數(shù)碼攝影技術(shù)的發(fā)展，在某些層面上需要我們顛覆傳統(tǒng)的攝影理念，攝影師需要在拍攝時(shí)更多關(guān)注后期所能提供的可能性，拍攝與后期的完美交融，無疑為攝影師提供了更廣闊的創(chuàng)作空間。一張好照片是拍攝與后期的完美結(jié)晶。本期，黃凱老師將以一張?jiān)诖笳阉屡臄z的環(huán)境人像作品為例，為我們介紹如何更換照片的背景，增加攝影作品的藝術(shù)感染力。

大昭寺位于拉薩老城區(qū)的中心位置，八廓街正是圍繞大昭寺而展開。在拉薩，藏族同胞喜歡將以大昭寺為主的八廓街一帶稱為“拉薩”，藏文意思是佛地，我們還可以看到朝拜者在大昭寺門口磕長頭，場面非常感人；還有更多的人每天圍繞著大昭寺轉(zhuǎn)經(jīng)，很多僧人也在大昭寺附近擺開架勢，向過路的人唱經(jīng)化緣。

幾乎每一位到拉薩的攝影師都會(huì)到大昭寺去拍攝那些虔誠的身影，我自然也不例外，不過要拍出與眾不同的照片真是要費(fèi)些功夫。我選擇了朝拜者較多的路口，因?yàn)楹芏喑菡叨紩?huì)經(jīng)過這里去轉(zhuǎn)大昭寺門口的轉(zhuǎn)經(jīng)筒，我將相機(jī)放置到地面進(jìn)行低角度拍攝，機(jī)位一確定，只要摁快門盲拍就可以了。這的確是一個(gè)不錯(cuò)的位置，夕陽剛好能夠照射在這里，形成漂亮的光影。

拍攝過程中，偶然一回頭，突然發(fā)現(xiàn)背后有位老阿媽正在休息，可能是有點(diǎn)累了，也可能是心里有事，她的姿勢和表情極像羅丹雕刻的“思考者”，即使在休息中，她也沒有放下手中的佛珠。

如何拍攝

這是一個(gè)不錯(cuò)的拍攝對象，我悄悄地調(diào)轉(zhuǎn)相機(jī)，準(zhǔn)備拍攝下這瞬間。可是她的背景一半是很亮的天空，一半是雜亂的建筑。如果按照正常拍攝，要么天空過曝，要么人物和建筑欠曝。一般在這種高反差的情況下，人物又在陰影處，我往往會(huì)利用閃光補(bǔ)光來平衡照片中的光影。但在此時(shí)此刻，閃光補(bǔ)光肯定不行，因?yàn)殚W光會(huì)影響到老阿媽，也許會(huì)將她從睡夢中驚醒。

怎么辦？難道要放棄嗎？

我想到了后期，因?yàn)楝F(xiàn)場雜亂的建筑本來就會(huì)削弱這張照片的表現(xiàn)力，倒不如我在后期完全剔除背景，這樣的話，我也不必考慮背景的曝光問題了，我只要保證老阿媽的曝光正常就可以了。

如何構(gòu)圖

如何來表現(xiàn)老阿媽呢？是人物特寫？還是人物與環(huán)境的結(jié)合？

缺乏環(huán)境交代的人像照片是平淡的，只有將人像與環(huán)境完美地結(jié)合起來，才可以更好地表現(xiàn)人像。這是我一直以來的觀點(diǎn)。考慮到后期制作的便捷性，以及人物刻畫的表現(xiàn)力，我首先選擇了廣角端低角度拍攝，這樣既可以突出主體，尤其是手部佛珠的體現(xiàn)，又兼顧到環(huán)境（雖然這個(gè)環(huán)境需要我們后期來替換）。

確定曝光后，我就可以大膽拍攝了，尼康 D700數(shù)碼單反相機(jī)的快門聲真是夠響亮的，每次按快門都擔(dān)心把老阿媽驚醒。拍攝完我需要的角度后，我又補(bǔ)了幾張人物特寫，數(shù)碼攝影給了我們自由選擇的空間；通過照片對比，我之前的直覺是正確的，之前的視角更有表現(xiàn)力。老阿媽的神態(tài)似在休息，又似在思考，也許她心里也有太多煩惱，如同我們來到西藏躲避煩惱一樣，在她的身上我看到了自己，有一種潛意識(shí)的共鳴讓我格外喜歡這張照片。在拍完這張照片后，我一直在思考，后期如何來控制整張照片的味道。

照片如何后期處理

1 制作定位

她在想什么？

她在思考什么？

她在煩惱什么？

我一直在考慮這個(gè)問題，因?yàn)樽稣掌仨毷紫扔袀€(gè)主題。遺憾的是，當(dāng)時(shí)我并沒有問她，我也不忍心打擾她。親愛的讀者，請諒解我把自己的想法強(qiáng)加到這張照片的后期制作上。我一直清晰地記得，幾年前，面對高昂的房價(jià)，我曾有過煩惱和痛苦。當(dāng)我看到這張照片的時(shí)候，我想到了幾年前，我也坐在開發(fā)商售樓處的臺(tái)階上，同樣的姿勢，不同的可能是心里所想。也許，老阿媽也在為房子的事情犯愁，我們不妨為她找一個(gè)房子的背景。在拍攝的照片中，我找到了一張合適的照片，拍攝視角和光線基本類似，這對于后期制作來說，是至關(guān)重要的。

2 照片合成

去除照片的背景

為了將原來照片的背景去除，首先，我們需要為照片圖層添加圖層蒙版。然后選擇黑色

的畫筆工具涂抹邊緣，需要注意的是，畫筆的硬度要根據(jù)邊緣的情況隨時(shí)調(diào)整，這樣合成才會(huì)更自然，涂抹完成以后，我們可以看到蒙版如下圖所示。由于現(xiàn)在是單獨(dú)一個(gè)圖層，所以我們看到得畫面如下圖所示，馬賽克的地方就是透明的背景。

替換并調(diào)整新背景

接下去，我們將房子背景圖層拖拉到老阿媽的照片中，并調(diào)整圖層的順序?，F(xiàn)在的效果如下圖。但是有個(gè)問題，背景的透視感和老阿媽照片的透視感不協(xié)調(diào)。我們只要水平翻轉(zhuǎn)一下背景圖，照片看上去就和諧了。這里，首先選中背景圖層，在菜單中選擇“編輯|變換|水平翻轉(zhuǎn)”。

3細(xì)節(jié)處理

一張完美的合成照片是看不出瑕疵的，也不會(huì)給觀者些許的懷疑，那就要在細(xì)節(jié)、光影、色彩上處理得非常和諧。我們來看看，現(xiàn)在的合成照片有什么問題。

頭發(fā)邊緣比較硬，還有些紫邊。手部及頭部太亮了，和環(huán)境光影不協(xié)調(diào)。不該出現(xiàn)的雜物。

天空中有電線，而且剛好在老阿媽的頭部后面。臺(tái)階太亮了。

不該出現(xiàn)的雜物。

有很多工具可以進(jìn)行細(xì)節(jié)的處理，對于3、6提到的不該出現(xiàn)的雜物，我們可以使用仿制圖章工具；而對于4提到的天空中的電線，我們可以使用修補(bǔ)工具。不同的工具有不同的妙用，一定要選擇合適的工具。對于第1項(xiàng)提到的頭發(fā)邊緣，我們可以使用畫筆調(diào)整蒙版。

4光景處理

對于第2和第5項(xiàng)中提到的光影太亮，我們可以直接利用曲線和蒙版來解決。在圖層窗口中打開曲線調(diào)整圖層，壓暗照片。我們只需要壓暗局部就可以了，因此使用畫筆工具在蒙版上涂抹就可以了，畫筆的硬度可以軟一點(diǎn)，不透明度也可以低一點(diǎn)，最后蒙版效果如下圖所示，畫面白色的區(qū)域是被壓暗的區(qū)域?，F(xiàn)在照片的光影就協(xié)調(diào)了，就像一次拍攝的一樣。

5色彩處理

統(tǒng)一照片的色調(diào)

為了讓照片的色調(diào)與照片的主題更加合拍，可以將照片的色調(diào)變成冷色調(diào)。首先，讓照片的色調(diào)變得更加一致。打開色相/飽和度調(diào)整圖層，降低全圖的飽和圖；然后再調(diào)整紅色的色相，將紅色偏向黃色，同時(shí)降低飽和度。

色彩平衡強(qiáng)化效果

然后打開色彩平衡對話框，將色調(diào)偏向青色和藍(lán)色。這就是最后的效果，希望老阿媽能夠保重身體。