從歷史上來(lái)看,經(jīng)濟(jì)大蕭條的時(shí)代總是買畫容易、賣畫難,越是國(guó)難當(dāng)頭越是收藏藝術(shù)品的好時(shí)候。佩吉·古根海姆卻趁機(jī)光顧各個(gè)畫室,為了買畫討價(jià)還價(jià)。當(dāng)然,佩吉這樣做的客觀原因是因?yàn)椤案F”,她的父親本杰明·古根海姆因投資失誤而喪失了大量財(cái)富。

毫無(wú)疑問(wèn),有些人的“毒酒”可能是另一些人的“點(diǎn)心”。藝術(shù)品價(jià)格有可能會(huì)下跌,下降多少還很難說(shuō)。對(duì)那些手里還有錢的人來(lái)說(shuō),未來(lái)可能就是收藏的“好年頭”。不過(guò),買什么好呢?

經(jīng)濟(jì)不景氣往往能夠催生優(yōu)秀作品。上世紀(jì)30年代,美國(guó)正逢經(jīng)濟(jì)大蕭條,抽象表現(xiàn)主義大師如杰克遜·波拉克和馬克·羅斯科紛紛嶄露頭角。的確,若沒(méi)有羅斯?？偨y(tǒng)的新政策,美國(guó)的戰(zhàn)后先鋒藝術(shù)也可能就沒(méi)法存在。激進(jìn)的藝術(shù)家們也許就該面對(duì)營(yíng)養(yǎng)不良的問(wèn)題,被迫另謀出路。

近年來(lái)在拍賣會(huì)上大放光彩的弗朗西斯·培根和呂西安·弗洛伊德得益于“二戰(zhàn)”的經(jīng)歷,以及英國(guó)在“二戰(zhàn)”后的清冷時(shí)光。而赫斯特、翠西·艾敏以及其他英國(guó)同輩藝術(shù)家也是在上世紀(jì)90年代初的嚴(yán)峻形勢(shì)下出頭的。那時(shí)候,當(dāng)然是購(gòu)買赫斯特作品的好機(jī)會(huì)—一件作品500英鎊左右,而現(xiàn)在—5000萬(wàn)英鎊—難以置信的天價(jià)!