編者按：照片中所流淌出來(lái)的音樂(lè)，你注意聆聽(tīng)過(guò)嗎？音樂(lè)是一門(mén)通感的藝術(shù)，它與任何人任何藝術(shù)形式都能產(chǎn)生或多或少的關(guān)聯(lián)，這是一種很難說(shuō)清道明的關(guān)聯(lián)。然而，本期作者卻憑著20多年來(lái)對(duì)攝影與音樂(lè)的喜愛(ài)，梳理出了二者極盡纏綿的通感淵源。

就像較早喜歡欣賞音樂(lè)一樣，我也較早開(kāi)始擺弄起了攝影，20多年來(lái)，它們是我生活里的兩束陽(yáng)光。

從功能上說(shuō)，音樂(lè)與攝影都具有愉悅身心、陶冶情操的效果。攝影是關(guān)于視覺(jué)的藝術(shù)，用心用器材去組織元素，完成一次次拍攝，過(guò)程充滿著主動(dòng)性與創(chuàng)造性，令你興趣盎然；音樂(lè)則賦予聽(tīng)覺(jué)以享受，音符與旋律共同打造出一場(chǎng)場(chǎng)或崇高或美好的聽(tīng)覺(jué)盛宴，雖然只能被動(dòng)欣賞，卻同樣能給我們帶來(lái)那份內(nèi)心的激蕩。攝影與音樂(lè)又是互通的，聯(lián)想可以在二者之間搭起一座通感的橋梁。在欣賞斯美塔那的交響詩(shī)《我的祖國(guó)》時(shí)，音樂(lè)為我們呈現(xiàn)出了一幅幅流動(dòng)的影像，音之所及，象之所生，山川河流的美麗影像都一一呈現(xiàn)了出來(lái)。而在欣賞呂楠的系列影像作品《在路上》時(shí)，影像又成了凝固的音樂(lè)，作品中的天高與地遠(yuǎn)、率真與美麗、快樂(lè)與悲傷，或凝重或開(kāi)揚(yáng)，既有如國(guó)樂(lè)二胡的幽幽傾訴，又有似古典交響的龐大澎湃。

音樂(lè)與攝影有很多異曲同工之處，例如影調(diào)與音調(diào)、模糊與清晰、冷與暖、動(dòng)態(tài)范圍、亮度與灰度、韻律與節(jié)奏，這些既是二者之間具有通感的物理屬性，也表現(xiàn)出了二者之各屬性之間的不同特點(diǎn)。正因?yàn)橐魳?lè)與影像具有相對(duì)應(yīng)的類(lèi)似，又各具特色，對(duì)于用對(duì)音樂(lè)的領(lǐng)悟去探索影像奧妙，就有了特別的意義。

音調(diào)與影調(diào)的關(guān)系

音調(diào)是指聲音的高低頻率，通過(guò)對(duì)音樂(lè)中高低頻的比重進(jìn)行調(diào)整，來(lái)渲染某種氣氛。影調(diào)是指圖像的明暗層次關(guān)系，通過(guò)對(duì)影調(diào)中亮部與暗部之間的比重調(diào)整，來(lái)形成影像視覺(jué)感受的明快或低沉。音調(diào)的高調(diào)與低調(diào)及影調(diào)的亮調(diào)與暗調(diào)，在視聽(tīng)感受上有著類(lèi)似的對(duì)應(yīng)。

圖3和圖4都是馬，一亮一暗，趣味則完全不同。

韻律與節(jié)奏表現(xiàn)

韻律與節(jié)奏是個(gè)相似的概念，指的是節(jié)奏規(guī)律。音樂(lè)韻律有一定之規(guī)，影像節(jié)奏則是靠構(gòu)成元素的平面排列，在視覺(jué)上形成高低起伏、遠(yuǎn)近參差、大小點(diǎn)綴、明暗錯(cuò)落的率動(dòng)感。圖5是通過(guò)湖岸的曲線延伸，實(shí)現(xiàn)了圖像的韻律感。圖1是通過(guò)云際、傾斜的地平線以及木柵欄形成了對(duì)畫(huà)面的分割。斜線的穿插，形成了畫(huà)面的律動(dòng)感，使要刻畫(huà)的主體——被包圍的馬匹，成為視覺(jué)的中心，整個(gè)畫(huà)面被一種視覺(jué)節(jié)奏統(tǒng)一起來(lái)。

動(dòng)態(tài)范圍的把控

動(dòng)態(tài)范圍，在音樂(lè)播放上指的是最大不失真電平與噪聲電平之差，在圖像上指的是最亮部與最暗部之比。因?yàn)槠鞑奈锢碓?，影像與音樂(lè)的制作或重播時(shí)動(dòng)態(tài)范圍是有限度的，這一點(diǎn)也限制了作品的表現(xiàn)力。隨著時(shí)代的進(jìn)步，影與音都已經(jīng)從模擬時(shí)代跨入數(shù)碼時(shí)代，音樂(lè)制播已經(jīng)達(dá)到24位，攝影也將色彩深度從8位、16位等不斷向更高層次邁進(jìn)。這些進(jìn)步讓我們能感受到聲音和影像更高的動(dòng)態(tài)和更加豐富的細(xì)節(jié)。

亮度與灰度的表達(dá)

亮度指光強(qiáng)。在音樂(lè)中沒(méi)有這個(gè)概念，但在聽(tīng)感上通常指高頻音帶給聆聽(tīng)者的感覺(jué)，高頻過(guò)于明亮?xí)r會(huì)有刺耳感，不耐聽(tīng)。在影像中灰度指純白到純黑的過(guò)渡，高亮增強(qiáng)了灰度中的白色，減少了灰度的過(guò)渡級(jí)數(shù)（通常是256級(jí)），類(lèi)似過(guò)度的高頻音。高亮雖然給人輕松感，但細(xì)節(jié)相對(duì)較少。圖3為冬季拍攝，天空和雪地的面積決定了整體的高亮，利用高亮可以使其主體更加突出。

模糊與清晰的界線

模糊與清晰都是相對(duì)的指標(biāo)。通常在攝影與音樂(lè)的拍攝與播放中，我們追求清晰的時(shí)候更多些，但與高保真的音響器材天價(jià)一樣，力求更多表現(xiàn)清晰細(xì)節(jié)的照相器材也是天價(jià)，于是人們一直在模糊與清晰中追求一種平衡。但有時(shí)候我們也會(huì)在影像中追求模糊效果，以表現(xiàn)動(dòng)感、突出主題、構(gòu)建意境或者表現(xiàn)拍攝者迷離的主觀意識(shí)。圖4的主體都是模糊的，但這不影響對(duì)一種迷霧意境的表現(xiàn)。圖2是通過(guò)模糊前景背景，從而突出了主體。

冷與暖的對(duì)比

冷與暖是一種生理現(xiàn)象，冷色與暖色則是一種心理感覺(jué)。通常顏色色輪中的藍(lán)綠部分稱(chēng)為冷色，紅橙部分稱(chēng)為暖色，黑白灰部分則是中性色。非紀(jì)實(shí)類(lèi)影像允許脫離真實(shí)（失真），來(lái)營(yíng)造或冷或暖或冷暖對(duì)比的色調(diào)，傳達(dá)一種特殊的心理感受。在音樂(lè)的重播中，同樣允許這樣的“失真”，那些帶著溫暖甜潤(rùn)音染的聲音，更適合表現(xiàn)弦樂(lè)的柔美。無(wú)論影像還是音樂(lè)，冷與暖都是一種渲染。圖5整體偏暖色調(diào)，圖6整體冷色調(diào)，露營(yíng)帳篷的幾點(diǎn)暖色變成了視覺(jué)的重點(diǎn)。圖7則是半冷半暖，形成了強(qiáng)烈對(duì)比。

過(guò)程的樂(lè)趣

欣賞音樂(lè)與攝影都能享受到過(guò)程的樂(lè)趣。搭建重播器材時(shí)，要針對(duì)器材的物理屬性和個(gè)人的欣賞習(xí)慣，選擇播放機(jī)、放大機(jī)、音箱、電源和連接線，不同的選擇會(huì)出現(xiàn)不同的聲音韻味，在自己喜歡的聲音里信馬由韁，感受不同時(shí)間、地域傳來(lái)的天籟之音。攝影也是如此，機(jī)身、鏡頭、電腦軟硬件在自己的搭配中完成從拍攝、后期、發(fā)布、回饋的完整流程，每一個(gè)環(huán)節(jié)，都有新知識(shí)、新發(fā)現(xiàn)，都可以收獲創(chuàng)新的樂(lè)趣。音樂(lè)是抽象的，其中蘊(yùn)含著創(chuàng)作者和欣賞者的主觀意圖；攝影同樣也不是對(duì)現(xiàn)實(shí)完全再現(xiàn)，而是包含著作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的主觀理解。我們不能機(jī)械化地理解攝影與音樂(lè)的關(guān)系，試圖通過(guò)影像看見(jiàn)真實(shí)的音樂(lè)、通過(guò)音樂(lè)聽(tīng)到完全具象的畫(huà)面也是徒勞的。但我們可以通過(guò)理解不同藝術(shù)形式的相通之處，從提高欣賞能力入手，從而提高我們的影像創(chuàng)作能力。

其實(shí)，無(wú)論攝影還是賞樂(lè)，都需要更多的知識(shí)積淀，功夫在詩(shī)外!