石豐愷

摘要:論文首先指出計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作系統(tǒng)的主要應(yīng)用領(lǐng)域,應(yīng)是“大”的電子音樂(lè)環(huán)境。然后通過(guò)分析多部當(dāng)代電子音樂(lè)作品的構(gòu)思、創(chuàng)作、表演階段的技術(shù)實(shí)施過(guò)程,得出了“以計(jì)算機(jī)和計(jì)算機(jī)技術(shù)為主體的工作環(huán)境,已經(jīng)成為當(dāng)代電子音樂(lè)的主流實(shí)現(xiàn)平臺(tái)”的結(jié)論。

關(guān)鍵詞:電子音樂(lè);Linux;計(jì)算機(jī)音樂(lè)

中圖分類(lèi)號(hào):J61文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1002—2589(2009)20—0249—02

計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作系統(tǒng)的主要應(yīng)用領(lǐng)域是計(jì)算機(jī)音樂(lè)領(lǐng)域。這里所說(shuō)的“計(jì)算機(jī)音樂(lè)”,屬于廣義上的電子音樂(lè)概念。那么也就是說(shuō)“計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作系統(tǒng)”的主要應(yīng)用領(lǐng)域,應(yīng)是廣義上的電子音樂(lè)環(huán)境。所謂“應(yīng)用”,即“適用需要,以供使用。”[1]探討經(jīng)過(guò)實(shí)時(shí)化改進(jìn)的、并部署了大量開(kāi)源音樂(lè)軟件的Linux計(jì)算機(jī)系統(tǒng)能否真正用于電子音樂(lè)的各種具體環(huán)境的問(wèn)題,需要進(jìn)行兩個(gè)方面的工作:一是要找出當(dāng)代電子音樂(lè)從構(gòu)思到最終呈現(xiàn)的諸個(gè)環(huán)節(jié)過(guò)程中,在應(yīng)用計(jì)算機(jī)及其技術(shù)上具有什么特點(diǎn),包括是否用了,用了什么,怎么用的?二是要看這一系統(tǒng)在這些特點(diǎn)范圍內(nèi),是否能夠“適用需要,以供使用”?

一、當(dāng)代電子音樂(lè)在計(jì)算機(jī)應(yīng)用上的特點(diǎn)

電子音樂(lè)從無(wú)到有,到現(xiàn)在已經(jīng)走過(guò)了半個(gè)多世紀(jì)?，F(xiàn)在,以計(jì)算機(jī)和計(jì)算機(jī)技術(shù)為主體的電子音樂(lè)創(chuàng)作環(huán)境,由于其不可替代的技術(shù)優(yōu)勢(shì),正在成為或者說(shuō)已經(jīng)成為電子音樂(lè)作曲家創(chuàng)作作品時(shí),構(gòu)思作品的重要組成部分。這可從分析當(dāng)代作曲家在實(shí)現(xiàn)他們的電子音樂(lè)作品時(shí),所歷經(jīng)的構(gòu)思、創(chuàng)作或?qū)崿F(xiàn)、演出或表演三個(gè)階段過(guò)程中找到具體印證。

在構(gòu)思階段,作曲家首先要做的就是采集、挑選聲音,以用作音色或音響材料。電子音樂(lè)的聲音來(lái)源有很多,如相對(duì)于計(jì)算機(jī)而言則可分為兩類(lèi):一類(lèi)是外部聲源,如自然界客觀存在的聲音(人聲等)、樂(lè)器聲、電子聲(硬件合成器音色等)等;另一類(lèi)是內(nèi)部聲源,如算法合成聲(如軟件合成器音色)等。對(duì)于外部聲源來(lái)說(shuō),作曲家常在采集或選中某種聲音后,再通過(guò)一系列技術(shù)處理(如模擬錄音、數(shù)字存儲(chǔ)等),然后導(dǎo)入到計(jì)算機(jī)系統(tǒng)中,按照創(chuàng)作意向進(jìn)行進(jìn)一步處理和運(yùn)用。我國(guó)作曲家張小夫在1995年創(chuàng)作的電子音樂(lè)作品《諾日朗》,采用的名為“喇嘛誦經(jīng)聲”的聲音素材就是典型的外部聲源。對(duì)于內(nèi)部聲源來(lái)說(shuō),作曲家完全可以在計(jì)算機(jī)系統(tǒng)內(nèi)通過(guò)各種操作,如編寫(xiě)程序生成、操作軟件合成等來(lái)實(shí)現(xiàn)特性聲音。采用這種方式完成的具體音樂(lè)作品有很多,如美國(guó)達(dá)特茅斯學(xué)院音樂(lè)學(xué)院教授波蘭斯基在上世紀(jì)90年代末期創(chuàng)作的電子音樂(lè)作品《安娜》?！栋材取匪捎玫穆曇舨牧?除了嬰兒的哭聲是外部聲源外,其余全部通過(guò)C-Sound及Max/MSP類(lèi)軟件算出。當(dāng)然,必須注意到,從具體的音樂(lè)創(chuàng)作現(xiàn)象上看,更多時(shí)候,作曲家在創(chuàng)作作品時(shí)會(huì)綜合采用各種來(lái)源的聲音。但在當(dāng)代,在構(gòu)思階段的聲音素材采集及處理環(huán)節(jié),將計(jì)算機(jī)系統(tǒng)作為各種聲音素材的主要處理工具,以及匯聚、處理中心,確是主流思路。

音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)。作曲家在創(chuàng)作或?qū)崿F(xiàn)階段的主要任務(wù)是:按照一定的邏輯、方法以及結(jié)構(gòu)等將一系列由構(gòu)思階段收集而來(lái)的呈零散狀態(tài)的動(dòng)機(jī)、聲音等構(gòu)件,在時(shí)間上把它們布局出來(lái)。這一過(guò)程我們可稱(chēng)之為“音序?qū)懽鳌?。從技術(shù)的角度分析,在音序?qū)懽鲿r(shí),為使整體布局符合創(chuàng)作意向或某一特定規(guī)劃,作曲家會(huì)用音序器對(duì)聲音動(dòng)機(jī)、音響素材、樂(lè)句等諸多元素進(jìn)行一系列的刻意安排及技術(shù)處理。在90年代中期以前,這種音序器以硬件形式的數(shù)字音頻工作站和具備多軌編輯能力的硬件合成器為代表,90年代中期以后,隨著計(jì)算機(jī)性能的空前提高和軟件音序器快速的進(jìn)化式發(fā)展,在計(jì)算機(jī)平臺(tái)上利用音序軟件來(lái)完成上述工作成為絕大多數(shù)作曲家的選擇。如上文提到的《諾日朗》就是典型的例子。

音響制作則包含兩個(gè)方面的內(nèi)容:第一,聲音制作包括對(duì)外部聲源進(jìn)行進(jìn)一步的“深加工”,以及對(duì)內(nèi)部聲源進(jìn)行生成和加工;第二,在全局意義下,對(duì)作品的整體音響進(jìn)行制作和生成,關(guān)于第一方面,以上所舉作品實(shí)例,亦能說(shuō)明問(wèn)題。關(guān)于第二方面也無(wú)須多述——在當(dāng)前,我們所聽(tīng)到的幾乎所有的CD唱片,都是使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行“母帶生成”或“母帶處理”后再生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品。

由于電子音樂(lè)的傳播方式和概念與傳統(tǒng)音樂(lè)有顯著的不同,所以電子音樂(lè)在演出和表演階段所采用方式與手段也有自身獨(dú)特的特征。下面,通過(guò)分析一個(gè)具體的例證予以說(shuō)明。

筆者在2008年5月12日至16日,全程參與了武漢音樂(lè)學(xué)院主辦的“2008武漢國(guó)際新音樂(lè)節(jié)”。期間,現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)了由法國(guó)里昂國(guó)立音樂(lè)創(chuàng)作中心舉辦的、在武漢音樂(lè)學(xué)院編鐘音樂(lè)廳演出的電子音樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)——“GuoFeng”。通過(guò)回憶現(xiàn)場(chǎng)及分析在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的視頻后發(fā)現(xiàn),整個(gè)演出的舞臺(tái)布置,有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn): 第一,控制區(qū)是整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的音響導(dǎo)演區(qū),導(dǎo)演任務(wù)核心執(zhí)行,由兩臺(tái)安裝有Linux、MAC OS的計(jì)算機(jī)共同完成,它們負(fù)責(zé)所有輸入、輸出聲音信號(hào)的多用途處理,以及實(shí)時(shí)分配;第二,控制區(qū)也是演奏區(qū),通過(guò)計(jì)算機(jī),完成全部預(yù)置聲部(包括視頻)的播放及部分現(xiàn)場(chǎng)聲部的演奏。第三,控制區(qū)的計(jì)算機(jī),擔(dān)負(fù)整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)音頻效果器預(yù)設(shè)的實(shí)時(shí)計(jì)算及結(jié)果實(shí)時(shí)輸出任務(wù)。

綜上,可以先得出這樣一個(gè)結(jié)論:計(jì)算機(jī)在當(dāng)代典型的電子音樂(lè)會(huì)演出和表演活動(dòng)中,在音響傳遞及總體控制領(lǐng)域處于強(qiáng)勢(shì)主體地位,這是當(dāng)代電子音樂(lè)演出和表演時(shí)的一大趨勢(shì)和特點(diǎn)。

二、系統(tǒng)具體應(yīng)用分析

為了評(píng)測(cè)基于Linux的計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作系統(tǒng)在聲音采集及處理方面的綜合能力,筆者采用了實(shí)驗(yàn)研究法。實(shí)驗(yàn)方法是在錄音棚環(huán)境下,使用傳聲器和部署有Linux的計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作系統(tǒng)的計(jì)算機(jī),嘗試對(duì)二胡演奏的單音進(jìn)行錄音,并通過(guò)各種Linux下的音樂(lè)軟件的配合使用,將這一聲音最終制作為可供外部鍵盤(pán)演奏和MIDI音序?qū)懽魇褂玫囊羯蓸?。?shí)驗(yàn)?zāi)康氖菣z測(cè)系統(tǒng)是否具備低延遲錄制數(shù)字音頻的能力;檢測(cè)系統(tǒng)是否具備實(shí)時(shí)對(duì)數(shù)字音頻進(jìn)行非線性編輯的能力;檢測(cè)部署在系統(tǒng)及軟件采樣器是否能夠滿足采樣音色制作需求。實(shí)驗(yàn)過(guò)程為:第一,使用Audacity將二胡演奏的特定音階錄制為數(shù)字音頻并對(duì)錄制好的音頻整體進(jìn)行清理;第二,在Audacity下,運(yùn)用插件對(duì)所有樂(lè)音音頻文件進(jìn)行音準(zhǔn)檢查,對(duì)其中不準(zhǔn)的進(jìn)行校準(zhǔn);第三,運(yùn)行Qsampler,在gigedit中進(jìn)行鍵位排序;第四,編輯完成后保存,并通過(guò)JACK、 Qsampler和Rosegarden進(jìn)行測(cè)試。實(shí)驗(yàn)結(jié)論是:系統(tǒng)在進(jìn)行數(shù)字音頻錄制時(shí),整體運(yùn)行平穩(wěn),沒(méi)有出現(xiàn)爆音、破音、丟音現(xiàn)象,JACK工具顯示整體延遲為2.8ms,說(shuō)明系統(tǒng)完全勝任低延遲錄制數(shù)字音頻的能力;在樂(lè)音音頻文件準(zhǔn)備階段,進(jìn)行了大量的非線性音頻編輯操作,系統(tǒng)反應(yīng)非常迅捷,沒(méi)有出現(xiàn)任何異常情況,說(shuō)明系統(tǒng)具備實(shí)時(shí)對(duì)數(shù)字音頻進(jìn)行非線性編輯的能力;在音色演奏階段和音序?qū)懽麟A段,系統(tǒng)成功執(zhí)行新建的樂(lè)器Channel采樣音色回放,說(shuō)明系統(tǒng)及軟件采樣器能夠滿足采樣音色制作需求。

綜上,基于Linux的計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作系統(tǒng)在聲音采集及處理方面性能穩(wěn)定、技術(shù)成熟,能夠滿足這一方面功能需求,可以應(yīng)用到這一環(huán)境。

在音序?qū)懽骷耙繇懼谱鞣矫?基于Linux的計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作系統(tǒng),由于Linux及其發(fā)行版所具有的優(yōu)勢(shì),并得力于為數(shù)眾多的、具有強(qiáng)大功能的開(kāi)源音序軟件,以及音響生成、制作與編輯軟件的幫助,使其在功能及性能上表現(xiàn)已非常卓越,已完全能夠滿足電子音樂(lè)環(huán)境所提出的應(yīng)用要求。這一結(jié)論是通過(guò)分析多名知名作曲家應(yīng)用這一系統(tǒng)創(chuàng)作的、具有代表性的具體電子音樂(lè)作品而獲得的。