白　銳

[摘要]隨著數(shù)字音頻技術的迅速發(fā)展,錄音領域也悄然的進行著革命性的變革。人聲錄音技術及處理尤其為明顯。在單聲道錄音時期,由于受到設備和技術的限制,對于人聲的錄制幾乎都只是完整記錄和簡單的藝術處理。進入20世紀后,多軌錄音技術讓我們在錄制人聲的手法上越來越多,要求在技術和藝術上的結合程度也就越來越高了。

[關鍵詞]人聲 錄制 頻率 音色

中圖分類號:J9文獻標識碼:A文章編號:1671-7597(2009)0810114-01

一、什么是最佳的音色

無論人聲、歌聲,還是樂器的聲音,它們都不是一個單音,而是一個復合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的位數(shù),物理學叫分音,電聲學叫諧波,音樂中叫泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數(shù)量和泛音幅度的不同構成音色的頻率特性曲線。這條曲線就具體再現(xiàn)了音色的表現(xiàn)力。例如,鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最高音頻率是4186Hz,而鋼琴有十幾個泛音,它的高頻可達10kHx-20kHz,一般可測到16個泛音或24個泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音。如果低頻泛音的幅度較強,音色就表現(xiàn)得混厚;中頻泛音的幅度比較強,音色就表現(xiàn)得圓潤、自然、和諧;高頻泛音的幅度比較強,音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強。一個音色的頻譜曲線各不相同,這和發(fā)聲體的物質結構、狀態(tài)和發(fā)聲的力度以及共振體的不同而各不相同。

根據(jù)意大利美聲學的觀點,就是將基音到第16個泛音的強度在坐標上連成一條直線,這條直線就被稱為最佳美聲線。那么,哪個音色的頻率特性曲線越接近這條直線,哪個音色的低、中、高頻泛音的比例也最為均衡,其音色的藝術表現(xiàn)力也最為尚佳。在對人聲的美化、修飾上,可以通過調音臺上面的輸入通道中的四段均衡器,對音色進行頻率處理,來提高音色的藝術表現(xiàn)力。調音臺中的四段均衡器分為的4個頻段,根據(jù)德車柏林音樂研究所資料介紹,它們是:

1.HF:6-16kHz,影響音色的表現(xiàn)力、解析力。

2.MID HF:600Hz-6kHz,影響音色的明亮度、清晰度。

3.MID HF:200-600Hz,影響音色和力茺和結實度。

4.LF:20-200Hz,影響音色的混厚度和豐滿度。

如果高頻段頻率過弱,其音色就變得色彩、韻味、個性的失落;如果高頻段頻率過強,音色就會變得尖噪、嘶啞、刺耳。如果中高頻段的頻率過弱,音色就變得暗淡、朦朧;如果中高頻段的頻率過強,其音色就會變得呆板。如果中低頻段的頻率過弱,音色會變得空虛、無力、軟綿綿的;如果中低頻段的頻率過強,音色會變得生硬、失去活力。如果低頻段的頻率過弱,音色將會變得單薄、蒼白;如果低頻段的頻率過強,音色會變得渾濁不清。要使音色有美感,就要泛音豐富、有層次,使歌聲有音響美,聽眾聽起來悅耳動聽,提升量不易過強。LF(低音)過量,聲音混濁不清;HF(高音)過量,聲音尖噪刺耳。提升某一頻段后,還工考慮對其他頻段的影響,要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度。

二、錄制解析

歌曲的演唱有不同的風格,不同的要求,也有不同的演唱技巧,所以也就要求音響效果把不同風格的各種類型的演唱都完美地表現(xiàn)出來。美聲歌曲是體現(xiàn)音色優(yōu)美;民族歌曲是體現(xiàn)民族風味和地方色彩;通俗歌曲是體現(xiàn)深沉的情感;而搖滾歌曲則是體現(xiàn)強勁的激情。由于歌曲的風格有所不同,其音響處理的要求也就不同。

(一)業(yè)余歌手。有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手,也有一些人僅是娛樂消遣,他們多為自己演唱。其中有的人沒有受過基本專業(yè)訓練,缺乏演唱技巧,甚至有噪音不好和不會使用話筒的人,其中,男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞,女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪聲。業(yè)余歌手動態(tài)范圍不大,勿用自動音量控制。

為消除以上現(xiàn)象采用如下具體處理手段:

1.在100Hz以下要切除,消除低頻噪聲,使音色更加純凈;2.在500-800Hz要小量衰減,使音色不要太生硬;3.在MID頻段提升3-6dB,以增強明亮度,使聲音清晰、明亮;4.一般人聲音都較低,而且缺乏響度,所以音量要開得大一些;亦可把200-300Hz范圍頻率加以提升,以增加聲音的響度。

(二)專業(yè)歌手。專業(yè)歌手有響亮的歌喉,從發(fā)聲、嘆息、吐字、共鳴演唱基本功都具有一定的水平,而每人都具有一定的演唱風格。

具體處理手段:1.要了解歌手的音色特點、流派,高、中、低泛音特性;2.要了解歌手的音域寬度和動態(tài)范圍;3.要熟悉歌曲、歌詞感情,調凌晨的基本手法要與歌曲的意境一致;4.要注意歌曲的風格和歌手的演唱情緒;5.話筒的檔次要高:寬頻響、小失真、大動態(tài)。

女聲:女聲在高頻部分容易產(chǎn)生S音(嘶聲);在7-10KHz衰減了3dB,可以消除S音。

男聲:男聲音域比女聲低一個8度音程,頻率低一個倍頻,在100Hz衰減了3dB左右,可以增加清晰度。

三、話筒角度的應用

話筒的應用方式分為擺放角度和距離,話筒的距離可分成三種,主要為近距離拾音、中距離拾音和遠距離拾音。

1.近距離拾音——多用于通俗唱法,話筒和音源的距離為1-5cm,角度應為15°-30°,這樣可避免低頻氣團的噗噗聲。如果話筒與口型成0°時,氣流聲很重,容易產(chǎn)生低頻噗噗聲;而話筒與口型成15°-30°時,音色的低頻、中頻、高頻聲帶較為均衡。當話筒置于45°-90°時,語音氣流掠過話筒振膜,使音圈振動減小,所以低頻聲音小,相對高頻成分比例增大,但總音量變小。

2.中距離拾音——適用于民族和美聲唱法,話筒和音源距離為5-20cm,角度近似為15°。

3.遠距離拾音——適用于美聲和某些樂器的拾音,話筒和音源的距離為10-20cm以上。一般拾取多個聲源,例如一個聲部、提琴群聲。話筒的輻射角的軸線應對準音源,即角度為0°。

本文所談及人了聲錄音技巧及處理方式,但是好的作品除了音樂制作人的個人技術外,還要了解錄音場地聲場條件和聲源特點等諸多前提條件,更重要的是對作品主題思想、藝術特色作深入地分析和理解,并統(tǒng)籌錄制方案,做到以聲傳情,聲情并茂。

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作者簡介:

白銳(1979-),男,陜西清澗人,陜西省渭南師范學院藝術系教師。