江　丹

宮崎駿的動畫片不只是為孩子準備的,因為生存和夢想的問題每個人都要面對。

虛幻的真實——用最真實的視角去認識世界

雖然沒有規(guī)定說動畫片的主角必須是孩子,但是大多數(shù)的動畫片都選擇了孩子和動物作為主角,宮崎駿的動畫片也一樣,孩子是永恒的主角。孩子和成人關于生存和夢想的問題有著很大的區(qū)別,一般來說孩子是衣食無憂的,所以孩子的大部分精力用于對這個世界的探索;這一點和動物的生活狀況很相近,對于動物來說食物都是自己生長著的,他們?yōu)橐率匙⌒懈冻龅牟⒉皇切燎诘膭趧?也只是一個探索和認知的過程,他們要做的也只是探索和認知一個更大的空間,獲得更多的食物。這樣的過程都是真實和快樂的。所以能夠不帶一絲邪惡、掠奪的想法去思考這個世界的只有孩子和動物,在宮崎駿的動畫片中,只有孩子和動物們生活在真實的世界里面,成人則生活在自己群體營造的謊言中。在《龍貓》里面,當最小的女兒小梅向爸爸說起自己看到大龍貓的時候,爸爸和姐姐是不相信的。但是因為成人有了說謊的能力,爸爸雖然認為女兒在說謊,卻也編了一個圓滿的故事騙過了姐妹二人?？墒?在那個動畫片的世界里,龍貓是真的出現(xiàn)了的,于是形成了一種尷尬的情況,就是作為社會主導的成年人不愿意相信這個世界本來的面目,只活在自己的謊言里面,并且至始至終都不能見到真實存在的龍貓。

相對于孩子的形象,能認識到真實的世界的還有動畫片中的老人。中國有“老轉(zhuǎn)小”的說法,意思是人到老年以后,思想和行為都會和孩子很接近,這也許是因為經(jīng)歷過很多以后看得到世界的真諦,或者只是一種簡單的輪回。宮崎駿的動畫片里面也是這樣的,老人們都是孩子最好的朋友,而且這些老人都是可愛、任性的,像《天空之城》里面愛憎分明、風風火火的老媽;《千與千尋》里面刀子嘴豆腐心的鍋爐爺爺和一直幫助千尋的錢婆婆。

孩子和動物是最容易接受這個世界離奇的一切的,因為他們沒有給這個世界下過定義,所以宮崎駿的電影能引起人們對真實的世界的反思。宮崎駿從最天真無邪的視角出發(fā),用動畫這種最虛幻的手法營造了一個最真實的世界。宮崎駿認為奇幻的想象力對他的影片非常重要,但現(xiàn)實主義更重要?；谶@種奇幻的真實,宮崎駿的每一個片子中的世界都是不完美的,這種不完美最突出的表現(xiàn)就是環(huán)境的惡化,而能為了自己的生存和夢想破壞自己的生存環(huán)境的動物,只有人類一種。

環(huán)境———生存的最基本條件

對于人類生存的壞境,宮崎駿是很悲觀的。他說:“我希望雜草重新掌管世界。”這種擔憂,幾乎體現(xiàn)在他的每一部影片里面。

在《風之谷》中,人與人、人與生物之間的關系成為了全劇的主要元素,而那個充滿了恐怖生物的腐海,正是人類征服了自然之后,短時間的繁榮過后的產(chǎn)物。宮崎駿說:“當我開始做《風之谷》時,我的觀點是一種滅絕的觀點;當它結(jié)束時,我的觀點是一種共存的觀點。人們不能夠太自大。我們必須意識到我們只是這個星球上眾多物種中的一個小物種。如果我們希望人類再生存上一千年,現(xiàn)在就必須為它創(chuàng)造一個環(huán)境。那正是我們正在嘗試做的事情?！?/p>

《幽靈公主》就更像人類近代工業(yè)文明的發(fā)展史,動畫片里面的人類為了鐵礦,拼命地掠奪森林中的資源,森林中的動物為爭取生存與自由而與人類抗爭,人的力量是強大的,人們殺了山神,但最后發(fā)現(xiàn)這樣的行為是害了自己。

宮崎駿在為觀眾營造一個真實的世界的同時,呼吁人們?nèi)チ私膺@個世界的時候,又不停地呼吁關注這個世界。

戰(zhàn)爭——需要夢想支撐著度過的巨大災難

宮崎駿生于1941年,戰(zhàn)爭的陰影與戰(zhàn)后蕭條的日本伴著宮崎駿度過了童年的時光,對于戰(zhàn)爭,宮崎駿有深刻的反思,所以戰(zhàn)爭經(jīng)常以最恐怖的形象出現(xiàn)在宮崎駿的影片中,成為罪惡的源泉。

反戰(zhàn)是宮崎駿動畫片里面最重要的主題之一。動畫片中的每一場戰(zhàn)爭,都是一個巨大的災難?！对僖娢灮鹣x》主題是反戰(zhàn),戰(zhàn)爭來臨時,主人公原本幸福美滿的家庭頃刻化為烏有,而且戰(zhàn)爭能摧毀的不僅僅是家庭、生命和幸福,更可怕的是摧毀人性。《風之谷》中的所有災難都因一場戰(zhàn)爭而起,《霍爾的移動城堡》也是以一場戰(zhàn)爭作為故事的背景,并且作為線索貫穿整個情感故事。戰(zhàn)爭的背后是一個巨大的陰謀,陰謀的背后只有一個最簡單的理由,那就是人的欲望。在包含著宮崎駿永恒的飛翔主題的《天空之城》中,動用了軍隊的爭斗只是因為穆思卡稱霸世界的野心;《風之谷》的一場戰(zhàn)爭引發(fā)了災難,后來又因為野心勃勃的多魯美奇亞人卻想徹底征服世界又發(fā)動了戰(zhàn)爭;《霍爾的移動城堡》中那場浩大的戰(zhàn)爭沒有說為什么,但是更離譜,最后對方王子一高興說不打了就可以不打了,仿佛孩子斗氣的游戲,但是,有時候現(xiàn)實就是這樣的。

宮崎駿說:“即使是在憎恨和殺戮中,仍然有些東西值得人們?yōu)橹钕氯?。一次美麗的相?或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨,是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒,是為了描寫解放后的喜悅。”所以影片在反思戰(zhàn)爭對生存和夢想的毀滅的時候,更重要的是堅定信心,發(fā)揚人性中最善良強大的那一面。在每一部關于災難的動畫片中,孩子們都保持著最純凈的心靈和夢想,堅強地生活著,甚至最后拯救了世界。

(作者單位:湖南電視臺金鷹卡通頻道)

責任編輯:楊建