨著我國電視新聞改革的不斷深入，電視自身人性化、平民化的優(yōu)勢得以充分發(fā)揮，這對播音員、主持人提出了更高的要求，播音員、主持人不僅要會“播”，更要深入新聞現場，引領觀眾走近新聞事實，使新聞傳播更生動、更人性化。

在電視新聞現場報道中，播音員、主持人應充分發(fā)揮自身優(yōu)勢。用規(guī)范標準、富有親和力的語言。準確傳達信息，引領受眾了解新聞事實，同時樹立品牌形象，體現品牌價值，從而達到最佳傳播效果。