鄭　嵐

珠海，雖然到今天還只是一個人口僅100多萬的中小城市，但卻是中國最早的四個經(jīng)濟特區(qū)之一。30年間，它的城市面貌、知名度和綜合實力，比起30年前那個一窮二白的邊陲小縣，真可謂天壤之別了。它已經(jīng)完全可以作為中國改革開放的標志性成果之一。它是中國改革開放最早和最直接的產(chǎn)物之一，也是這一偉大變革的實踐者和受益者。所以，當中國改革開放開始邁入而立之年，作為珠海經(jīng)濟特區(qū)的主流媒體，珠海廣播電視臺立志要創(chuàng)作一部兼具一定規(guī)模和品質(zhì)的精良之作，向這場偉大變革、向所有特區(qū)的開拓者和建設者獻禮。

珠海廣播電視臺最終完成的這部“大片”題為《非常道——30年珠海創(chuàng)新路》，共分十集，總長度300分鐘。在2008年的各種評比中，《非常道》屢獲佳績，如：紀念改革開放30年中國電視紀錄片系列片精品作品獎(由中國文聯(lián)與中國電視藝術(shù)家協(xié)會等主辦)、2008廣東省電視對外宣傳獎“改革開放”30年經(jīng)典紀錄片獎、珠海市的文學藝術(shù)最高獎“漁女獎”一等獎等等。不僅如此，該片播出之后，在當?shù)丶て饛娏曳错?，稍微夸張點，可謂“滿城皆說《非常道》” 。該片被多個單位自發(fā)當作員工的市情教育或黨員教育教材，被市委組織部列入實踐“科學發(fā)展觀”教育輔導材料，市委書記要求常委班子成員必須觀看，甚至有父母購買了該片的DVD作為禮物送給子女……該片先期沒有進行廣告招商，但在預告播出后，極短時間內(nèi)就贏得了廣告商數(shù)10萬元的播出贊助。可謂社會、經(jīng)濟效益雙豐收。此種景象，在珠海臺20多年的歷史上前所未有，珠海臺的品牌影響力也因此到一定提升。

那么，作為一個小小的地市臺，拍攝資金有限，人力有限，也鮮有重大主題紀錄片創(chuàng)作經(jīng)驗，珠海臺是如何創(chuàng)作出這樣一部既叫好、又賣座的主旋律紀錄片的呢？作為該片主創(chuàng)人員之一， 筆者結(jié)合創(chuàng)作過程的一些感悟，總結(jié)了幾點，拋磚引玉。

一、高立意巧定位精選題

立意高遠、主題重大是成就一部所謂“大片”的基礎，亦即靈魂?！斗浅５馈冯m然講述的僅僅是在珠海這一方土地上的人與事，但所選擇的內(nèi)容或是事件重大、或是做法大膽創(chuàng)新，都是走在全省甚至全國前列的；立意也可謂高遠，與《非常道》的主題十分吻合?！斗恰菲奶貏e之處還在于定位的巧妙、實事求是和選題的重大、突出、有鮮明代表性。

在體裁上：棄專題體而用紀錄體，但不是原生態(tài)跟拍，也不專長于文獻或政論，而是多種樣式的雜糅體。

在受眾主體上：以本土觀眾為主，兼顧其他。這點將影響到重點和敘事手法的選擇，后文將作做一步闡釋。

在敘事風格上：采用故事化的敘事手法而不是圖解政論。講故事、講人物、講細節(jié)。強調(diào)懸念的設計和矛盾沖突的迭進。重現(xiàn)真實歷史氛圍。輔之以少而精當?shù)挠^點性文字。追求最佳的傳播效果：既讓領導滿意、又讓專家滿意，更讓觀眾滿意。既要叫好，也要叫座。既要深刻，也要好看。

其實，這也是立足于地市小臺資源有限現(xiàn)狀而做的應對之策。因為資金有限，買不起足夠豐富、高質(zhì)量的歷史影像資料，也不可能耗費大量資金用于3D等特技的制作，或是邀請業(yè)內(nèi)大腕加盟（題外話：《非》片“獨自打拼”成功帶來的另一個喜人景象是培養(yǎng)鍛煉了珠海臺自己的創(chuàng)作隊伍）。沒有了氣勢逼人的3D特技、令人震撼的視聽效果，也沒有縱橫捭闔的宏篇大論，所謂的“大片氣質(zhì)”似乎就無從談起。所以我們走了另外一條路子：全力貼近本土、貼近受眾，在細節(jié)和深度上做文章，在發(fā)掘歷史真實上下功夫，追求電影、電視劇一般的可看性，力圖給觀眾帶來耳目一新的驚喜。

30年說長不長，但1978年—2008年這一段歷史的橫切面，卻是異常滄桑與斑斕。如果要做一部以紀念這30年為主題的“大片”，可以說的事情很多，應該說的方面似乎也很多。特別是一部以“官方”為主導者之一、并提供資金支持的所謂重大紀念主題電視片（民間俗稱“大片”）來說，如果按照通常路數(shù)，政治經(jīng)濟文化民生……政府工作的各個層面面面俱到，就很容易做成圖解的工作總結(jié)，枯燥無味面目可憎。這顯然不是智慧之選。

正如《非常道——30年珠海創(chuàng)新路》片名所示：本片不打算眉毛胡子一把抓，只集中紀錄珠海經(jīng)濟特區(qū)在30年中走出的一條非同尋常、與眾不同的道路，即珠海作為國家改革的排頭兵和試驗田，敢為人先，在全省乃至全國走在前列的、具有突出創(chuàng)新意義和突破價值的開拓性壯舉。

具體選材上分為四章十集：生財之道——《敢闖是金（上中下）》；長遠之道——《搶占制高點（上中下）》；納才之道——《筑巢引鳳（上下）》；共生之道——《天人共生（上下）》。

這四個部分集聚了珠海改革開放所取得寶貴經(jīng)驗和教訓的菁華，也基本涵蓋了30年間珠海發(fā)展歷程中的重大事件，從選材上保證了一定的歷史文獻價值和受眾的高關(guān)注度。

二、最大可能追求真實，首要是敢于說真話

真實是紀錄片的生命，也是最大的魅力所在。道理雖簡單，但事實上，先不說能不能做到真實，就連敢不敢說真話，長期以來都不是一件易事。以《非常道》為例，珠海迄今仍易為人詬病的一個問題是“經(jīng)濟總量小”，究其根源，今天還有為數(shù)不少的人把主要原因歸結(jié)為上個世紀80年代末90年代初期珠海就開始“排斥”“三來一補”企業(yè)，認為是當時的決策層思想太超前，為了環(huán)保，一心想發(fā)展高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)，而丟掉了大量“三來一補”企業(yè)可能給珠海帶來的“第一桶金”，也削弱了珠海的工業(yè)基礎。之后的近20年間這個話題在珠海幾乎從沒間斷過爭議，也幾乎成為珠海的一個痛處，一塊傷疤。也許是因為對此決策持有不同意見的當年的老干部大都還健在，怕把握不好報道的角度或分寸，或者是擔心報道以后現(xiàn)任的領導會不高興，或者是出于其他什么考慮，總之，此前沒有電視媒體對此做過正面深入的報道。

這次敢不敢、能不能去揭開這塊“傷疤”，看看真相到底如何？編導認為，這么重要的一個決策，它直接影響到珠海的環(huán)保和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑，繞是繞不過去的，而且沒必要繞。我們的改革開放事業(yè)從來不是一帆風順的，改革需要突破、需要允許失誤，改革的成功就是建立在無數(shù)個跌倒又爬起之上的。而且，這么重要的決策事件繞開不講，就等于把歷史剜割了一塊，是對歷史、對后人的不負責任，也是違背紀錄片人的職業(yè)良知的。最終，編導做了大量細致的工作，盡量找到當時的決策者或知情人，以及研究學者，對不同層面持不同意見的各方代表都進行了采訪，讓各種聲音都呈現(xiàn)在觀眾面前。類似情況的事件在《非》片中還有好幾處，如上世紀90年代曾轟動全國的珠海西區(qū)“借水還油 ”、 珠海國家高新區(qū)曾經(jīng)差點被摘牌等。這些珠海發(fā)展歷史上存在的“瑕疵”或者說爭議，按照我們以往的經(jīng)驗，有些領導是不愿意媒體再去提起的。但是，本著對歷史、對觀眾負責的原則，我們在片中沒有回避，但為力?？陀^公正，在采訪編輯方面下了更大的功夫。事實證明：我們安全地趟過了這些原本想象中可能的“雷區(qū)”——審片獲得順利通過！這給了我們一個啟迪：解放思想，永遠不要自縛手腳，畫地為牢；不要低估當政者、老干部的胸懷和智慧，不要低估觀眾的智力和欣賞能力；不要刻意去取悅?cè)魏稳?，只需以真誠的態(tài)度去探究歷史的真相，然后，勇敢、客觀、平等地表達出來，反而可能收獲認同。

追求真實的另外一層意思是：所謂真實，不可能是絕對意義上的歷史真實，我們要做的，只是盡最大可能地去接近歷史真實。這里不再展開贅述。

三、最大程度貼近本土

與央視及省級衛(wèi)視相比，地市臺在財力、人力、技術(shù)實力、影像史料庫存、社會人脈關(guān)系等方面都不能類比，但地市臺有地市臺的優(yōu)勢——它無限接近本土受眾、熟悉本土文化心理、對本土的影像資料庫存相對豐富，只要放大優(yōu)勢，揚長避短，是可以做出至少令本土觀眾歡迎的片子來的。前文提到的“巧定位：在受眾主體上以本土觀眾為主”就是出于這種考慮。所以，《非常道》在每一集選材及采訪制作時，既考慮事件是否重大，也要考慮受眾的關(guān)注程度以及關(guān)注點在哪里。

比如：《非常道》之《搶占制高點》講的是珠海機場、珠海港、伶仃洋大橋、珠海國際航展和國際賽車的前世今生，這些都是事關(guān)珠海發(fā)展命運的重大項目，是每一位珠海人都熱切關(guān)注的話題，從節(jié)目選題就很強烈地吸引著觀眾。但知其然，還要知其所以然。觀眾不僅要知道結(jié)果、知道現(xiàn)狀，還要知道“背后的故事”，甚至愈“內(nèi)幕”愈滿足愈快樂。所以，編導盡力找到事件的關(guān)鍵人物，也是觀眾希望能夠更深入了解的人物，采訪時替觀眾問出他們心中的疑問，撰稿時給出觀眾未知而欲知的信息，謀篇布局時揣摩觀眾心理，運用講故事的各種手法，讓觀眾在深深地受吸引中了解事情的來龍去脈，感受到特區(qū)改革開放成果的來之不易，從而獲得激勵和感恩。

許多上點年紀的觀眾，在珠海生活奮斗多年，其個人命運與特區(qū)命運發(fā)展有著許多交疊，當他們看到這些昔日熟悉的人與事，胸中自是別有萬般滋味。片中采訪到的一位銀行老行長，是在澳門的兒子家中收看的《非常道》，看完前四集就激動地給編導打電話，說全家在一起看的電視，兩位孫子孫女不停問他以前的珠海到底是什么樣子？他很自豪地給兒子兒媳和孫子孫女講了珠海的歷史和他自己的奮斗經(jīng)歷。老行長非常感謝電視臺做了這樣一個節(jié)目，他說這是一份非常珍貴的電視檔案。

像改革開放30年這樣的重大紀念題材，中央臺和省級衛(wèi)視肯定會有大手筆、大動作，而且其中多少也會有有關(guān)珠海的內(nèi)容（畢竟珠海是中國最早的經(jīng)濟特區(qū)之一）。但是，這部分內(nèi)容不會很多，往往是蜻蜓點水，一筆帶過。更多細節(jié)、幕后、交織著的重重矛盾，不會令人驚喜地在這些片子里出現(xiàn)。珠海的觀眾看了肯定不會過癮。但是，這些央視、省級衛(wèi)視關(guān)照不到的、更多領域更多細節(jié)的東西，正是地方歷史發(fā)展的血肉肌理，地方受眾對此有著強烈的求知欲，也有知情權(quán)。發(fā)掘這些領域背后的真實故事和細節(jié)，正是地方臺的優(yōu)勢和責任。滿足了本土觀眾對本土事務的知情權(quán)，觀眾在看得酣暢淋漓的同時，也會增強對地方電視臺的認同感，從而提升地方臺的影響力。

所以，地市臺也有著自己的話語空間，應該發(fā)揮自身優(yōu)勢，揚長避短，沒必要與中央臺搶題材拼“大片氣質(zhì)”，而做自身能做的，和應該做的。

四、不受囿于已有資料，努力追求新知

帶著疑問去探求真相，帶著未知去深入采訪，從深入采訪中獲得新知和真知，而不是從現(xiàn)成資料中做剪切加粘貼，形成文稿，然后圖解文稿，和按照文稿設計去補充人物采訪。后者這樣的操作手法，以往常用于一般的專題片，操作簡便，成片效率比較高，但是，不會有太多新鮮的吸引人的信息呈現(xiàn)，缺乏血肉、肌理和溫度。這也是以往主題紀念的片子往往不受受眾青睞的主要原因之一。

《非常道》一片便是在不斷地搜集資料——采訪求證——修正、補充新內(nèi)容——再采訪求證的痛苦過程中完成的。雖然繁瑣辛苦，但“痛并快樂著”，因為經(jīng)過這樣反復求證、深入采訪了解到的信息，比最早通過各種現(xiàn)成資料了解到的要豐富、真實、深刻得多。

五、努力搶救“活歷史”，建立地方歷史影像庫

有人說，紀錄片是影像版的《史記》，這從一個側(cè)面說明了紀錄片的史料價值。這也是《非常道》一片從策劃階段就開始追求的。

改革開放30年，當年的特區(qū)拓荒牛今天大都已進入花甲、古稀之年甚至還要高齡，但他們是重大事件的決策者、當事人或見證者——他們本身就是一部“活歷史”！但是，此前對他們的采訪能夠比較系統(tǒng)并留下資料的很少，所以，在策劃《非常道》之初，我們就抱有“搶救活歷史”的使命，打算好好利用這個機會，在完成作品的同時也為珠海留下盡可能多的影像歷史資料。

除了重要人物的采訪，影像資料也非常關(guān)鍵。珠海經(jīng)濟特區(qū)成立是在1980年，而珠海電視臺的成立要到1986年。這期間有6年的影像資料空檔，攝制組想方設法從多個渠道找到了一部分資料。盡管畫面質(zhì)素相對較差，但我們還是決定在適當?shù)牡胤绞褂眠@些歷史畫面。一方面這些畫面具有唯一性，稀有而真實，另外，我們也想藉此建構(gòu)起30年間的珠海城市風貌的影像史。這也是一名身為體制內(nèi)的電視人的自覺的歷史責任感。

六、跳出“井底”，看得更遠

盡管身為地市臺，資金、人力有限，但還是要盡量把好鋼用在刀刃上。為避免做井底之蛙，還是要盡可能采訪到權(quán)威的相關(guān)高層或者是專家學者、資深記者，成功借力，使片子跳脫地方臺的視野之限，從更高更全面的視角來觀照本土事物的發(fā)展，有助于發(fā)現(xiàn)事物的本來面目或者說全貌，并在片中加以體現(xiàn)。在《非》片拍攝過程中，攝制組曾專程到北京、上海、澳門、廣州等地采訪相關(guān)人士。比如，在說到鐘華生在斗門白藤湖創(chuàng)辦中國第一個農(nóng)民度假村時，編導專程赴北京采訪了原國務院農(nóng)村經(jīng)濟發(fā)展研究中心副主任吳象。下面引用一小段吳象的采訪同期聲： “白藤湖農(nóng)民度假村，是農(nóng)民思想解放，農(nóng)民進入旅游業(yè)，農(nóng)民進入非農(nóng)產(chǎn)業(yè)，發(fā)展非農(nóng)產(chǎn)業(yè)的一首凱歌。是值得歷史上要記載下來。我們現(xiàn)在還要發(fā)揚農(nóng)民這種敢于創(chuàng)造、敢于突破、敢于創(chuàng)新，要改變中國面貌的精神，這一種精神就是偉大的民族復興的最需要的精神?！蓖ㄟ^吳象之口道出的評價，肯定要比用解說詞來說明更加令觀眾信服，也令珠海人備受鼓舞。

七、故事化敘事

在具體的表現(xiàn)手法上，《非常道》與以往一般的重大主題紀念的片子相比，有所突破的是借鑒了故事片的手法，采取了故事化的敘事手法，設置懸念，強化沖突，突出對比，精心運用同期聲、音效等。此外，該片還比較重視人物的表現(xiàn)。以具體典型的人物來帶出所要敘說的重大事件，并捕捉采訪對象人物的表情細節(jié)，這在尋常的紀錄片中常見，但運用在像這種重大紀念題材的所謂“大片”中還比較少。也算是一次小小的突破。

都說電視是遺憾的藝術(shù)。確實是，每當一部片子在規(guī)定期限內(nèi)殺青交貨時，編導還是常常心懷遺珠之憾。但美麗的蝶就是在充滿痛苦掙扎的繭中逐步蛻變成的。

(作者單位：珠海廣播電視臺)