王　建

什么是紀(jì)錄片？關(guān)于紀(jì)錄片的定義可以說是眾說紛紜。但對(duì)紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)本性，卻被廣泛地認(rèn)同。對(duì)電視紀(jì)錄片具有嚴(yán)格科學(xué)性的界定是：“以攝像或攝影手段，對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、歷史事件等作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實(shí)報(bào)道，并給人一定的審美享受的電視作品。它要求直接從現(xiàn)實(shí)生活中取材，拍攝真人真事，不容許虛構(gòu)、扮演，其基本報(bào)道手法是采訪攝像或攝影?！闭且?yàn)榧o(jì)錄片所具有的這種特點(diǎn)，才決定了它具有的獨(dú)特?cái)⑹龇绞胶捅憩F(xiàn)手段，享有其他電視節(jié)目所不可比擬的獨(dú)特藝術(shù)魅力。近年來，隨著我國(guó)電視事業(yè)的快速發(fā)展，紀(jì)錄片被越來越多的人所了解、所喜愛，《絲綢之路》、《望長(zhǎng)城》、《話說長(zhǎng)江》、《話說運(yùn)河》、《毛澤東》、《鄧小平》、《故宮》、《大國(guó)崛起》、《河之南》等一大批具有影響力的紀(jì)錄片相繼誕生。彰顯出紀(jì)錄片的強(qiáng)大影響力和旺盛生命力。

那么，紀(jì)錄片的魅力何在呢？

紀(jì)錄片的魅力首先在于內(nèi)容的真實(shí)性。真實(shí)是紀(jì)錄片的靈魂，是紀(jì)錄片的生命。紀(jì)錄片所具有的“記錄”功能是紀(jì)錄片區(qū)別于其他影視節(jié)目的本質(zhì)特征。１８９５年，法國(guó)人路易·盧米埃爾發(fā)明電影攝影機(jī)，世界電影史從此翻開了嶄新的一頁。值得注意的是，盧米埃爾放映的第一部電影，也是世界電影史上第一部電影紀(jì)錄片。電影的名字叫《工廠的大門》，整個(gè)影片只有一個(gè)鏡頭：工廠的大門，下班的工人紛紛走出工廠，這是盧米埃爾拍攝的再真實(shí)不過的日常生活場(chǎng)景。后來他又拍攝了《火車到站》、《代表們的登陸》等，都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)再現(xiàn)，這些紀(jì)錄片在世界各地放映時(shí)引起轟動(dòng)。與其說是人們對(duì)電影技術(shù)的驚奇和贊美，不如說是人們從影像中驚奇地看到了人類真實(shí)的自我。１９２２年，被世界公認(rèn)的真正意義上的紀(jì)錄片《北方的納努克》誕生。這是一部叫納努克的愛斯基摩人一家人在亞北極地區(qū)生活的情況，這部紀(jì)錄片記錄了奇異的民俗，既有人與自然的共處和抗?fàn)?，又有樸?shí)的人情、人性的展示。它的拍攝，建立在真人真事的基礎(chǔ)上，它用講故事的手法，記錄了一段行將消失的文明。這些拍攝手法至今仍在影響著人們的紀(jì)錄片創(chuàng)作，成為近百年來紀(jì)錄片創(chuàng)作所遵循的基本原則。電視紀(jì)錄片《鄧小平》在中央電視臺(tái)播出后引起了全國(guó)的關(guān)注，這是因它成功地講述了一個(gè)偉人的故事。這些故事，是由偉人的一生為紅線串聯(lián)起來的一個(gè)個(gè)小故事組成的：鄧小平在法國(guó)勤工儉學(xué)的故事；在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中指揮大軍千里挺進(jìn)大別山的故事；在中國(guó)改革開放的關(guān)鍵時(shí)刻到南方視察的故事等。而這些故事，又都是曾經(jīng)發(fā)生過的真實(shí)可信的故事，因而，它不僅打動(dòng)了觀眾的心，而且以美的力量和美的品格在人們心中樹立起了一個(gè)真實(shí)、崇高、偉大的形象。

紀(jì)錄片的魅力在于主題思想的深刻性。主題是一部作品的靈魂，是作者對(duì)生活、歷史和現(xiàn)實(shí)的觀察和思考通過紀(jì)錄片表達(dá)出來的中心思想。主題的產(chǎn)生是由題材決定的。題材從生活中來，主題則從題材中提煉，從創(chuàng)作者的經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生，是生活的暗示賦予創(chuàng)作者一種思想，從而使創(chuàng)作者能夠提煉出深刻的主題。紀(jì)錄片《西藏的誘惑》的作者，長(zhǎng)期生活在青藏高原，他對(duì)西藏的一切都非常了解、非常熟悉。那漫長(zhǎng)的朝圣之路，不知在作者的心中留下過多少深深的痕跡。朝圣者的追求在哪里？在那崇高的圣殿。當(dāng)作者看到四位藝術(shù)工作者千里迢迢到西藏追求藝術(shù)時(shí)，他聯(lián)想到了那虔誠(chéng)的朝圣者，他感到，在西藏藝術(shù)的宗教和宗教的藝術(shù)是這樣地難以區(qū)分。作為一種人類精神——信仰和信念又渾然一體。西藏的誘惑在哪里？在于它的蠻荒與壯美，在于它的脫俗和超拔。因?yàn)?，西藏的誘惑不僅是它的地理，更是因?yàn)樗且环N境界。

紀(jì)錄片的魅力在于敘事結(jié)構(gòu)的完整性。一部紀(jì)錄片藝術(shù)質(zhì)量的高低和藝術(shù)魅力的大小，取決于紀(jì)錄片拍攝到的內(nèi)容。紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)是指其組織的方式和內(nèi)、外部構(gòu)造，即創(chuàng)作者根據(jù)表達(dá)主題思想的需要，運(yùn)用電視思維手段把一系列生活材料、人物、事件等按照輕重主次進(jìn)行組織安排，使節(jié)目成為一個(gè)完整的藝術(shù)品。紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)內(nèi)容與其他文學(xué)作品一樣，大致可分為三個(gè)部分：開頭部分、中間部分、結(jié)尾部分。紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》在開頭部分從公元１５００年前后的地理大發(fā)現(xiàn)開始，拉開了不同國(guó)家相互對(duì)話和相互競(jìng)爭(zhēng)的歷史大幕。在中國(guó)部分，該片縱橫歷史５００年，以在人類現(xiàn)代化進(jìn)程的大舞臺(tái)上相繼出現(xiàn)的葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、日本、俄羅斯和美國(guó)九個(gè)世界性大國(guó)為主體，用歷史的眼光和全球的視野，全面剖析了這九個(gè)大國(guó)崛起的全過程，在風(fēng)云四起的變遷中，尋找推動(dòng)國(guó)家發(fā)展的根本力量，尋找各國(guó)在強(qiáng)國(guó)過程中創(chuàng)造的屬于全人類的文明成果。在結(jié)尾部分，該片以《大道行思》為題，在慶祝世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利６０周年的畫面中，片子告訴人們：“走過６０年回首５００年，一路巡看交相興替的大國(guó)演變，我們要做的其實(shí)就是一件事——讓歷史照亮未來的行程。”全片在結(jié)構(gòu)完整的敘述中，給人以蕩氣回腸的無窮魅力。

紀(jì)錄片的魅力在于細(xì)節(jié)描寫的生動(dòng)性。細(xì)節(jié)，是指在屏幕上對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的局部或細(xì)微變化的展示。在紀(jì)錄片中，細(xì)節(jié)可以使人物變得血肉豐滿，可以使環(huán)境變得氣息厚重，可以使情節(jié)具有生動(dòng)性、豐富性和獨(dú)特性。具體地說，細(xì)節(jié)大致可以分為事實(shí)細(xì)節(jié)和形象細(xì)節(jié)兩類。事實(shí)細(xì)節(jié)是因?yàn)樯瞽h(huán)境、物件與人的各種關(guān)系使它具有特殊意義；而形象細(xì)節(jié)是對(duì)人物神態(tài)、動(dòng)作所進(jìn)行的描寫，能夠最大限度地表現(xiàn)人的情感，使作品具有強(qiáng)烈的沖擊力。在紀(jì)錄片《冬天不再流浪》中，畫面多次出現(xiàn)流浪兒童的眼睛，大特寫景別下那一雙雙默默無語的眼睛，仿佛具有強(qiáng)大的穿透力直撲觀眾，那一雙雙默默無語中流露出的一種對(duì)家的渴望，對(duì)父母親情的渴望，強(qiáng)烈打動(dòng)著人們的心，使人觀后久久無法忘懷。在紀(jì)錄片中，小景別鏡頭與細(xì)節(jié)密不可分，可以說，細(xì)節(jié)描寫主要是通過小景別鏡頭來體現(xiàn)的。在紀(jì)錄片《鄧小平》中，有一段對(duì)鄧小平“文化大革命”中下放到江西南昌新建縣拖拉機(jī)修造廠勞動(dòng)時(shí)走出的“鄧小平小道”的細(xì)節(jié)描寫，在這段描寫中，拍攝者對(duì)鄧小平當(dāng)年走過的已經(jīng)模糊但又依稀可辨的小道進(jìn)行了精心拍攝，并在后期制作中配上一段富有細(xì)節(jié)描寫的解說詞：“在這條崎嶇的小道上，鄧小平走了三年也思考了三年。有人說中國(guó)后來發(fā)生的許多事情，就是從這條小道延伸出來的。這就是我們?cè)谄锌吹降目陀^的、完整的‘鄧小平小道?！边@條小道，留在了中國(guó)革命的歷史中，也印在了人們的心里。

紀(jì)錄片的魅力在于情節(jié)發(fā)展的未知性。紀(jì)錄片是以現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)記錄一個(gè)故事的發(fā)展過程的，在這個(gè)過程中，一切都處于未來的變化中，人們不知道下一刻會(huì)發(fā)生什么，伴隨著事情的不斷發(fā)展，故事始終充滿著懸念，這個(gè)懸念就像磁鐵一樣始終吸引著觀眾跟隨著故事去尋找答案和結(jié)果。在紀(jì)錄片《假幣追蹤》中，５０分鐘的空間里容納了一起罕見的特大假幣案件繁復(fù)的偵破過程：大量反復(fù)曲折的偵查過程，公路上大規(guī)模的搜捕，數(shù)次搏斗抓逃，在事件發(fā)展中，故事層層遞進(jìn)，扣人心弦。在法國(guó)拍攝的紀(jì)錄片《帝企鵝日記》中，那生活在南極大陸上的企鵝在冰天雪地中走向遠(yuǎn)方的蹣跚腳步，在暴風(fēng)雪中艱難地抗?fàn)?，為生存和繁衍后代進(jìn)行的長(zhǎng)途跋涉……在充滿懸念的觀看中，讓人對(duì)生活在南極大陸的這些美麗、脆弱的生命充滿關(guān)懷、憐憫和贊嘆。

紀(jì)錄片的魅力在于鏡頭語言和畫面語言的藝術(shù)性。電視是以畫面語言敘事、抒情、表意的，這是影視藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)的明顯特征。而紀(jì)錄片是一種依賴鏡頭去發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)，鏡頭語言在其諸要素中顯得尤為重要。為完整地、真實(shí)地記錄生活，紀(jì)錄片又往往使用長(zhǎng)鏡頭去表現(xiàn)事物，它不僅可以增強(qiáng)真實(shí)感，而且可以讓觀眾通過長(zhǎng)鏡頭畫面經(jīng)歷生活流程和具體情狀，領(lǐng)略到真實(shí)的紀(jì)實(shí)美。同時(shí)，紀(jì)錄片還常以多機(jī)位、多視角拍出能夠組合成具有立體空間感的畫面，表現(xiàn)從局部場(chǎng)景到全景開闊、宏大的場(chǎng)面，給人以具體清晰及遙遠(yuǎn)壯闊之美感。在法國(guó)拍攝的紀(jì)錄片《遷徙的鳥》中，創(chuàng)作者運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭拍攝的鳥群在天空中飛翔的鏡頭，如詩如畫，把人帶到了“天高任鳥飛”的詩化意境中。在紀(jì)錄片《望長(zhǎng)城》中，那廣闊無垠的大漠、蜿蜒于崇山峻嶺中間的長(zhǎng)城，大量的遠(yuǎn)景畫面帶給了我們壯觀、雄偉的視覺沖擊和畫面感受。紀(jì)錄片《故宮》，大量采用動(dòng)、靜結(jié)合的畫面，立體地表現(xiàn)出故宮的宏大空間，在空間與歷史的結(jié)合中，使人們領(lǐng)略到了故宮的博大和輝煌。

紀(jì)錄片的魅力在于語言元素結(jié)合的完美性。紀(jì)錄片是視聽結(jié)合的產(chǎn)物，是諸多元素語言集合而成的多維時(shí)空藝術(shù)。除鏡頭語言和畫面語言外，紀(jì)錄片還要使用音響語言、文學(xué)語言和音樂語言等，正是這些語言的綜合使用和完美結(jié)合，才使紀(jì)錄片具有了綜合表現(xiàn)的藝術(shù)魅力。

音響語言也稱之為同期聲，它是在拍攝紀(jì)錄生活狀態(tài)時(shí)，同時(shí)記錄下來的聲音元素，它是采訪場(chǎng)景中有聲源的自然聲音。音響語言的運(yùn)用可以客觀地反映被拍攝體的真實(shí)性，烘托作品的主題。文學(xué)語言主要指解說詞，它可以說是紀(jì)錄片文學(xué)語言的核心和主干，它規(guī)定了文學(xué)語言中其他語言的走向與風(fēng)格，文學(xué)語言的恰當(dāng)運(yùn)用，不僅可以補(bǔ)充畫面語言，而且能使紀(jì)錄片更充實(shí)、更完美。音樂語言在紀(jì)錄片中的恰當(dāng)運(yùn)用，則可以烘托畫面，深化主題。它不僅具有獨(dú)立的表現(xiàn)力，而且可以增強(qiáng)畫面的氣氛和藝術(shù)情趣，增加紀(jì)錄片誘人的色彩。

總之，紀(jì)錄片的魅力在于真、在于善、在于美。紀(jì)錄片的魅力是因?yàn)樗鼘儆谶^去、屬于現(xiàn)在、屬于未來。

（作者為河南電視臺(tái)主任編輯）

編校：楊彩霞