楊　敏　職戰(zhàn)新

[摘要]一部好的電視作品，我們通常會說“故事很感人”，或者說“畫面特別美”。其實，所有的故事都是由大塊的情節(jié)構(gòu)成的，而情節(jié)又是由一個個細(xì)節(jié)組成的；畫面也是一幀一幀的細(xì)節(jié)組合而成的。所以說，用好細(xì)節(jié)，可以增強電視專題片的表現(xiàn)力。

[關(guān)鍵詞]電視專題片細(xì)節(jié)表現(xiàn)力

處理好畫面的細(xì)節(jié)，能更好地提升畫面的內(nèi)涵

電視是聲畫結(jié)合的藝術(shù)。正所謂“百聞不如一見”。這使電視比其他媒體更有優(yōu)勢。畫面的運用成為任何手段所無法取代的重要元素。人們觀看節(jié)目的過程，應(yīng)該是一種視覺享受的過程。處理好畫面的細(xì)節(jié)，不僅會增強畫面的美感，還能更好地提升畫面的內(nèi)涵。

1、拍攝時要注意環(huán)境美、協(xié)調(diào)美。

電視畫面具有客觀性，能抓住現(xiàn)實在空間和時間中的各種具體的面貌。通過畫面，我們不僅能看到一個個鮮活的故事和人物，還能看到故事和人物中的環(huán)境。如果我們只是很隨意地將這些環(huán)境拍下來。哪怕是很忠實的記錄，也可能在環(huán)境的取舍、構(gòu)圖等方面留下遺憾。

有一部電視片，采訪的是一位派出所所長。背景半邊是白墻、半邊是一面窗戶，窗外還有人在走動。當(dāng)時他談的是電動車被盜案，情節(jié)還是很吸引人的。但是，由于忽視了主人公周邊的環(huán)境美，不僅分散了主題，畫面也不美。

如果的確受環(huán)境限制，那么我們能不能多用心、不怕麻煩呢?比如說，在室外要注意周邊的環(huán)境有沒有破壞畫面美感的東西搶鏡頭；室內(nèi)能不能在有效的空間里就地取材。找到我們最需要的、既有美感又能對主題起到渲染作用的畫面。

除了環(huán)境美，還要注意畫面的協(xié)調(diào)美。

一是單純的畫面的美感。以襄樊電視臺《中醫(yī)與健康》欄目為例。節(jié)目以弘揚祖國傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)、關(guān)注大眾健康為主題。在節(jié)目的包裝上，除了主持人著唐裝外，欄目編導(dǎo)還精心挑選了一套與主持人出像背景配套的茶具，整個畫面渾然一體?？雌饋砗軈f(xié)調(diào)。非常美。其中還有一個細(xì)節(jié)：那套茶具配有六個杯子，現(xiàn)場只用了兩個。為什么?“月盈則虧，水滿則溢”。適度，是點綴、是增色；而太滿，給人的感覺就會是很堵。把握好度，就會給人以美感。

二是畫面與主題的協(xié)調(diào)。對電視而言，所有的畫面都是為主題服務(wù)的，這就要涉及到畫面與主題是否協(xié)調(diào)的問題。比如說，我們在拍攝一個農(nóng)家小院的時候。院子里的繩子上零零散散地掛著一些衣物。如果我們要表現(xiàn)的是勤勞致富的典型，一定要把這些衣物收起來，展現(xiàn)在觀眾面前的應(yīng)該是一個潔凈的小院、干凈的畫面：如果我們表現(xiàn)的是一個比較苦難、落魄的家庭，那這些零散掛著的衣物、隨意堆放的物品，就能更好地渲染主題。

所以說，攝像記者在拍攝現(xiàn)場，在構(gòu)圖、取景的時候，要盡量多考慮到環(huán)境因素，找到最適合表現(xiàn)主題的畫面，拍出具有自然美、藝術(shù)美的節(jié)目。

2、特寫鏡頭的合理運用。

解說詞也好、畫面也好，都擔(dān)負(fù)著一個共同的任務(wù)：塑造形象、表現(xiàn)主題。恰當(dāng)?shù)厥褂锰貙戠R頭，會對強化和渲染主題起到不可低估的作用。比如說，拍攝一個人物坐在桌前看書，簡單點，一個中景即可，但顯然是很平淡的。如果將鏡頭推近點，給他一個低頭凝視的特寫，傳達出的信息就是他的專注、認(rèn)真。

如專題片《當(dāng)家女人》有這樣一個場景：女主人公走訪村里的貧困老人。在與老人交談的過程中，我注意到一個細(xì)節(jié)——村干部嘴在說著話，手還拉著老人的手。我趕緊提示攝像給一個手部特寫。在后期剪輯時，我對這個鏡頭非常滿意：一只是纖細(xì)的女人的手，一只是飽經(jīng)滄桑的老人的手，這樣兩只反差極大的手緊緊地握在一起，真實地反映出一個心系百姓的村官形象。

運用恰當(dāng)?shù)囊魳?，可以強化電視專題片的表現(xiàn)力

1、同期聲的運用。

電視片中聲音成分相當(dāng)復(fù)雜，它不僅僅有解說詞，還包括：人物同期聲、自然音響、效果音響、音樂等。它們在作品中經(jīng)常和畫面相互配合、相互作用。

在電視片的聲效中。同期聲包括現(xiàn)場采訪的人聲(即人物同期聲)、現(xiàn)場動物和背景自然音響。使用的頻率是很高的。那么，在使用同期聲的過程中。有哪些細(xì)節(jié)需要注意呢?

一是聲畫的同步與錯位。聲畫同步，可以獲得真實的效果。但是，在編輯紀(jì)錄片時，有時候會遇到這樣的情況，即聲畫錯位：聲音比畫面早出現(xiàn)，就是前延聲：還有一種后延聲，就是畫面已經(jīng)轉(zhuǎn)換而聲音仍持續(xù)著。那么，在什么時候使用前延聲和后延聲呢?簡單地說，既然是前延，其實就是一個提前介入的問題，提前給觀眾營造一個心理氛圍。比如說，我們在黑場過渡后有一組大山的畫面。如果在起黑場的同時、畫面出現(xiàn)之前就有背景聲的提前介入，如小鳥嘰嘰喳喳的鳴叫、一首粗獷的山歌等。這無疑增加了畫面的感染力。而使用后延聲則是情緒的延續(xù)：比如表現(xiàn)一個人很爽朗的笑聲，我們可以讓他的聲音淡出，甚至可以疊加到下一個畫面上。但就是不能讓他的聲音戛然而止。試想一下，如果大笑的時候聲音突然收住，是不是件很恐怖的事呢?

二是人物同期聲采訪不能濫用。為了增強畫面的真實性，使用人物同期聲采訪是很常見的。但是，有許多片子在重視人物同期聲的時候過了頭，人頭接人頭，采訪接采訪，老讓被采訪對象去說。人物同期聲采訪用得太長、太多，不僅影響主題的表達，而且畫面也無法展現(xiàn)更多的美感。一部好的電視片，首先是要讓畫面?zhèn)鬟f信息。讓畫面自己“說話”。讓真實鏡頭來表現(xiàn)。盡量抓拍現(xiàn)場鏡頭。畫面拍不到怎么辦?人物的精神世界無法表現(xiàn)怎么辦?還需要讓觀點更具權(quán)威性怎么辦?這時候就要考慮到人物同期聲的采訪，可以用人物同期聲來彌補這些不足。但在使用上重在精練。

2、不可缺少的音樂。

電視片運用恰當(dāng)?shù)囊魳?，如同一個富有靈性的生命，又恰如一場知時節(jié)的好雨，可以強化電視片的表現(xiàn)力，起到畫龍點睛的效果。

不是所有的專題片都需要音樂，也不是說沒有音樂的節(jié)目就不是好作品。但是，有音樂的節(jié)目一定會是更美的。因為音樂是對節(jié)目的再度創(chuàng)作。畫面中的場景、情節(jié)、人物和故事，通過恰到好處的音樂，可以更好地烘托環(huán)境、抒發(fā)情感、渲染氣氛，使觀眾得到最大的美的享受。

我做過的一部專題片《藍(lán)色的夢》。該片曾獲“湖北五四新聞獎二等獎”。在講述女主人公創(chuàng)業(yè)的艱辛?xí)r，這位漂亮的民營業(yè)主哭了，我把她擦眼淚的畫面處理成慢鏡頭，整整半分鐘，沒有用解說詞。而是用了一段蕩氣回腸的音樂，讓觀眾的情緒跟隨音樂起伏。

為什么這段畫面沒有解說詞?中國畫有一個創(chuàng)作技巧叫“留白”。留有一定余地，給觀者一定的想象空間，猶抱琵琶半遮面，往往更加耐人尋味。

合理調(diào)整節(jié)奏，可以緊緊抓住觀眾“眼球”

電視專題片中各種元素的運動變化。通過視聽覺給觀眾造成不同程度的沖擊：時輕時重、時緩時急。這種感官信息傳遞到人的內(nèi)心，會帶來情緒上的起伏：或熱烈活潑、或沉悶壓抑。這就是我們所說的節(jié)奏。

這里我們撇開情節(jié)上的節(jié)奏處理不談，僅談?wù)劶糨嬛械墓?jié)奏感。

1、鏡頭節(jié)奏。

拍攝的素材只有經(jīng)過編輯加工才能制作完成，這個過程中，鏡頭剪輯是最重要的。鏡頭剪輯就等于是用長短鏡頭來造句、寫文章，實際上也是鏡頭的切換與組接。鏡頭切換速度的快慢將直接影響到片子的節(jié)奏。

一般而言，長鏡頭的節(jié)奏緩慢，短鏡頭、閃現(xiàn)鏡頭。往往營造的是快速的、活潑的、沖動的氛圍。電視專題片的剪輯，就是長鏡頭慢節(jié)奏與短鏡頭快節(jié)奏的交織、切換。在講述某個人物故事時，通常是娓娓道來，這樣的片子要給觀眾的就不是一種強烈的視覺沖擊，而是對人的心靈觸動，給人以思考的空間。所以在鏡頭剪輯過程中。選擇的是較慢的外部節(jié)奏，單位時間內(nèi)鏡頭轉(zhuǎn)換次數(shù)較少。

相反，用快切的手法，以閃現(xiàn)鏡頭快節(jié)奏則表現(xiàn)出強烈動感或扣人心弦的場面，渲染緊張危急的氣氛。比如，在表達農(nóng)民豐收的喜悅之情時，可以用短鏡頭連續(xù)快速疊加，再配以音樂的震撼力，給觀眾以強烈的沖擊，促使觀眾情緒高漲，心理節(jié)奏加快，同時也傳遞了豐富的信息。

當(dāng)然，不能孤立地對待長鏡頭或短鏡頭，只有兩者的和諧共振。才能讓電視節(jié)目敘事保持自然流暢。

2、用特技表現(xiàn)節(jié)奏。

“特技”，給人以不同尋常的感覺。恰當(dāng)?shù)厥褂锰丶?，可以豐富和擴展電視畫面的表現(xiàn)力，使畫面的表達更細(xì)膩。比如快動作特技，常常表現(xiàn)出歡樂、緊張或幽默的情緒。反映農(nóng)村紅紅火火過大年的節(jié)目。把殺年豬的鏡頭處理成快鏡頭，就把過年那歡樂的氛圍表現(xiàn)出來了。再比如說靜止畫面。也就是靜幀，是對畫面主體的某一個細(xì)節(jié)能有更清楚的了解。如果我們在拍攝一個景物的時候，畫面不小心出現(xiàn)了晃動，雖然是很小的細(xì)節(jié)，可看著不舒服，怎么辦?那就選擇一幀靜幀再拉長，以使畫面穩(wěn)定，維護片子的整體美感。