閆 偉

摘要:“陌生化”要求文學超越常境,追求“陌生化”效果的手法很多。從詞語、句子、段落、篇章為角度分析文學作品的“陌生化”手法的運用,能夠清晰直觀地了解文學作品中“陌生化”手法。

關(guān)鍵詞:文學 構(gòu)成單位 “陌生化”手法

一、前言

“陌生化”是俄國形式主義評論家什克洛夫斯基提出的。在他們看來,“文學語言不僅制造陌生感,而且它本身也是陌生的”。要求文學藝術(shù)要超越常境。文學超越常境,制造“陌生化”效果的方法較多。本文以文學作品構(gòu)筑的單位:詞語、句子、段落、篇章為角度分析文學作品的“陌生化”手法的運用。

二、“陌生化”手法運用

(一)在詞語中的反映

1、網(wǎng)絡(luò)詞語

現(xiàn)在處于網(wǎng)絡(luò)的時代,文學作品的構(gòu)成元素也會受到網(wǎng)絡(luò)的影響,諸如網(wǎng)絡(luò)文學等。這其中,一個最值得人們注意的現(xiàn)象是網(wǎng)絡(luò)詞語的運用:

KHBD:葵花寶典呼呼,豬豬:睡覺 稀飯:喜歡 果醬:過獎 BXCM:冰雪聰明 PK:player kill,砍人,攻擊,也可解釋為先批后K

網(wǎng)絡(luò)語言之所以流行而且具有廣泛的生命力,主要原因在于其追新追奇,制造了“陌生化”的效果。讓人理解起來有一定的難度,但明白其真實意思后,就會對其字面含義或者字面形式忍俊不禁,審美性加大。

2、獨創(chuàng)新詞

獨創(chuàng)新詞,能給人以陌生且新奇的感覺,能使文學作品呈現(xiàn)出一定的藝術(shù)性。魯迅在其文學作品中經(jīng)常創(chuàng)造新詞,如:

①但是“疾惡太嚴”,“操之過急”,漢的清流和明的東林,卻正以這一點傾敗,論者也常常這樣責備他們。殊不知那一面,何嘗不“疾善如仇”呢?(《論“費厄潑賴”應該緩行》)

“疾善如仇”一詞十分新穎別致,陌生感和表現(xiàn)力極強,揭露了反動者的反動本性,提醒人們識別偽裝,認清敵人的本質(zhì),同他們進行你死我活、不屈不撓的斗爭?！凹采迫绯稹闭Z重心長,入目三分,言簡意賅,十分到位。

(二)在句子中的反映

1、“零語法”造成“陌生化”效果

①枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬,夕陽西下,斷腸人在天涯。 馬致遠 《秋思》

詩句全是名詞組成,彼此之間沒有語法的關(guān)系,給人以“陌生化”的感覺。作者用了9個意象并行鋪陳:霧靄中,千年古藤靜靜地盤旋在老樹的枝上,樹靜靜地矗立。烏鴉也沒有聲息地一動不動,村落人家旁小溪靜靜地流淌,夕陽的余暉漸漸消退,旅人還在羊腸古道上,騎著消瘦的馬匹,漸漸地消失在視線里。正是這些名詞打破了語法關(guān)系,反倒讓讀者在一種“陌生化”的句子中最大限度地獲取了意象意境,取得了極高的藝術(shù)價值。詩句能達到這種藝術(shù)效果,與名詞之間的蒙太奇組合的 “陌生化”手法是分不開的。

2、變異搭配衍生出“陌生化”組合

①她的晶瑩的黑眸子,顯著醉人的天真和幸福,也偶然倏地閃滅一下,亮起一種永遠激動我的神秘。(張志承《背影》)

例子中,“醉人的天真和幸?！币约啊坝肋h激勵我的神秘”這些組合從語義和邏輯來看,是一種變異搭配,顯得“陌生化”。加劇了作品理解的長度和廣延度。也使句子的想象空間加大,在極強的審美體味中揭示了姑娘的眼神是讓他魂牽夢繞,心潮起伏的甜蜜和激情。如果不通過這種“陌生化”組合的變異搭配,任何簡短的常規(guī)句子是難以傳達出這些語義內(nèi)容來。

3、同素連用展現(xiàn)的“陌生化”面貌

①打這兒,沒有再提這金匣子。不說不想不猜不疑不爭不斗不急不鬧不急不愁不恨不狠,這才相安無事。(馮驥才《陰陽八卦》)

“言語作品中有一種奇特的言語表達方式,即運用同一語言單位(語素、詞或短語),

同時修飾、說明、關(guān)涉不同的語言單位(語素、詞或短語)”[1]“同素連用是一種奇特的言語表達方式,具有鮮明的修辭色彩。由于同一語言單位的連續(xù)運用,使語言表達呈現(xiàn)出異乎尋常的面貌……”[2]句①中,“不”字修飾了不同的語素,進行了同素連用。鋪成詳實,言簡義豐。同時因為這些詞語有悖常規(guī)地進行并舉、排列,使句子顯得“陌生化”,耐人尋味,作者將復雜的情緒狀態(tài)、表情反應、事理特征表現(xiàn)得生動活潑、言簡意賅,使語義內(nèi)容高度凝練和生動。同時因為句子不尋常,閱讀中會使讀者陷入“陌生化”的審美中,思維的張力會更大。

(三)在段落中的反映

1、內(nèi)聚焦帶來的陌生化

在文章的段落中,使用一些“陌生化”的手法,會讓文章顯有藝術(shù)性。“內(nèi)聚焦”是文章通過其中的人物之口來敘述情況?！秹m埃落定》為例:作品以獨特的內(nèi)聚焦視覺凸顯了陌生化細節(jié),而且使主題得到了升華。作品以土司的小兒子的視覺進行描述,由于其角色特點——傻氣,使他眼中的紛紛擾擾的世界顯得十分陌生,傻子眼中的世界是陌生、變形的,其語言也是很陌生化的。但傻子身上卻充滿著靈性、智慧和激情。是傻氣和智慧的辨證,因此他是超然物外的另一個世界,充滿著人的靈性、尊嚴。“多重式內(nèi)聚焦”即是通過文中不同人物的眼光來描述同一事件,產(chǎn)生不同的評判價值,呈現(xiàn)出與客觀物態(tài)完全不一樣的“陌生化”的效果,使文學作品釋放出極強的層次感和節(jié)奏感,審美性加強。更多幾分神秘感及求知欲,這正是作品藝術(shù)性較為成功的一個方面。

(四)在篇章中的反映

1、人名的運用

作者為了使整個篇章渾然一體,主題鮮明,達到“陌生化”的藝術(shù)效果。往往對人物的名字進行了巧妙的安排設(shè)計?！白髌分?作者往往會利用文字這種象征性符號本體,利用形體的視覺感觀和物象的對等性特征,對語言進行命名。命名不僅表達了一種觀念,而且漢字本體以形知義的特點加深和固化了這種觀念?！盵3]“神話故事是想象空間和張力最大的一種文學體例。作品中,作者往往表現(xiàn)出一種先知先覺,漢字這種形義緊密結(jié)合的本體正好對人物的命運起著一種暗示作用,故利用文字這種形義結(jié)合的本體通過命名的方式進行揭示人物命運,彰明文章主題,不失是一種很好的創(chuàng)造性調(diào)節(jié)手段?！盵4]以“俊”為例:俊是一個形聲兼會意的字,俊從字形的角度,可以自然而直觀的得出結(jié)論:俊就是鳥人,從更深層次上講,在中國文化中,鳥就是男根。而通觀《山海經(jīng)》,俊確實有著超強的生殖能力?！懊痹谖膶W作品的篇章構(gòu)成中,算是另辟蹊徑的一種十分“陌生化”的手法,這種手法彰顯文章的主題。讓人讀作品后,有一種恍然淋漓之感。

2、 作品形式上的巧妙構(gòu)思

文學作品形式的“陌生化”,最典型的是寶塔詩和回文詩:

茶

香葉,嫩芽。

慕詩客,愛僧家。

碾雕白玉,羅織紅紗。

銚前黃蕊色,婉轉(zhuǎn)曲塵花。

前后邀陪明月,晨前命對朝霞。

洗盡古今人不倦,將知醉后豈堪兮 。 (唐:元稹《茶》)

寶塔詩從一言起句,依次等量增加字數(shù),從一字到七字,逐句成韻,疊成兩句為一韻。如果把全詩層疊,外形就像古代的寶塔一樣,底寬上尖,中間逐層收縮像等腰三角形。寶塔詩對仗工整,讀起來瑯瑯上口,聲韻和諧,節(jié)奏明快。其特點是扣題緊湊,對仗工整,形成詩歌獨有結(jié)構(gòu)奇異的“陌生化”形式美。

三、結(jié)語

“陌生化”是文藝作品文學性和藝術(shù)性評判的一個重要標準,增加理解文章的時間長度和理解內(nèi)容的廣延度,以及作品涵義的深難度以及心理的新奇度……而這些特點,恰恰是一篇文章審美性的重要特征。

參考文獻:

[1][2] 馮廣藝.《變異修辭學》[M].武漢:湖北教育出版社, 2004:178

[3][4]加曉昕.漢字本體對修辭手法的構(gòu)建—— “命名”辭格探微 [J] .四川文理學院學報 ,2008(1)

作者:

閆偉 四川文理學院