宋洋慧

一段語音總是由一串音素組成的,音素就是語音的基本單位,也就是語音的最小音段。按發(fā)音動作的不同狀態(tài)我們可以把音素劃分為開放型和封閉型。

當(dāng)氣流從喉腔、咽腔進(jìn)入口腔從唇腔出去時,這些聲腔完全開放,氣流順利通過,這種開放型的音稱為元音。如果這條通路的某一部分封閉起來,氣流被阻不能暢通,就產(chǎn)生封閉型的音素——輔音。

還有些音素,雖然聲道基本暢通,但某處聲道比較狹窄,引起輕微的摩擦聲,稱為半元音。例如:i可能讀為半元音,也有些音素本應(yīng)屬于元音,例如漢語拼音中u和i。但它處在音節(jié)之首,發(fā)音時舌位比同步元音的舌位稍緊—些,變成復(fù)合輔音,改記為w和y。實(shí)際上y的發(fā)音開始時是i,但很快過渡到y(tǒng),而成為有動程的復(fù)合輔音,或叫半輔音。

一、漢語普通話語音特點(diǎn)

在普通話里,一個漢字就是一個音節(jié)。音節(jié)由聲母、韻母、調(diào)三部分組成。

聲母:漢語音節(jié)中開頭的輔音為聲母。聲母一般由輔音構(gòu)成,如:“yan”,“y”為聲母。輔音除“ng”不能充當(dāng)聲母外,共有21個聲母:b、p、m、f、d、t、n、l、g、k、h、j、q、x、zh、ch、sh、r、z、c、s。也有零聲母,不用輔音起頭而用元音起頭的,他們的聲母稱為零聲母,如: “安an”等。

韻母:一個字音聲母后面的部分叫做韻母。它是音節(jié)中的主要部分。主要由元音來充當(dāng),如:“思si”中的“i”為韻母,也有用元音加輔音充當(dāng)?shù)?。?an、ang等。普通話韻母有38個,韻的部分又可分為韻頭、韻腹、韻尾。有些音節(jié)具有聲母、韻頭、韻腹、韻尾加上聲調(diào)五個部分。也有些音節(jié)只有某兩個、三個、或四個部分。

調(diào):一個漢字字音高低、升降的變化叫做聲調(diào)。在普通話里有四種聲調(diào):第一聲——陰平;第二聲——陽平;第三聲——上聲;第四聲——去聲。如: 壓(yā)、牙(yá)、啞(yǎ)、訝(yà)。從以上四個字可以得知,四聲如果不對,詞意也就變了,四聲對于演唱者來說,是至關(guān)重要的,所用在處理字的時候要特別注意,如果沒把四聲處理準(zhǔn)確,唱起來就會“倒字”,字咬倒了,字意也就不對了。

二、元音音色在歌唱中的運(yùn)用

元音音色在歌唱中是十分有講究的,要唱好一首歌曲,必須唱好歌詞里的每一個元音。

例1:由曹雪芹作詞、王立平作曲的《枉凝眉》中的歌詞:

一個是閬苑仙葩,一個是美玉無瑕。

若說沒奇緣,今生偏又遇著他;

若說有奇緣,如何心事終虛化。啊!啊!

一個枉自嗟呀,一個空勞牽掛。

一個是水中月,一個是鏡中花……

(1)a是個單韻母低舌面元音,自成音節(jié)〔啊a〕。發(fā)音時,把口張大,唇呈方圓形,舌面的最高點(diǎn)放在口腔中部,舌位下降。拖腔時要始終保持打開a 的口型,并把聲音安放在較高的位置上,切忌純用口腔共鳴。(2)葩〔pa〕字的聲母是雙唇音p要用雙唇相碰并排阻,脫出a 來。(3)花、化〔hua〕、掛〔gua〕的聲母h、g都是舌根音,要從喉著力打口排阻,經(jīng)合口呼u 的音色轉(zhuǎn)向發(fā)a 的音色。

例2:由王德作詞、劉錫津作曲的《我愛你,塞北的雪》中,有幾句歌詞是這樣的:

我愛你,塞北的雪,飄飄灑灑漫天遍野。

你的舞姿是那樣的輕盈,你的心地是那樣的純潔,

你是春雨的親姐妹喲,你是春天派出的使節(jié),……

ê這個元音不易發(fā)準(zhǔn),可拉長聲音多念一念“月”〔yue〕、“夜”〔ye〕這兩個字,或者模仿小羊〔mie〕的叫聲。它們的后半截音就是這個元音,可以試一試,體會這個音的發(fā)音部位和音色。唱這個音時,要半開口,區(qū)別e(俄)音。由于只與i、u相接,所以又要符合齊齒呼、撮口呼的要求,一般音量不會太強(qiáng),嘴也開得不宜太大,但不能與說話類同,須稍夸張些,以符合歌唱發(fā)音的要求。

例3:由瞿琮作詞、鄭秋楓作曲的電影《海外赤子》插曲《我愛你,中國》中的歌詞:

(引子)百靈鳥從藍(lán)天飛過,我愛你,中國

我愛你中國,我愛你中國,

我愛你春天蓬勃的秧苗,我愛你秋日金黃的碩果。

(我愛你碧波滾滾的南海,我愛你白雪飄飄的北國。)

我愛你青松氣質(zhì),我愛你紅梅品格。

(我愛你森林無邊,我愛你群山巍峨,)

我愛你家鄉(xiāng)的甜蔗,好像乳汁滋潤著我的心窩。

(我愛你淙淙的小河,蕩著清波從我的夢中流過。)

我愛你中國,我愛你中國,

我要把最美的歌兒獻(xiàn)給你,我的祖國。啊……

(1) 引子兩句話,要唱得氣勢遼闊清秀,尤其是第一個百〔bai〕字,要唱得有迸發(fā)力,一開口就要把全曲的情緒帶進(jìn)來,引人入勝。特別是靈〔ling〕字,主要元音〔i〕要延長,使它保持在每個音符上,音色要唱得清、透、亮。(2)“愛”〔ai〕和“你”〔ni〕兩個字相接,也在歌中多處出現(xiàn)?！皭邸?ai)的韻尾就是“你”(ni)的韻腹“i”,其聲母“n”是尖舌音,排阻非常方便,發(fā)出“你”(ni)字很容易與“愛”(ai)統(tǒng)一在高位置上。但兩個字要唱得清晰無誤。(3)最后,經(jīng)過“啊”字的襯腔,引出了結(jié)束句。這段要唱得有激情,特別是最后一個國(guo)字,要唱出由強(qiáng)到稍弱收尾,但要弱中有力,延長音〔u〕唱穩(wěn),音色干凈,富有無限的情懷。

三、輔音音色在歌唱中的運(yùn)用

輔音音色的主要特征是:氣流在發(fā)音器官中受到一定程度的阻礙或阻塞,氣流較強(qiáng),發(fā)音器官參與節(jié)制氣流的部分肌肉緊張,輔音發(fā)音時大多不振動聲帶(濁輔音例外),聲音不響亮;輔音的音色較弱。發(fā)輔音時氣流都對發(fā)音器官的某一部位造成阻礙,呼出的氣流只有克服這種阻礙才能發(fā)出音來;發(fā)輔音時只有形成阻礙的那一部分器官特別緊張;輔音由于大多只是在排除阻礙的一瞬間發(fā)出的,所以大多數(shù)輔音不能延長。

輔音由于口腔中發(fā)音部位(阻礙部分)的不同,而產(chǎn)生不同的音色,因此發(fā)音部位也是分析輔音的重要依據(jù)?？谇恢械淖璧K一般由靜的器官和動的器官構(gòu)成,靜的多在上部,如上唇、上齒、上腭等,動的多在下部,如下唇、下齒、下頜、舌的各部等。軟腭后端的小舌雖居上部,卻非常靈活,它能上下移動而開閉咽通道,由此決定是口音還是鼻音。

雖然輔音屬于噪音,但在歌唱中,它和韻母組在一起,我們也要注意它的發(fā)音。

例1:由曉光作詞、谷建芬作曲的《那就是我》中的第一句歌詞“我思念故鄉(xiāng)的小河,還有河邊吱吱唱歌的水磨,……”歌詞中的“河”[he] 字,聲母是[h],須在舌根處排阻脫出河[he] 來;磨[mo]字,其聲母是m,用雙唇相合排阻脫出磨[mo] 來。所有這些字的行腔要注意韻的準(zhǔn)確,“腔” 的流暢。

例2:由陳克正作詞、徐露作曲的《故鄉(xiāng)的小路》中的第一句歌詞“我那故鄉(xiāng)的小路是我童年走過的路,路旁盛開的小花,給我換了和幸福?！备柚械穆穂lu] 字的聲母是“l(fā)”,唱時,用舌尖觸及上腭排阻;福[fu] 字的聲母是“f”,唱時,用上牙與下嘴唇相觸排阻,緊接著下腭收縮,上腭稍向上前方伸展,同時打開口呈合口呼狀(圓形),大小要適度,發(fā)路[lu]、福[fu],自始至終口形不變。用正確適當(dāng)?shù)臍庀⒅С?把聲音送往兩眉間,即上丹田。其它字類推。

任何一個國家的民族聲樂藝術(shù)都是根據(jù)本國和本民族的語言規(guī)律進(jìn)行咬字、吐詞和表達(dá)思想感情的。在我國民族聲樂中,歷來就十分強(qiáng)調(diào)漢語語音的清晰動聽,講究“以字行腔”,“字是骨頭,腔是肉”。咬字吐詞清晰,字正腔圓也就成了衡量演唱者水平高低的準(zhǔn)繩,可見歌唱中對漢語語音音色的重視。因此,演唱者在歌唱中應(yīng)該正確地運(yùn)用語音音色。而如何能夠更好地在歌唱中運(yùn)用漢語語音音色需要我們在今后的歌唱實(shí)踐中繼續(xù)努力探討和完善。

(作者單位:湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院音樂學(xué)部)

責(zé)任編輯:李薇薇