王　磊

2009年5月21日，《延安文藝史》出版座談會在北京隆重舉行。座談會由中國藝術(shù)研究院與河北出版集團(tuán)主辦，中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克椭袊影参乃噷W(xué)會共同承辦。會上，中國藝術(shù)研究院副院長王能憲代表文化部副部長、中國藝術(shù)研究院院長、黨委書記王文章，代表中國藝術(shù)研究院發(fā)表熱情洋溢的講話，充分肯定了《延安文藝史》出版的重要現(xiàn)實(shí)意義和理論價值。中宣部文藝局副局長湯恒、文化部教科司司長于平、河北出版集團(tuán)黨委書記、管委會主任杜金卿以及延安時期的老作家、老藝術(shù)家于敏、馮松、白刃、干學(xué)偉、孟于等同志到會并講話，參加會議的還有來自延安文藝研究和文藝?yán)碚撗芯款I(lǐng)域的60余位專家學(xué)者。會議分別由中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克L陳飛龍和副所長李心峰主持。來自《人民日報》、《光明日報》、《中國文化報》、《文藝報》、《中國藝術(shù)報》、《中華讀書報》等十余家報刊、新聞媒體代表出席了座談會。

《延安文藝史》是中國藝術(shù)研究院的重點(diǎn)科研項目，由中國藝術(shù)研究院原當(dāng)代文藝研究室主任艾克恩研究員擔(dān)任課題負(fù)責(zé)人和主編，河北師范大學(xué)孫國林教授、曹桂方教授為副主編，中國藝術(shù)研究院部分研究人員與河北師范大學(xué)部分專家學(xué)者共同完成了該書的撰寫。全書分為上、下冊，70余萬字，共分為四編，分別對延安文藝發(fā)展的四個時期進(jìn)行歷史的描述、總結(jié)、概括，全面細(xì)致地展現(xiàn)了延安文藝發(fā)展的歷史線索和整體面貌，多維立體地呈現(xiàn)了延安時期文學(xué)藝術(shù)取得的巨大成就和寶貴經(jīng)驗。本書的出版填補(bǔ)了延安文藝史研究的學(xué)術(shù)空白，是國內(nèi)第一部系統(tǒng)研究延安文藝史的學(xué)術(shù)專著，對于我們?nèi)嬲J(rèn)識中國共產(chǎn)黨的歷史、弘揚(yáng)偉大的延安精神、認(rèn)識20世紀(jì)中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展史、認(rèn)識延安文藝發(fā)展的歷史和新中國文學(xué)藝術(shù)的歷史，均具有重要的學(xué)術(shù)價值。《延安文藝史》的出版正值毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表67周年，又適逢建國60周年，因而具有重要的紀(jì)念意義。為此，中國藝術(shù)研究院和河北出版集團(tuán)聯(lián)合主辦《延安文藝史》出版座談會，認(rèn)真回顧總結(jié)延安文藝的光輝歷史，重溫毛澤東《講話》精神，密切結(jié)合當(dāng)前文藝界現(xiàn)狀，深入探討《延安文藝史》這一科研成果出版的重要意義。

在座談中，專家學(xué)者給予《延安文藝史》以高度評價。中國藝術(shù)研究院副院長王能憲在講話中指出，延安時期所創(chuàng)造的偉大延安精神，是留給我們的最為寶貴的精神財富，將成為我們?nèi)h和全國人民實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興目標(biāo)永不枯竭的精神動力。延安文學(xué)藝術(shù)所取得的輝煌成就，為延安精神的形成做出了自己的重要貢獻(xiàn)。因此，認(rèn)真研討《延安文藝史》，繼承和發(fā)展20世紀(jì)30年代以魯迅為光輝代表的左翼進(jìn)步文藝思想，對建設(shè)當(dāng)代中國獨(dú)特的文化精神有著重要意義。

中宣部文藝局副局長湯恒在講話中說，《延安文藝史》是一部在馬克思主義文藝?yán)碚撝笇?dǎo)下完成的著作，它詳細(xì)論述了黨在延安領(lǐng)導(dǎo)文藝建設(shè)的史實(shí)，以史代論、以史為鑒，是一部重要的學(xué)術(shù)成果。他認(rèn)為，黨在延安時期的文藝實(shí)踐，是將左翼文藝戰(zhàn)線的精神落到了實(shí)處，它所體現(xiàn)出來的文藝思想，是黨在延安局部執(zhí)政的經(jīng)驗在文化、文藝方面的概括。這種經(jīng)驗與思想在《講話》中得到集中表達(dá)，這是一種帶有根本性和普遍性的文藝方向。今天，我們只有更好地堅持《講話》的道路，才能在建設(shè)社會主義先進(jìn)文化、提高文化軟實(shí)力方面取得更大的成效。

文化部教科司司長于平認(rèn)為，延安文藝史“是溝通與連接‘五四新文藝運(yùn)動和新中國文藝乃至中國新時期文藝建設(shè)的紐帶與橋梁”，它確立了中國新文藝的方向，我們應(yīng)當(dāng)堅持和守望著這個方向?！凹幢闶俏覀凕h的基本任務(wù)由革命斗爭轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)建設(shè)，我們的經(jīng)濟(jì)建設(shè)由計劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟(jì)，《延安文藝史》仍然給予我們當(dāng)下的文化建設(shè)以啟示與悟覺。首先，‘文藝史告訴我們，我們的文藝創(chuàng)作實(shí)踐必須緊密貼近人民大眾的社會實(shí)踐，文藝創(chuàng)作作為文藝家的實(shí)踐活動，應(yīng)當(dāng)是人民大眾社會實(shí)踐的升華，應(yīng)當(dāng)從人民大眾的社會實(shí)踐中汲取力量并推動這一實(shí)踐前行。第二，‘文藝?yán)舾嬖V我們，我們要以人民大眾的社會實(shí)踐作為衡量、取舍、沿革文藝遺產(chǎn)的尺度，新文藝建設(shè)一個很重要的方面，就是如毛澤東對延安平劇院工作的評價，即‘把被顛倒的歷史重新顛倒過來。這其實(shí)也印證著史學(xué)界關(guān)于‘一切真正的歷史都是當(dāng)代史的確論。第三，‘文藝史告訴我們，所謂‘文化自覺或‘文藝自覺，是文藝家與民同樂、與時俱進(jìn)的自覺，是文藝家把藝術(shù)技巧融進(jìn)人生良知的自覺，舍此我們不可能產(chǎn)生《黃河大合唱》這樣的文藝經(jīng)典乃至文藝高峰。”

河北出版集團(tuán)黨委書記、管委會主任杜金卿在發(fā)言中介紹了《延安文藝史》一書的出版情況，他說：“《延安文藝史》這部書稿，內(nèi)容豐富，思想嚴(yán)謹(jǐn)，客觀真實(shí)地描述了成長于革命戰(zhàn)爭時期的文藝狀況，對當(dāng)時文藝的成就和不足都作了客觀的評價。它的出版填補(bǔ)了社會科學(xué)研究領(lǐng)域的一塊空白，使人們對這段過去幾十年的輝煌歷史得到新的客觀認(rèn)知。我們相信，此書的出版不僅會在國內(nèi)產(chǎn)生較大的影響，也定會在國際上產(chǎn)生一定的影響，它將是世界了解中國，了解中國革命，了解延安文藝運(yùn)動的寶貴資料?！?/p>

曾在延安生活和戰(zhàn)斗過的老作家、《兵臨城下》的作者白刃在座談會上回憶了自己的在延安的經(jīng)歷，也談了自己在馬克思主義文藝?yán)碚?、毛澤東思想和《講話》文藝精神指導(dǎo)下進(jìn)行文藝創(chuàng)作的體會與感受。著名表演藝術(shù)家、曾經(jīng)親歷“延安文藝座談會”的干學(xué)偉講述了他所了解的一些歷史真相，駁斥了關(guān)于“延安文藝座談會”召開原因的一些錯誤說法。他認(rèn)為《延安文藝史》的出版將成為澄清某些歷史事實(shí)的重要文獻(xiàn)依據(jù)。老藝術(shù)家孟于女士則描述了延安文藝所發(fā)生的歷史背景，她強(qiáng)調(diào)延安文藝是在轟轟烈烈的抗日救亡運(yùn)動中不斷繁榮發(fā)展的，延安的新文藝、新文化與青年們的愛國激情以及抗日救亡的歷史重任緊密地結(jié)合在一起，形成了巨大的精神力量，在民族救亡與創(chuàng)造新歷史的過程中發(fā)揮了重要作用。原中國電影家協(xié)會主席。同樣參加過“延安文藝座談會”的于敏指出，《延安文藝史》內(nèi)容詳實(shí)，其論點(diǎn)是有根據(jù)與實(shí)事求是的，可以使我們了解到更多延安文藝界的歷史事實(shí)和文藝的發(fā)展?fàn)顩r。這些“老延安”們對他們當(dāng)年親歷親為的事件的回憶，使我們更加清晰真實(shí)地認(rèn)識了延安時期的革命歷史與文藝狀況，他們對《延安文藝史》的高度評價也使我們更加珍視這部重要的學(xué)術(shù)成果。

《延安文藝史》副主編、原河北師范大學(xué)校長兼黨委書記曹桂方談到他參加編寫《延安文藝史》的經(jīng)歷以及在思想、感情上所發(fā)生的變化，談到延安時期所留下的文藝資料的珍貴以及希望通過《延安文藝史》的編寫將它們呈現(xiàn)給世人的迫切愿望，也談到他對《講話》的重要意義的認(rèn)識。他認(rèn)為《講話》是具有歷史創(chuàng)造性的文藝?yán)碚摽蚣荏w系，是馬克思主義文藝?yán)碚撝袊牡浞?，它把文藝政策和文藝?yán)碚撊诤显谝黄?，促進(jìn)了黨所領(lǐng)導(dǎo)

的文藝事業(yè)的黃金時代的到來。今天的文藝?yán)碚撆c文藝政策應(yīng)當(dāng)堅持走《講話》所開辟的文藝方向，促進(jìn)文藝的科學(xué)發(fā)展，促進(jìn)社會主義文藝的不斷繁榮。

中國作家協(xié)會黨組成員，原《文藝報》主編鄭伯農(nóng)認(rèn)為，《延安文藝史》是一本用馬克思主義文藝觀研究歷史的書，是一本正本清源的書，是一本信史。它發(fā)掘了很多新材料、新信息，是做了大量調(diào)查研究之后寫成的。對我們以公正的態(tài)度評價革命文藝史，還革命文藝史以本來面目極為重要。他認(rèn)為，從歷史的眼光看，延安文藝作為新生事物雖然有這樣那樣的缺點(diǎn)，但它生機(jī)勃勃、生動活潑，代表著歷史的發(fā)展方向，代表著人民的利益，它是人類歷史上過去沒有的文藝思想與文藝實(shí)踐活動。在新時期以來文學(xué)史被重寫之后，《延安文藝史》的出版是為延安文藝正名、為《講話》正名、為“五四”以來的中國革命文藝正名。

原中央研究室文藝局局長嚴(yán)昭柱認(rèn)為，就新時期30年的文藝發(fā)展而言，哪些是成績，哪些是要克服的問題，是存在分歧的。從實(shí)質(zhì)上看，這些分歧的焦．最在于怎樣理解《講話》，怎樣理解革命文藝傳統(tǒng)。關(guān)于《講話》、關(guān)于延安文藝的爭議是20世紀(jì)80年代以來文藝發(fā)展的重要內(nèi)容，而《延安文藝史》的出版，有助于我們真實(shí)地了解延安文藝發(fā)展的情況，有助于我們更好地理解《講話》的精神，也有助于我們推動今天文藝的發(fā)展。

中國藝術(shù)研究院原當(dāng)代文藝研究室主任鄭恩波談了自己所經(jīng)歷的《延安文藝史》的寫作與出版情況，也表達(dá)了自己對延安文藝的情感與看法。他認(rèn)為延安文藝工作者不僅把文藝工作與革命的現(xiàn)實(shí)任務(wù)緊密結(jié)合起來，也非常注重提高文藝作品的藝術(shù)水平。他們?yōu)榇诉M(jìn)行了大量的創(chuàng)作實(shí)踐，并取得了突出的成績。

中國藝術(shù)研究院影視研究所所長丁亞平認(rèn)為，延安文藝是在中華民族解放與革命斗爭的基礎(chǔ)之上出現(xiàn)并產(chǎn)生重大影響的文藝形態(tài)。它用藝術(shù)創(chuàng)作來反抗壓迫、反抗侵略、反抗專制與封建統(tǒng)治。在新中國成立之后，在延安文藝和《講話》精神的影響和指引下，新中國文藝致力于把中國文學(xué)、藝術(shù)的民族特色帶入創(chuàng)作和實(shí)踐當(dāng)中。因此，延安文藝有兩個意義和概念，一個是指以前沒有出現(xiàn)的，不能離開具體的時代語境、社會空間和具體的藝術(shù)實(shí)踐的具有重大創(chuàng)新意義的審美形態(tài)；一個是受時代選擇、推動和新中國成立影響而產(chǎn)生的文藝上的變化與發(fā)展。延安文藝的研究，要做到還原歷史，回到文本，但是，更要在堅持歷史優(yōu)先原則的同時，將延安文藝的意義放在一個全方位的、歷史的，甚至是未來意義的整體角度，進(jìn)行觀察和思考。

座談會始終在熱烈的氣氛中進(jìn)行，與會學(xué)者一致認(rèn)為，從1935年10月到新中國成立前的延安時期，是中國共產(chǎn)黨歷史上十分重要的一個階段，在新民主主義文化的建設(shè)方面取得了光輝成就，延安時期的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造正是這一輝煌成就的重要組成部分。延安文藝上承20世紀(jì)30年代的左翼文藝和蘇區(qū)文藝，下啟新中國社會主義文藝，是“五四”新文藝和以魯迅為光輝代表的進(jìn)步文藝的繼承與發(fā)展，同時也為新中國文藝的發(fā)展奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)，是中國新文藝發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！堆影参乃囀贰穼⑦@一重要?dú)v史時期的文藝發(fā)展歷程和經(jīng)驗、成就進(jìn)行全面的總結(jié)概括，具有填補(bǔ)學(xué)術(shù)空白的意義．同時對認(rèn)識20世紀(jì)中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展史和新中國文學(xué)藝術(shù)史也有重要的意義。