陳炳泉

在園林藝術(shù)構(gòu)圖中，把兩個(gè)完全對(duì)立的事物進(jìn)行比較，叫做對(duì)比。對(duì)比是園林造景最常用的手法之一，通過(guò)對(duì)比能使對(duì)立著的雙方達(dá)到相輔相成、相得益彰的藝術(shù)效果。在園林造景藝術(shù)中，往往通過(guò)形式和內(nèi)容的對(duì)比關(guān)系來(lái)突出主體，更能表現(xiàn)景物的本質(zhì)特征。產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。如用小突出大，用丑突出美，用拙反襯出巧，用粗顯示細(xì)等等。園林中對(duì)比藝術(shù)的運(yùn)用主要有形象、體量、方向、空間、明暗、疏密、虛實(shí)、色彩、動(dòng)靜等的對(duì)比。

1形象對(duì)比

如長(zhǎng)短、高低、大小、方圓、剛?cè)?、粗?xì)等不同形象的對(duì)比。園林中以低襯高、以小襯大、以柔襯剛等都能造成人們的錯(cuò)覺(jué)。使長(zhǎng)者更顯長(zhǎng)，高者逾顯高等，反之亦然。如水邊平靜廣闊的水面與一棵高聳的水杉可形成鮮明的對(duì)比；地形地貌中的山水對(duì)比；水陸對(duì)比；平靜水體與流動(dòng)水體的對(duì)比；建筑與植物對(duì)比；喬木與灌木對(duì)比；棕櫚葉與針葉的對(duì)比等都是形象的對(duì)比。

2體量對(duì)比

把體量大小不同的物體，放在一起進(jìn)行比較，則大者愈顯其大，小者愈顯其小。但景物的大小不是絕對(duì)的，而是相形之下比較而來(lái)的。即便是同一個(gè)景物由于周?chē)拔锏牟煌?，給人產(chǎn)生的感覺(jué)也不同。例如一座雕塑，本身并不高，但通過(guò)安置適當(dāng)高度比例的基座，加之四周配置人工修剪的矮球形黃楊，便在感覺(jué)上加高了雕塑。相反。如四周配以筆直高聳的鉆天楊或雪松，會(huì)覺(jué)得雕塑變矮了。

3方向?qū)Ρ?/p>

如園林綠地設(shè)計(jì)中主副軸線(xiàn)形成的平面方向的對(duì)比；山水形成立面方向的對(duì)比；一座碑、塔、閣、雕塑一般是垂直矗立在游人面前，它們與地面則存在著方向上的對(duì)比等。

4空間對(duì)比

把具有顯著差異的兩個(gè)空間相鄰地安排在一起，將可借兩者的對(duì)比作用而突出各自的特點(diǎn)。例如使大小懸殊的空間相連接，當(dāng)由小空間進(jìn)入大空間時(shí)，由于小空間的襯托，將會(huì)使大空間給人以更大的感覺(jué)。江南一帶的私家園林由于多處于市中，占地小，規(guī)模有限，為了求得小中見(jiàn)大，多借這種欲揚(yáng)先抑的方法突出園內(nèi)的重點(diǎn)和主要景區(qū)。如蘇州留園、南京瞻園、揚(yáng)州何園等的入口處理莫不如此。

嚴(yán)整的空間與富有自然情趣的空間之間也可借不同的形狀、氣氛構(gòu)成對(duì)比?；始覉@林、寺廟園林多有運(yùn)用。如北京頤和園入口、仁壽殿、玉蘭堂均屬四合院，既嚴(yán)整又封閉，待穿過(guò)這些空間來(lái)到昆明湖畔。頃刻間大自然的美景盡收眼底，令人心曠神怡。

5明暗對(duì)比

由于光線(xiàn)強(qiáng)弱造成空間的明暗對(duì)比，加強(qiáng)了景物達(dá)到立體感的空間變化。“明”給人以開(kāi)朗活躍的感受。“暗”給人以幽深與沉靜的感受。一般來(lái)說(shuō)，明暗對(duì)比強(qiáng)烈的空間景物易使人振奮。明暗對(duì)比弱的空間景物則使人寧謐。游人從暗處看到明處，景物愈顯瑰麗燦爛，從明處看暗處則景物愈顯深邃。我國(guó)古典園林中明暗對(duì)比手法運(yùn)用較多。蘇州留園和無(wú)錫寄暢園的入口處理，都是先經(jīng)過(guò)一段狹長(zhǎng)而幽暗的弄堂和山洞，然后進(jìn)入主庭院，深感其特別明朗。

6疏密對(duì)比

我國(guó)傳統(tǒng)文、詩(shī)、畫(huà)中“疏如晨星，密若潭雨”、“疏可走馬，密不透風(fēng)”、“疏密相間，錯(cuò)落有致”等手法，均闡述了疏密對(duì)比的重要性，有了疏密對(duì)比。才會(huì)產(chǎn)生變化及節(jié)奏感。筆者認(rèn)為，在園林藝術(shù)中，這種疏密關(guān)系突出表現(xiàn)在景點(diǎn)的聚散和植物的種植分布上，聚處則密，散處則疏。如蘇州留園，其建筑分布就很講究疏密結(jié)合。它的東部以石林小院為中心，建筑高度集中。內(nèi)外空間交織穿插，在這樣的環(huán)境中。由于景物內(nèi)容繁多。步移景異，應(yīng)接不暇，因而人的心理和情緒必將隨之興奮而緊張。但其它部分建筑則安排得比較稀疏、平淡，空間也顯得開(kāi)闊，處于這樣的環(huán)境中，心情自然恬靜而松馳。游人也在這一張一弛中情感得以釋放。

在現(xiàn)代園林中。疏密這兩種空間環(huán)境隨處可見(jiàn)。也是不可或缺的。如在游樂(lè)景區(qū)，建筑密度較大。色彩絢麗，會(huì)令人產(chǎn)生興奮、新奇的感覺(jué)，而在安靜休息區(qū)因多采用植物造景，建筑密度小，氣氛則顯得恬靜而清幽。

7虛實(shí)對(duì)比

虛與實(shí)是一對(duì)既抽象又概括的范疇，它涉及的范圍很廣，許多藝術(shù)領(lǐng)域都要遇到虛實(shí)關(guān)系的處理。在園林綠地中涉及虛實(shí)關(guān)系的地方也不少。如上面講到的疏與密，從某種意義上講也包含虛與實(shí)的特點(diǎn)。例如形象組織疏一些就顯得空(虛)。形象組織密一些就顯得實(shí)。藏與露也是這樣，藏得深會(huì)讓人感到恍惚迷離，也是虛的一種表現(xiàn)，而袒露于外的東西則給人實(shí)的感覺(jué)。園林中虛與實(shí)的對(duì)比還表現(xiàn)在施工方面。例如以山水來(lái)講，山是實(shí)，水是虛；建筑與庭院對(duì)比，則建筑是實(shí)，庭院是虛；建筑四壁是實(shí)，內(nèi)部是虛。墻是實(shí)，門(mén)窗是虛；岸上的景物是實(shí)，水中的倒影是虛等。此外，還有借用粉墻、樹(shù)影產(chǎn)生虛實(shí)相生的景色。通過(guò)虛實(shí)對(duì)比，使景物堅(jiān)實(shí)而有力度，空凌而又生動(dòng)。

8色彩對(duì)比

“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”就是利用色彩的對(duì)比。來(lái)引人注目。由于萬(wàn)綠的襯托，而使一點(diǎn)紅格外醒目，成為構(gòu)圖的主題。如建筑物的背景為深綠色的樹(shù)林，則建筑可用明亮的淺色調(diào)，加強(qiáng)對(duì)比，突出建筑；秋高氣爽時(shí)，在蔚藍(lán)色的天空下橙紅色槭樹(shù)會(huì)格外醒目；其他如綠色草坪與白色大理石的雕塑，白色油漆的花架上垂掛著開(kāi)滿(mǎn)紅花的天竺葵等都是對(duì)比鮮明的組合?！跋獜澚g栽桃”，陽(yáng)春三月，桃紅柳綠，以綠襯紅，景色一絕。

9質(zhì)感對(duì)比

在園林綠地中，可利用植物與建筑、道路、廣場(chǎng)、山石、水體等不同材料的質(zhì)感，形成對(duì)比，增強(qiáng)藝術(shù)效果。植物之間也會(huì)因樹(shù)種不同，如粗糙與光潔、厚實(shí)與透明等產(chǎn)生質(zhì)感差異。利用材料質(zhì)感的對(duì)比。可造就成雄厚與輕巧、莊嚴(yán)與活潑或以人工勝或以自然勝的不同藝術(shù)效果。如云南石林的望峰亭建在密集如林的奇峰怪石之巔，通過(guò)形、色、質(zhì)等強(qiáng)烈的對(duì)比產(chǎn)生了綺麗的景色，吸引了眾多游客登亭遠(yuǎn)眺。

10動(dòng)靜對(duì)比

自然界中無(wú)處不存在動(dòng)和靜。在園林中利用動(dòng)靜對(duì)比，能產(chǎn)生出不同的藝術(shù)效果。如“夜雨芭蕉”。人們只有在夜深人靜的時(shí)候，才能聽(tīng)到雨打芭蕉的聲音，這雨滴的動(dòng)反襯著環(huán)境的靜。使人聯(lián)想到“風(fēng)定花猶落，鳥(niǎo)鳴山更幽”的動(dòng)靜對(duì)比的詩(shī)句，幾滴雨聲能將庭院空間提高到詩(shī)一般的境界。

對(duì)比是園林綠地設(shè)計(jì)中一門(mén)十分重要的技法。適當(dāng)?shù)膶?duì)比，會(huì)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，會(huì)使景色更加集中和更加生動(dòng)。反之，如過(guò)分強(qiáng)調(diào)對(duì)比則可能失去相互之間的協(xié)調(diào)性，容易造成混亂。對(duì)比是一門(mén)藝術(shù)，廣大園林設(shè)計(jì)師要不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，以嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)的作風(fēng)把握和運(yùn)用好這門(mén)技法，創(chuàng)造出更多精彩的園林藝術(shù)作品。