楊　博

[摘要]《歌劇魅影》最早的原型出自于法國作家加斯頓·勒魯?shù)男≌f《歌劇魅影》自從1911年誕生起便以各種形式獻(xiàn)給觀眾們無數(shù)的驚喜，其中安德魯·洛依德·韋伯改編的歌舞劇為其巔峰時(shí)刻。本文以電影《歌劇魅影》中幾個(gè)主要音樂段落為研究對(duì)象，分析了本部電影中音樂的特色，從電影音樂揭示人物心理、美聲唱法的表現(xiàn)、重唱的運(yùn)用三個(gè)方面提出了本部影片在音樂運(yùn)用上的三個(gè)特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]電影音樂；《歌劇魅影》；人物心理；合唱；美聲

《歌劇魅影》最早的原型是出自法國作家加斯頓·勒魯?shù)男≌f《歌劇魅影》，自1911年誕生起便以各種形式給觀眾們無數(shù)的驚喜，其中安德魯·洛依德·韋伯改編的歌舞劇是其巔峰時(shí)刻。后來導(dǎo)演喬爾·舒馬赫再次將此神作改編為電影。以最新的技術(shù)和拍攝手法將此劇送上了大屏幕，使得全片以一個(gè)既保持經(jīng)典又煥然一新的面目呈現(xiàn)在世人面前。各種音樂元素貫穿于整部影片始終，本文將從三個(gè)方面來詮釋這部經(jīng)典電影中的音樂元素。

一、電影音樂揭示人物心理

在電影中，觀眾了解一個(gè)人物或體驗(yàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，不僅可以從屏幕上他(她)的臺(tái)詞、動(dòng)作、表情來體驗(yàn)，更為重要的是，音樂賦予了每個(gè)特定人物以特定的音樂表現(xiàn)。也就是說，觀眾不僅可以在電影中看到劇中的人物，還應(yīng)當(dāng)能夠“聽”到人物的性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界。事實(shí)上，電影中的每個(gè)角色都應(yīng)該有著屬于自己的音樂語匯，這種特定的語匯可以表現(xiàn)為一個(gè)標(biāo)志性的音調(diào)、一組典型的節(jié)奏、一段固定的音區(qū)、一種特殊的音效甚至包括演員在演唱時(shí)所運(yùn)用的嗓音特點(diǎn)等。這些音樂元素都能夠深刻地描繪出人物的性格和其獨(dú)特的內(nèi)心世界。

1，《音樂天使》(Angle of Music)

這段音樂表達(dá)了克莉絲汀對(duì)音樂天使的崇敬。演出結(jié)束后。克莉絲汀獲得了巨大的成功。在她的化妝間，她的芭蕾舞伴梅格問起那神秘的老師?？死蚪z汀唱起了《音樂天使》。韋伯在處理這首歌時(shí)，巧妙地表現(xiàn)了克莉絲汀情緒變化的特點(diǎn)。這首歌曲由于演唱人物的變化而分為前后兩部分：前半部分是梅格和克莉絲汀的重唱，這部分進(jìn)行了三次轉(zhuǎn)調(diào)，由b B大調(diào)開始，在兩人交替的對(duì)唱中，調(diào)式也在大小調(diào)中交替變化，附點(diǎn)八分音符的重復(fù)強(qiáng)調(diào)以及連續(xù)的八分音符下行，造就了節(jié)奏上的穩(wěn)定感，暗示了克莉絲汀對(duì)音樂天使的信任。在音響上也是配以柔和的弦樂，烘托出克莉絲汀內(nèi)心的崇敬之情。當(dāng)克莉絲汀唱到“音樂天使保護(hù)我，指引我，把你的榮耀賜予我”時(shí)，調(diào)性由g小調(diào)轉(zhuǎn)至D大調(diào)，梅格加進(jìn)了二聲部重唱。而伴奏在低音部分變成了八分音符固定低音，使人感到一種緊張的氣氛，描繪出了克莉絲汀對(duì)音樂天使的崇敬，但又感覺到音樂天使無處不在而覺得恐懼的矛盾心理。

第二部分也是采用對(duì)唱方式來表達(dá)情感的。在旋律、調(diào)式和節(jié)奏上依然是沿用第一部分的。但是以幽靈的喧敘性段落開始，在力度和語氣上完全不同。在克莉絲汀回應(yīng)到：“天使啊，到我身邊來指引我”時(shí)，幽靈看到了克莉絲汀對(duì)他的依賴，幽靈唱的旋律完全被一種柔情所籠罩，弦樂伴奏也恰到好處得回到第一部分的速度、力度和風(fēng)格。最后在克莉絲汀的旋律上轉(zhuǎn)到D大調(diào)。造成層層遞進(jìn)的效果，表現(xiàn)兩人在心理上的不斷變化。在伴奏方面采用了柱式和弦，固定低音也加強(qiáng)為八度音程。在最后幽靈反復(fù)唱到“我是你的音樂天使。來我這”要帶走克莉絲汀的時(shí)候，固定低音變成了十六分音，把恐怖、神秘的氣氛烘托到極致。

2，《夜的樂章》(The Music of the Night)

這段音樂中幽靈對(duì)克莉絲汀表達(dá)了自己的愛意。隨著幽靈的出現(xiàn)，纏繞在克莉絲汀腦海中的疑惑終于解開。音樂的魔力和神秘的氣息使克莉絲汀心醉神迷，來到幽靈的住所之后，他唱起了《夜的樂章》向克莉絲汀表達(dá)愛意。纏綿而又詭異的情歌是幽靈對(duì)自己內(nèi)心情感的剖析，他深愛著克莉絲汀。希望她來到自己的世界，并完全屬于他。在這里還可以看出幽靈對(duì)克莉絲汀的愛情中。除了男女之情外，還有一種像藝術(shù)家對(duì)自己最得意作品的那種癡迷之情?？死蚪z汀是他的音樂天使，只有她能夠演繹他的音樂作品。歌曲將幽靈對(duì)克莉絲汀那種畸形的愛，不正常的占有欲望表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)為幽靈在發(fā)現(xiàn)克莉絲汀即將不屬于他的時(shí)候而做出瘋狂的行為做了鋪墊。

3，《別無所求》(All I Ask of You)

這段音樂表達(dá)了克莉絲汀和拉烏爾的愛情。歌曲一開始。有木管樂器加豎琴奏出了一段極為溫暖的主題，這一主題是幽靈帶上面具時(shí)。表達(dá)他細(xì)膩的內(nèi)心情感的旋律。再次出現(xiàn)同樣是表達(dá)那種和風(fēng)細(xì)雨般的溫柔情感。拉烏爾開始是用深情、堅(jiān)定的音調(diào)安慰克莉絲汀。這段音樂以一段五聲風(fēng)格的旋律開始，清澈溫柔的音調(diào)，使人感到輕松、安逸。旋律通過六度大跳描繪了拉烏爾內(nèi)心熾熱的愛情。A段通過反復(fù)后又延伸出一個(gè)新的樂段。B段的情緒比A段更為強(qiáng)烈，這段由克莉絲汀唱出，并出現(xiàn)了九度和七度大跳，配以伴奏聲部的柱式和弦，渲染了克莉絲汀此時(shí)那種激動(dòng)的心理。拉烏爾和克莉絲汀各自表達(dá)著自己的情感。A、B兩個(gè)樂段交替反復(fù)。并隨著弦樂的旋律不斷向前推進(jìn)，最后發(fā)展為兩人和聲性的二重唱。弦樂伴奏恰到好處地表現(xiàn)出了他們纏綿的愛情。幽靈一直在暗中看著兩人傾吐心聲，他無法容忍拉烏爾和克莉絲汀的愛情。無法接受克莉絲汀不再屬于他。此時(shí)，這首山盟海誓的詠嘆也成為抒情的高潮。整部電影的矛盾在這樣一個(gè)表現(xiàn)愛情的段落之后逐漸展開。

二、美聲唱法在電影《歌劇魅影》中的表現(xiàn)

電影《歌劇魅影》中由于劇情的安排，多次出現(xiàn)了歌劇片段的演唱。不僅在歌劇場(chǎng)面出現(xiàn)時(shí)增加了不少花腔性的唱段，而且劇中主要演員的唱段音樂的戲劇張力強(qiáng)烈，篇幅長、音區(qū)跨度大，需要演唱者有著良好的美聲功底才能將歌曲完整地表現(xiàn)出來。在《歌劇魅影》的音樂布局中，大量的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)巧妙地融合，演唱時(shí)各個(gè)人物都將自己的角色性格融入語氣中，因此雖然眾多聲部交織在一起，但聲音的層次很鮮明，聲音已經(jīng)將人物形象展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)了。

1，《想起我》(Think of Me)是女主角克莉斯汀的一首經(jīng)典的獨(dú)唱段落。這是一首小快板速度的歌曲，但在演唱時(shí)不能搶速度，而是要將抒情的味道唱出來。在演唱這首歌時(shí)。用聲要輕，聲音要流暢舒展，對(duì)于歌曲中多次出現(xiàn)的八度大跳，喉頭要牢牢穩(wěn)住，氣沉下去，聲音被攏得很圓，頭腔共鳴很明顯，因此唱起來才能輕松，并且很有穿透力。在中低音區(qū)，咬字要非常清楚，音樂娓娓道來，如同說話般的輕盈。這首歌的尾部是個(gè)花腔式的結(jié)尾，需要很好的美聲唱法基礎(chǔ)，聲音要求靈活輕巧。把女主角對(duì)心上人的愛和對(duì)魅影的迷戀以及少女的無助和愛戀表現(xiàn)得異常完美。

2，《歌劇幽靈》(The Phantom of the Opera)以男、女主人公的對(duì)唱及合唱為主體。配以管風(fēng)琴的巨大音效和弦樂的強(qiáng)烈主題。營造出了緊張而又令人興奮的氛圍。歌曲一開始是兩人的對(duì)唱。音區(qū)并不高，這里要注意聲音可以

帶一點(diǎn)說話的語氣，但不能太白。到了合唱部分，歌曲也漸漸進(jìn)入了高潮，音區(qū)也提高了。這里對(duì)氣息連貫性的要求也加強(qiáng)了。特別在“The phantom of the opera is there”這一句。一個(gè)四度跳進(jìn)之后便是音的急進(jìn)下行，聲音要得到氣息強(qiáng)有力的支撐很平穩(wěn)地流淌下來，而不能給人有“斷”的感覺。音樂的調(diào)性在不斷地變化，音區(qū)也在不斷地往上升，在歌曲的最后，克莉斯汀的唱段極其有挑戰(zhàn)性。她在幽靈的催眠下陷入瘋狂，她開始像練聲一樣：“啊”不斷演唱同一段旋律，不斷升調(diào)。最后，在幽靈：“為我歌唱!”，克里斯汀爆發(fā)出了一個(gè)驚人的高音……調(diào)性從bA調(diào)到bB調(diào)再到c調(diào)，這段對(duì)演唱技能的要求非常高，基本上都是由長樂句組成，中間是不可以隨便換氣的；而且在這么高的音區(qū)。氣息的支撐非常重要，一點(diǎn)都不能松，聲音與氣息要達(dá)到最佳的結(jié)合點(diǎn)，口腔要完全打開，感覺聲音從咽壁貼著后腦勺向上由頭頂出來。

三、重唱的運(yùn)用

重唱在歌劇中是不可或缺的一種演唱形式，重唱是指兩個(gè)或兩個(gè)以上人物的聲部發(fā)生疊置現(xiàn)象的聲樂段落。按聲部數(shù)目分類，可分為二重唱、三重唱等，

聲部最多時(shí)，可有八重唱、九重唱。電影《歌劇魅影》使用了大量重唱的形式來展現(xiàn)人物的內(nèi)心情感交流，表達(dá)矛盾沖突，渲染電影的整體氣氛。在這部電影的音樂中，23個(gè)歌曲段落中有八次出現(xiàn)了重唱這一形式，包括二重唱、三重唱、六重唱等等。其中又包括了和聲性的重唱和復(fù)調(diào)性的合唱兩種形式。如在《音樂天使》段落中，克莉絲汀和梅格和聲性的重唱將情感逐漸向上推進(jìn)，接著梅格在克莉絲汀的每一句最后一個(gè)音進(jìn)入，形成了復(fù)調(diào)性的重唱。這里用聲部的交織來表現(xiàn)了兩人的情感交流。在影片中兩次表現(xiàn)克莉絲汀和拉烏爾以及幽靈三人正面的矛盾沖突時(shí)。運(yùn)用了三重唱來表現(xiàn)三人復(fù)雜的人物心情：一次是在墓地中，幽靈誘惑克莉絲汀的二重唱中，加入了拉烏爾喚醒克莉絲汀的聲部：一次是在最后一幕拉烏爾和幽靈的二重唱中加入了克莉絲汀企求音樂天使的聲部。此外，電影中有兩處曲調(diào)寫成了六聲部重唱，這兩處人物眾多，臺(tái)詞復(fù)雜、對(duì)白、重唱聲部交織，有時(shí)多達(dá)六七個(gè)聲部，為了避免過多的聲部造成的雜錯(cuò)感和簡化聲部的重疊率，《歌劇魅影》采用了逐漸加厚的復(fù)調(diào)寫法。使之富于戲劇性又很容易被觀眾接受。

電影中的音樂，是電影藝術(shù)的重要因素之一。成功的影片如果脫離音樂，藝術(shù)感染力將會(huì)黯然失色。電影音樂和電影畫面完美地結(jié)合在一起。才能深刻體現(xiàn)出電影的藝術(shù)構(gòu)思。這部影片獲得巨大成功，原因之一是音樂元素與畫面的結(jié)合，使影片在時(shí)間、空間得到充分的擴(kuò)展和延伸，增大了敘事和表達(dá)情感的能力。所以正確掌握和處理好音樂元素與電影的關(guān)系，是音樂在電影中能真正發(fā)揮作用的關(guān)鍵，也是電影能夠獲得成功的關(guān)鍵。音樂元素和電影的巧妙結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生一種新的藝術(shù)魅力，使電影這種發(fā)展才剛剛百年的藝術(shù)形式變得更為豐富，更為誘人，更為精彩。