林亨泰在當(dāng)代臺灣詩壇曾煙花般輝煌一陣子。他的輝煌由于連番轉(zhuǎn)變，他的轉(zhuǎn)變由于善觀形勢?？梢哉f，在形勢多變的臺灣政治環(huán)境中，林亨泰是本土“跨越語言的一代詩人”中，最會適應(yīng)形勢快速轉(zhuǎn)變的一個詩人。

林亨泰（1924年－）臺灣彰化縣北斗鎮(zhèn)人。日據(jù)時期受日文中學(xué)教育，臺灣光復(fù)后，畢業(yè)于臺灣師范學(xué)院教育系。林亨泰一生的詩歌路向有四次大轉(zhuǎn)變：一是光復(fù)初期的1947年至1948年加入“銀鈴會”，在楊逵先生指導(dǎo)下，“寫了不少反映社會現(xiàn)實的詩”，作一個關(guān)懷人群的社會詩人。二是1956年加入紀(jì)弦的“現(xiàn)代派”，在上世紀(jì)五六十年代，先后成為《現(xiàn)代詩》《創(chuàng)世紀(jì)》詩刊的本土重要成員，作一個親政權(quán)的西化詩人。三是1964年與陳千武、吳瀛濤、趙天儀、詹冰、錦連、白萩等12位本省詩人創(chuàng)辦《笠》詩刊，林亨泰擔(dān)任主編，把“第一屆·《笠》詩刊獎”頒給《藍(lán)星》的周夢蝶，導(dǎo)引本土詩刊向現(xiàn)代派傾斜，是一個左右逢源的詩人。四是自九十年代臺灣本土文學(xué)興起，林亨泰又倒回本土，寫作淺薄的社會作品，是一個枯槁老年重新整型的詩人。

林亨泰寫詩的時期很長。在“跨越語言一代”詩群中，林亨泰、錦連、詹冰是“現(xiàn)代派三人組”。林亨泰先后輔佐《現(xiàn)代詩》《創(chuàng)世紀(jì)》，被外省現(xiàn)代詩派視為親密戰(zhàn)友，展開他詩生活的燦爛時代。有詩集《長的咽喉》《爪痕集》等；作品標(biāo)新立異，水平一般。根據(jù)《林亨泰全集》來統(tǒng)計，他僅有詩177首。其中五六十年代合計121首，占全量70%，他創(chuàng)作的頂峰在五六十年代，他也成名于這個白色恐怖時代。

林亨泰的詩，抽掉思想成分，傾力塑造詩型，仿日本詩人作品，引進(jìn)了圖像詩、符號詩，注重外形的視覺效果。

例如林亨泰的代表作，《風(fēng)景NO 2》，“防風(fēng)林 的／外面 還有／防風(fēng)林 的／外面 還有／防風(fēng)林 的／外面 還有／／然而海 以及波的羅列／然而海 以及波的羅列”這首詩，把“字”和“詞”，以“斷”“連”方式排列出規(guī)律和秩序的畫面，呈現(xiàn)立體趣味和視覺效果。審美思維淺薄，是形式主義的極致。

同為跨越語言一代詩人陳千武，率直指出：“林亨泰的作品，與日本現(xiàn)代派詩人的風(fēng)格并無兩樣。如林亨泰的《風(fēng)景》和山村暮鳥的《風(fēng)景》相似?！笔聦嵣?，林亨泰仗著1950年外省來臺的詩人大多不通日文，便把日本早期的先鋒派詩作仿制過來。

林亨泰缺少創(chuàng)作才氣。肆無忌憚抄襲日本先鋒派詩人作品，一方面協(xié)力推動臺灣詩的西化，同時也顯示臺灣現(xiàn)代派詩歌的小小盆景。