邵　華

所謂變奏，簡單地說，就是變化的反復。變奏曲又稱“主題與變奏”，是用變奏的手法發(fā)展一個主題，使主題能得到多方面表現(xiàn)的一種樂曲。

變奏是各種音樂作品中常用的發(fā)展樂思的手法。變奏手法分為兩大類型——嚴格變奏和自由變奏。嚴格變奏是指在變奏過程中，仍保持著主題的旋律或主題旋律的骨干音，因此變奏的結(jié)構(gòu)和主題的結(jié)構(gòu)是一致的；自由變奏則只是保持了主題的某些核心音調(diào)，在結(jié)構(gòu)上起了很大的變化，在性格上也和主題形成了鮮明的對比。這種變奏已經(jīng)不是若即若離的變化反復，而是離題較遠的蛻變，所以叫做自由變奏。

嚴格變奏通常又包括兩種：(1)保持原來的旋律，而變化音樂語言中其他因素的變奏手法，叫做固定旋律變奏；(2)只是保持主題的旋律骨架，而變化旋律的細節(jié)，也就是用裝飾制巴原來的旋律進行加工，同時也可以變化音樂語言中的其他因素，如速度、力度、節(jié)奏、音色、伴奏音型等等，這種變奏叫裝飾性變奏。

賀綠汀的管弦樂曲《森吉德瑪》前后兩段旋律相同，而速度、力度、節(jié)奏、音色和伴奏音型起了變化，使得第一段音樂輕柔緩慢，氣息寬廣，描寫遼闊壯麗的草原景色；第二段速度轉(zhuǎn)快，節(jié)奏活躍，描寫草原人民的愉快生活。這就是運用了裝飾性變奏手法。

再如貝多芬的《田園交響曲》第五樂章開頭的主題，描寫雨過天晴時牧人歡樂的歌聲。貝多芬發(fā)展這個主題時，既用了固定旋律變奏手法，又用了裝飾變奏手法。主題后緊跟著的兩次固定旋律變奏，同一個旋律，一次比一次移低八度，伴奏音型一次比一次加速，力度則—次比一次加強，從而使蜘決的情緒逐步加深。后來這個主題再一次出現(xiàn)時，改用了裝飾變奏的手法，在旋律音與旋律音之間，加進了裝飾音，把原來的旋律裝飾得更加流利歡暢。

以上這兩個例子，僅是說明在樂曲中采用了變奏手法，而不能稱為變奏曲。如果在一首樂曲中，有系統(tǒng)地用變奏的手法來發(fā)展主題，那就叫變奏曲。變奏曲的原則是：先奏出完整的主題，然后依次演奏一個一個變奏。變奏的次數(shù)可多可少，少則三四次，多則二三十次。

貝多芬的《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(又稱《“熱情”奏鳴曲》)，其中第二樂章是一首變奏曲。抒情歌唱性的主題后，通過四次裝飾性變奏的手法來發(fā)展這個主題；舒伯特《A大調(diào)鋼琴五重奏》(又稱《鱒魚五重奏》)的第四樂章也是變奏曲。這個樂章包含《鱒魚》主題和五個變奏，每個變奏基本上保持著主題的旋律，主要是用固定旋律的變奏手法來發(fā)展主題的；再如，里姆斯基一科薩科夫的《西班牙隨想曲》，它的第二樂章也是一首固定旋律變奏曲。

英國作曲家埃爾加的管弦樂作品《謎》是一首采用自由變奏手法寫成的變奏曲。這個變奏曲包含主題和十四個變奏，分別刻畫十四個朋友的不同性格，有的端莊淳樸，有的輕松活潑，有的溫柔嫻雅，有的親切可愛，有的熱情洋溢。從這首作品中我們可以看到自由變奏的獨特表現(xiàn)手法和魅力。