崔　強(qiáng)

在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，細(xì)節(jié)作為在電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情景、自然景觀的最小組成單位，恰似一顆顆熠熠生輝的鉆石，散發(fā)出迷人的光芒，成為眾多電視紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)作過程中的絕對(duì)元素。如果說，情節(jié)是電視紀(jì)錄片的筋骨，那么，細(xì)節(jié)就是構(gòu)成骨架的血肉。一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)亮點(diǎn)的正確表達(dá)，或詩(shī)情畫意，或深沉含蓄，無(wú)不在不知不覺中展現(xiàn)出生活的本原，渲染著意念情緒，震撼著電視受眾的心靈。然而，怎樣恰如其分地運(yùn)用和表現(xiàn)細(xì)節(jié)，讓細(xì)節(jié)更加富有藝術(shù)的生命力，從而更好地為主題服務(wù)，這就需要紀(jì)錄片編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中，調(diào)動(dòng)一切手段合理捕捉和運(yùn)用。

運(yùn)用刻畫人物性格、展示人物心情的細(xì)節(jié)

在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中，捕捉到的生活細(xì)節(jié)，不僅可以讓電視受眾真實(shí)了解到人物性格、精神風(fēng)貌，而且可以認(rèn)識(shí)人物的情感變化、內(nèi)心世界。電視紀(jì)錄片一般容量較小，如何在有限的時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)人物的表情、動(dòng)作、語(yǔ)言以及生活習(xí)慣等方面，這就需要編導(dǎo)在細(xì)節(jié)的表達(dá)上去捕捉具體、新鮮、具有個(gè)性化的細(xì)節(jié)。筆者創(chuàng)作的短紀(jì)錄片《上海老人落戶到俺家》講述的是駐馬店市農(nóng)民盛新政、黃榮夫婦在上海一家敬老院打工，當(dāng)時(shí)在敬老院養(yǎng)老的上海市退休職工鸝廟成被夫婦倆的孝心所感動(dòng)，執(zhí)意跟隨夫婦倆來到中原農(nóng)村山區(qū)生活養(yǎng)老的故事。在采訪拍攝此片的過程中，筆者捕捉到了盛新政、黃榮夫婦以及鸝廟成老人之間發(fā)生的一些樸實(shí)本真的生活細(xì)節(jié)，如盛新政干活時(shí)說：“鸝叔喜歡吃雞，養(yǎng)的雞基本上是給他吃了……”“我爹娘去世早，我把鸝叔當(dāng)自己的父母一樣來養(yǎng)活，現(xiàn)在看，我對(duì)自己的爹娘也沒對(duì)他好?！秉S榮做飯時(shí)說：“鸝叔不吃咱當(dāng)?shù)氐氖?，他不吃作料……”這些顯露真情的同期聲細(xì)節(jié)、轉(zhuǎn)述性細(xì)節(jié)，加上紀(jì)錄片中盛新政殺雞、背老人下樓曬太陽(yáng)、聊天、老人釣魚、一家人其樂融融地吃飯等富有生活氣息的畫面細(xì)節(jié)，從而在平實(shí)、自然、樸素的鏡頭、解說和現(xiàn)場(chǎng)同期聲中，表現(xiàn)出了務(wù)工農(nóng)民盛新政、黃榮夫婦勤勞、善良的真性情和平凡而偉大的人格力量。片子播出后，收到了良好的效果。被收入教材的電視紀(jì)錄片《湘西，山的詠嘆》，抓拍到了一個(gè)中年漢子在肉攤前來回踱步的生活細(xì)節(jié)，他在肉攤前轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，一會(huì)兒離開肉攤，一會(huì)兒又回來看肉，一會(huì)兒又緩緩離開，如此往返幾次到最后斷然離去。這一生活細(xì)節(jié)，不僅深刻揭示了中年漢子猶豫的復(fù)雜心情，而且揭示了湘西山里人生活的困窘和具體的生存狀態(tài)。諸如這些細(xì)節(jié)，不僅可以展示人物的性格、增強(qiáng)人物形象的真實(shí)感和可信度，而且可以窺一斑而知全豹，能讓電視觀眾真實(shí)地了解人物的情感變化、生存狀態(tài)、心路歷程。

運(yùn)用推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的細(xì)節(jié)

強(qiáng)調(diào)客觀、記錄真實(shí)。電視紀(jì)錄片其實(shí)是在記錄故事，故事需要情節(jié)，而情節(jié)依賴于細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是構(gòu)成情節(jié)的細(xì)胞。情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，無(wú)一例外地要通過大量的細(xì)節(jié)來擴(kuò)充、來表現(xiàn)，運(yùn)用好真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，是豐富情節(jié)因素、增強(qiáng)作品感染力的重要手段。駐馬店電視臺(tái)近年來創(chuàng)作的紀(jì)錄片《牽手》中，有一組表現(xiàn)下崗工人徐德成下崗不失志的鏡頭，攝像用徐德成貧困的家庭、在樓梯間的簡(jiǎn)陋廚房和徐德成兩個(gè)遠(yuǎn)在外地上大學(xué)的兒子的照片以及在政府扶持下擺起來的豆腐攤點(diǎn)生意進(jìn)行了穿越時(shí)空的畫面對(duì)比。最后到采訪結(jié)束，徐德成送記者到大門外時(shí)，就在采訪車發(fā)動(dòng)要走的一剎那，窮困潦倒但樂觀豁達(dá)的徐德成突然在霧中向大家揮揮手，一直在工作的攝像機(jī)趕緊把鏡頭緩緩?fù)葡蛩恼嫣貙?。后來，解說詞這樣處理：“漸散的霧中，徐德成和我們揮手告別……”就這樣，一個(gè)解說加鏡頭、畫面相輔相成的細(xì)節(jié)，真實(shí)地展現(xiàn)了徐德成的生活狀態(tài)，從而順其自然地推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展?！拔乃朴^山不喜平”，運(yùn)用細(xì)節(jié)推動(dòng)情節(jié)的過程中，要注重細(xì)節(jié)的個(gè)性化、典型性，要讓電視觀眾透過人物活動(dòng)最平實(shí)的“一舉一動(dòng)”來體悟故事情節(jié)的亮點(diǎn)和作品的張力。要做到張弛有度、自然流暢、平實(shí)和諧，把握住細(xì)節(jié)的長(zhǎng)短快慢、輕重緩急，或不枝不蔓，或時(shí)空交融，或矛盾重重，從而促使細(xì)節(jié)這一美麗的鏈條合理恰當(dāng)?shù)厝ネ苿?dòng)情節(jié)發(fā)展，增強(qiáng)作品的滲透力和感染力。

運(yùn)用營(yíng)造作品氣氛意境的細(xì)節(jié)

氣氛是指在特殊環(huán)境中能給人某種強(qiáng)烈感覺的精神表現(xiàn)或景象，一部電視紀(jì)錄片作品能否具有藝術(shù)的感染力，關(guān)鍵在于是否把握住了整部作品的氣氛意境。以平民化的視角講故事、抓細(xì)節(jié)、找亮點(diǎn)、營(yíng)造氣氛，成為電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的最根本途徑。一個(gè)個(gè)畫面細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、同期聲細(xì)節(jié)、轉(zhuǎn)述性細(xì)節(jié)、解說詞細(xì)節(jié)，或單個(gè)獨(dú)立、上下過渡聯(lián)系，或相互融合、相輔相成，無(wú)一不是在為營(yíng)造作品的氣氛、增強(qiáng)作品的感染力而服務(wù)，并以此通過故事中人物的言行、神情以及周圍的環(huán)境等，來構(gòu)成整部作品，從而讓電視觀眾在作品中感受體味情節(jié)的故事化、細(xì)節(jié)的沖擊力以及作品的感染力。電視紀(jì)錄片《西藏的誘惑》運(yùn)用一個(gè)個(gè)具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的凝固的靜止的畫面細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了西藏的自然風(fēng)情，那藍(lán)天、白云、孤樹、頑石、綠草、壁畫以及磅礴的山川、浩茫的草墊、滄桑的古文化遺址等畫面細(xì)節(jié)的刻意捕捉，營(yíng)造出凈土、綠洲的獨(dú)特意境，令人對(duì)西藏高山仰止、頂禮慕愛。駐馬店電視臺(tái)創(chuàng)作的長(zhǎng)紀(jì)錄片《洪汝河畔抗天歌》第一集洪災(zāi)中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：茫茫大水中，災(zāi)區(qū)的一個(gè)小學(xué)校被淹到只剩下房頂和一截圍墻。夕陽(yáng)西下中，一個(gè)鄰近村莊的孩子孤單地蹲在墻頭上，看著他無(wú)法再去學(xué)習(xí)的學(xué)校。記者在沖鋒舟上拍到大水、學(xué)校和孩子的畫面后，問孩子：“小朋友，天晚了，回去吧？”孩子回答：“好?！倍蠛⒆釉?zèng)]說話。等記者走時(shí)，他仍然蹲在圍墻上，呆呆地望著被淹的學(xué)校。這一組畫面和同期混聲營(yíng)造的氛圍，揭示了自然災(zāi)害對(duì)人們?cè)斐傻纳硇牡膭?chuàng)傷，表達(dá)出人類渴望生活、追求平安的心情。由此可以看出，合理運(yùn)用細(xì)節(jié)，營(yíng)造氣氛，創(chuàng)造某種特定的意境，做到情景交融，不僅能增強(qiáng)電視紀(jì)錄片的藝術(shù)感染力，而且能帶給人們遐想，使整部作品富有韻律美，顯示出引人深思、耐人尋味的藝術(shù)魅力。

運(yùn)用烘托主題、升華主題的細(xì)節(jié)

主題是作品的靈魂，電視紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)客觀真實(shí)，淡化作品本身的主觀意識(shí)，力避直白和淺露，它的主題隱藏在整部作品的構(gòu)思中，通過一個(gè)個(gè)平實(shí)的細(xì)節(jié)含而不露地凸現(xiàn)出來，從而引導(dǎo)電視觀眾進(jìn)入“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的境界。在創(chuàng)作紀(jì)錄片過程中，我們可以把反映人物特有的動(dòng)作、神情、語(yǔ)言、心態(tài)以及能夠揭示人與事物之間存在的某種微妙關(guān)系的畫面細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)細(xì)刻畫。我們可以把某些細(xì)小環(huán)節(jié)作為解說詞細(xì)節(jié)進(jìn)行著意的描述，以此來烘托主題，升華主題。２００８年“５·１２”大地震給世人以永遠(yuǎn)的傷痛，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人奮戰(zhàn)在災(zāi)區(qū)的場(chǎng)景給國(guó)人以無(wú)限的鼓舞，災(zāi)區(qū)的一位老人對(duì)溫總理說的“你要好好干”的一句話，雖平實(shí)無(wú)華，但其中卻飽含著災(zāi)區(qū)人民乃至整個(gè)中華民族對(duì)國(guó)家昌盛繁榮的期盼熱望，反映出國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人親民為民的平民作風(fēng)，這一感人的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)在電視新聞中可以表現(xiàn)主題，運(yùn)用在電視紀(jì)錄片中，亦可以表現(xiàn)主題升華主題。筆者創(chuàng)作的作品《謊言背后的感恩之旅》曾獲得了２００５～２００６年度中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)，作品講述的是駐馬店市遂平縣文城鄉(xiāng)古稀老人李國(guó)新在平頂山市魯山縣江河機(jī)械廠修鞋資助貧困學(xué)生上學(xué)的故事。在創(chuàng)作此片的過程中，對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉和占有來揭示主題、升華主題成為筆者創(chuàng)作中的絕對(duì)因素。紀(jì)錄片創(chuàng)作中的細(xì)節(jié)元素都在老人所在的江河機(jī)械廠的修鞋鋪、老人資助的學(xué)生所在的學(xué)校、老師和老人的親屬身上以及周圍環(huán)境身上充分地表現(xiàn)出來。比如正在拍攝老人修鞋的一個(gè)鏡頭時(shí)，老人突然起身回屋指著鏡框里的學(xué)生對(duì)記者說：“這是王衛(wèi)兵，他上美國(guó)留學(xué)去了。這是陳耀武，在安陽(yáng)理工大上學(xué)，這個(gè)叫魏學(xué)飛，這個(gè)叫王偉華……”老人高興的心情溢于言表。這些樸實(shí)的話語(yǔ)，折射出老人從尋找７５·８洪水浩劫中資助他的恩人到尋找恩人無(wú)果再到輾轉(zhuǎn)當(dāng)?shù)匦扌Y助當(dāng)?shù)貙W(xué)生以此感恩的大愛胸襟。再比如，當(dāng)記者問到老人希望這些被資助的孩子以什么樣的方式來回報(bào)他時(shí)，老人說：“一句話，我估計(jì)在我死后最多能到我那骨灰盒前站會(huì)兒……別的啥也不求！”這些肺腑之言，更表達(dá)了老人的精神境界，升華了“感恩”這一具有時(shí)代精神的主題。這些細(xì)節(jié)的合理運(yùn)用，使筆者在創(chuàng)作中找到了入景點(diǎn)和入情點(diǎn)，讓觀眾看了有了觀看的興奮點(diǎn)，從而揭示了主題，升華了主題。

總之，細(xì)節(jié)雖小，但作用很大。在創(chuàng)作電視紀(jì)錄片的過程中，需要我們創(chuàng)作者調(diào)動(dòng)電視紀(jì)錄片的一切技術(shù)和藝術(shù)手段，捕捉占有好細(xì)節(jié)，運(yùn)用把握好細(xì)節(jié)，以此來刻畫人物性格，烘托人物心情，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，營(yíng)造氣氛意境，表現(xiàn)升華主題，以更多更好的作品來豐富電視熒屏，提高電視臺(tái)的文化品位。

（作者單位：駐馬店電視臺(tái)）

編校：張紅玲