八大山人仿倪山水

編號：1033

尺寸：177cm×93cm，紙本立軸

來源：北京匡時(shí)09春拍

成交價(jià)：8400萬元

八大山人的巨幅淺絳《仿倪山水》，曾經(jīng)被王方宇(1913-1997)和王己千(1907-2003)二位先生前后珍藏。王方宇先生是著名的八大山人研究權(quán)威及收藏家，而王己千則是中國畫收藏領(lǐng)域的泰斗和關(guān)鍵人物，20世紀(jì)中國字畫收藏六大家之一。這件也許是目前面市的唯一一件由兩位王先生珍藏的八大山人作品，它無疑是八大最令人向往的杰作之一，也是人們最熟悉的作品之一。數(shù)十年來，它幾乎出現(xiàn)在內(nèi)地、臺灣及美國所有有關(guān)八大山人的出版物里，從目前已知的材料看，自1964年美國克利夫蘭博物館的李雪曼(sherman E，Lee)博士的《中國山水畫》至1986年日本中央公論社所出《文人畫粹編》，到1988年的《藝苑掇英》及上世紀(jì)90年代后陸續(xù)出版的八大全集、畫集、編年集等，幾乎無一未收；而美國和臺灣各種重要的八大山人作品展覽更少不了它的身影，譬如臺灣歷史博物館和美國紐約大都會博物館組織的數(shù)次展賢。此次春拍，該品以8400萬元成交，創(chuàng)全球中國書畫作品新紀(jì)錄。

鄒一桂菊石圖

編號：0928

尺寸：118cm×65cm，紙本鏡心

來源：北京匡時(shí)09春拍

成交價(jià)：1019.2萬元

歷事雍乾兩朝的鄒一桂(1688-1772)，盡管主要以宮廷畫家之名稱于世，但他卻是畫史上少數(shù)真正具有菊花高潔品性的畫家。在其所著《小山畫譜》中，鄒一桂即對多達(dá)36種菊花的花、葉、蕊的狀態(tài)和顏色都做了非常認(rèn)真的觀察和描述。但如此強(qiáng)項(xiàng)的鄒一桂，其筆下的菊花卻以清麗冶艷出名，別具風(fēng)姿，如當(dāng)前的作品。本幅《菊石圖》是當(dāng)年七夕鄒一桂應(yīng)和乾隆御制詩所作。乾隆丙寅，當(dāng)乾隆十一年(1746年)。七夕前后，乾隆作《西蜀》詩，云：“西蜀未吟傳杜甫，東籬了亡對想陶潛。凄清自領(lǐng)閑風(fēng)露，不作爭時(shí)與附炎?！痹撛姰?dāng)是乾隆尋繹杜甫《嘆庭前甘菊花》詩而作。后來乾隆以此詩賜題于鄒一桂，鄒一桂作和詩一首并依意作了此幅《菊石圖》。

金農(nóng)墨梅圖

編號：1003

尺寸：118cm×28.5cm，紙本立軸

來源：北京匡時(shí)09春拍

成交價(jià)：448萬元

此《墨梅圖》是唐云先生的舊藏。上有款識：徑山林道人乞余畫梅，曾作此詞答之。改月又畫此幅，復(fù)書一過。七十三翁金農(nóng)記。鈐?。航鹗蠅坶T。鑒藏?。汉伎ぬ圃畦b定真跡。釋文：山僧送米，乞我墨池游戲。極瘦梅花，畫里酸香、香撲鼻，松下寄、寄到冷清清地。定笑約溪翁三五，看罷汲泉斗茶器。圖作瘦梅一枝，自下端挺拔直上，疏枝繁花穿插其間，既險(xiǎn)峭又安妥，既遒勁又清逸，風(fēng)姿綽約，悅目賞心。金農(nóng)先生入手是竹，而傳世最多者為梅。這種略帶波折變化的枝干，空鉤無染的花瓣，點(diǎn)劃中肯的花蕊、花托，與他的偏于細(xì)瘦些的漆書，有著許多相似。正如此作的書與畫，它們之間的溝通與契合，是可感、可知、亦可信的。

張大千仿宋人山寺圖

編號：0224

尺寸：135.5cm×74cm，絹本鏡心

來源：北京匡時(shí)09春拍

成交價(jià)：1433.6萬元

此絹本小青綠的《宋人山寺圖》，乃張大干先生在抗戰(zhàn)勝利后，離開大陸之前，力追五代北宋山水畫高峰期的得意之作。上有款識宋人山寺圖。蜀郡張爰擬之。鈐印張爰印大干。此作據(jù)大風(fēng)堂高足、上海的糜耕云親訴，乃是大干先生1948年5月在上海成都路中國畫苑畫展中的作品。查該展覽展品共107件畫作，圖名為《山寺圖》(編號為86)的只有一幅，故可推定即為此作。在展品價(jià)目表中，除了9幅為非賣品之外，其余作品價(jià)格落差甚大，從最高的“兩億元”到最低的“兩千萬元”。而標(biāo)價(jià)“兩億元”者只有兩幅，《山寺圖》即其一。

齊白石油燈貓鼠圖

編號：0108

尺寸：103cm×34cm，紙本設(shè)色

來源：中國嘉德2009年6月拍賣

成交價(jià)：448萬元

這幅齊白石的趣作《油燈貓鼠圖》是中國嘉德從海外征集到的回流畫作，此前為日本“雪江堂”所藏?！把┙谩笔?0世紀(jì)60年代齊白石畫作銷售者中日本最為官方、最具規(guī)模的渠道。1965年“雪江堂”特別獲中國官方準(zhǔn)許購進(jìn)齊白石作品逾百幀，籌劃在日本舉辦巡回展覽。畫面上，一只老鼠高立于垂著油燈的長竿上，與貓呈上下對峙的局面。畫面構(gòu)圖簡單，位置卻經(jīng)營巧妙，靜中有動，暗含一觸即發(fā)的張力。不僅如此，畫上的題款也頗值得玩味?？钤唬骸白蛞勾睬包c(diǎn)燈早，待我解衣來睡倒。寒門只打一錢油，那能供得鼠子飽。值有貓兒悄悄來，已經(jīng)油盡燈枯了。”

黃賓虹山水寫生冊

編號：XL200906190095

尺寸：28.8cm×22cm×6，27.8cm×22cm×2，紙本設(shè)色

來源：西泠印社09春拍

成交價(jià)：459.2萬元

1948年7月，黃賓虹結(jié)束了他長達(dá)11年的北平生活南遷。這是一次令他欣喜的回遷，畢竟是80多歲的老人了，南歸之念時(shí)時(shí)襲心。8月份，他經(jīng)上海抵達(dá)杭州，選擇這座文化底蘊(yùn)與自然風(fēng)景一樣迷人的古老城市作為他生命的最后歸宿地，這一年黃賓虹85歲。《黃賓虹先生山水寫生冊》就是他到達(dá)杭州后創(chuàng)作的本紀(jì)游精品。冊頁以黃賓虹披閱南宋龍虎山道士白玉蟾手札真跡，知曉白玉蟾、張仲孚的歷史事跡和龍虎山的人文內(nèi)涵為順序，漸次推進(jìn)，逐幅展開，演繹龍虎山道教文化，構(gòu)成一個完整的整體。整本冊頁以水墨淺設(shè)色繪就，遠(yuǎn)山淡筆虛寫，近景濃墨勾勒，點(diǎn)擦互皴，濃處極濃，淡處極淡。本冊頁的題詩，同樣妙不可言。八開冊頁，一詩畫，一畫一境。黃賓虹國學(xué)、詩學(xué)功力深厚，吟詩誦詞舉重若輕，信手拈來也成佳詠，從詩中我們就可以看出黃賓虹的錦繡詩懷和熟稔的作詩技巧。

雍正帝楷書題額

編號：0935

尺寸：69.5cm×256.5cm，綾本鏡心

來源：北京匡時(shí)09春拍

成交價(jià)：504萬元

自滿族入關(guān)后，滿清統(tǒng)治者已經(jīng)開始加快了“漢化”的腳步，因?yàn)樗麄冏约簩h文化已經(jīng)達(dá)到癡迷的程度，其中以康熙和乾隆尤為突出。因此，承康熙而啟乾隆的雍正題“悅敦詩禮”顯然是為了表明自己對“漢化”的重視和提倡。此橫披的原藏者為民國時(shí)期南通最著名的收藏家之一、思學(xué)齋主吳普心。吳普心，號庭香，一作庭馨，嗜尚字畫古玩，蓄有珍品無數(shù)，現(xiàn)藏美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館的米芾手札《留簡帖》、《歲豐帖》及《逃暑帖》三件墨寶以及現(xiàn)藏于上海博物館的《宋拓淳化閣帖》都曾是他的收藏。此外該作還曾被光緒進(jìn)士，晚清著名書法家、實(shí)業(yè)家、文物收藏鑒賞家馮怨收藏。

傅山草書杜甫五律一首

編號：0861

尺寸：205cm×5lcm，綾本鏡心

來源：北京匡時(shí)09春拍

成交價(jià)：414.4萬元

傅山是一位既有獨(dú)特書法美學(xué)觀的書法理論家，也是有深厚筆墨功夫的書法大師。他的連綿大草、巨幀狂草，堅(jiān)蒼渾穆，豪邁不羈，瀟灑奇逸，把草書推向了極致。這是一件傅山草書五律詩，該作寫得空靈灑脫，快意磊落，簡潔疏朗，頗與其當(dāng)時(shí)心境相契。用筆上，掃刷中見襄束，皴撩中見提按。行筆的迅疾造成少量的“飛白”，愈顯得蒼勁。上有款識：真山。鈐?。焊瞪接?。釋文：整履步青蕪，荒庭日欲哺。芹泥隨燕觜，花蕊上蜂須。把酒從衣濕，吟詩信杖扶。敢論才見忌，實(shí)有醉如愚。

青花群仙祝壽大葫蘆瓶

編號：1363

尺寸：高56cm，明嘉靖

來源：北京保利09春拍

成交價(jià)：907.2萬元

本品為嘉靖御瓷葫蘆式瓶當(dāng)中非常珍罕的一類，其上下腹均豐碩圓潤，口部細(xì)直，圈足高深外撇，頗見豪邁古拙之氣。其口沿與束腰均繪纏枝靈芝紋，上腹上下飾變形蓮瓣紋和蕉葉紋，中間主題圖案則是五仙行樂圖，見有寒山凌波戲水而行，劉海騎金蟾騰飛，拾得攜帚而坐，似與執(zhí)杖佩葫蘆仙人對語，后面松下仙人則執(zhí)筆書卷，神態(tài)悠然。下腹主題為群仙賀壽圖，場面熱鬧非凡，共有十三位仙人為壽星祝壽。見壽星端坐石上，泰然自得，觀劉海為之戲蟾，眾仙獻(xiàn)壽，見有捧靈芝托蟠桃者，持寶瓶敲魚鼓者，吹紫簫鳴玉板者，絡(luò)繹不絕，氣氛喜慶祥和。圈足外側(cè)錦地四開光繪折枝瑞果紋。底款楷書“大明嘉靖年制”，字體稚拙古樸。

青花芭蕉瓜果大盤

編號：1354

尺寸：直徑39.5em，元

來源：北京保利09春拍

成交價(jià)：660.8萬元

此類大盤為元代青花瓷器的經(jīng)典造型之一，端莊周正，尺幅恢宏，頗見氣勢，盤心中央為一竹石芭蕉，左右對稱分別繪一組竹石西瓜紋和竹石折枝蓮花紋，另有折枝瓜果問綴其中?！爸袷沤丁睘榫哂形娜饲檎{(diào)的典型中原文化主題。肥碩的西瓜、牽繞的藤蔓則帶有濃厚的波斯和西亞色彩?？谘貫榻诲e菱格紋，內(nèi)壁飾纏枝靈芝紋，外壁繪一組變形蓮瓣紋，蓬瓣內(nèi)填以如意云頭。胎釉精良，釉汁厚潤泛青，青花發(fā)色蒼妍青翠，蘇麻離青錫光銹斑明顯，繪畫技法高超，以勾勒點(diǎn)染繪就，布局繁縟有序，筆意酣暢，灑脫自然，兼?zhèn)浯肢E豪放與嚴(yán)謹(jǐn)和諧的藝術(shù)美感，砂底無釉，碹紋明顯。該作是Geneva藏家的舊藏。

象牙絲編織菊蝶圖畫琺瑯柄宮扇

編號：1374

尺寸：長50.7cm，清乾隆

來源：北京保利09春拍

成交價(jià)：302.4萬元

此柄宮扇將平常用作扇面的薄紗換作了由厚度不到1毫米的象牙絲編織成的仿蒲草紋鏤空錦地。在玲瓏剔透的扇面上再以細(xì)銅絲綁附用茜色象牙雕刻的菊花蝴蝶圖案進(jìn)行裝飾，團(tuán)扇邊緣以巨大韻整張玳瑁挖鑲成一個連續(xù)不斷的外框，扇面中心以棕竹為柄梁，柄梁嵌燒藍(lán)裝飾，鑲嵌有銅鍍金點(diǎn)翠鏨蝙蝠紋護(hù)頂，下承綠色染牙和淺綠地銅胎畫琺瑯嫡龍?jiān)萍y扇柄。一柄小小的宮扇之上匯集了如此眾多的工藝門類，且用料之奢侈、工藝難度之匪夷所思，應(yīng)是清代雍正到乾隆早期廣州大師級牙匠貢御的極品。此扇所運(yùn)用的象牙絲編織工藝與著名的清宮珍寶象牙席相同，據(jù)考，此種象牙編制工藝可以追溯到漢朝，但真正的頂峰是到了清代雍正年間，后自道光開始沒落以致失傳。

紫檀雙面雕吉慶有余書案

編號：1347

尺寸：150cm×82.5cm×82.5cm，清乾隆

來源：北京保利09春拍

成交價(jià)：369.6萬元

此書案形制規(guī)范，由桌面和兩個側(cè)墩組成，上下有槔卯作連接。正前方四個抽屜中兩邊稍小，中間稍大，左右側(cè)墩是兩個側(cè)開門的小柜，設(shè)計(jì)用心，工藝考究，在視覺上有良好的對稱效果。最為難得的是通體精姜的雕飾，除臺面外所有看面都雕滿裝飾圖案。臺面四周滿雕十二組雙罄龍紋，兩個側(cè)墩雕飾八組夔龍、蝙蝠、玉磬、雙魚圖案，蘊(yùn)含“吉慶有余”的青祥寓意，這是乾隆時(shí)期宮廷御用器中最為常見的裝飾圖案。整體紋飾全部采用鏟地起線的典型紫檀工，刀工嫻熟圓潤，立體感極強(qiáng)，起地平整宛如玉雕。抽屜銅活皆為原裝鏨花鎏金，極為精細(xì)。尤為特別的是此書案桌面進(jìn)深非常寬大，兩面均裝有抽屜，各面均雕滿裝飾圖案，此種形制在傳世的紫檀書案中所見極罕。且此書案歷經(jīng)龐萊臣“虛齋”和“上海友誼商店”等公私名家遞藏，是件流傳有序的宮廷紫檀家具上品。

在蒙梭公園的印象——莫奈《在蒙梭公園》

編號：Lot6／Sale7735

尺寸：65.3cm×54.2cm，1878

來源：倫敦佳士得2009年6月拍賣

成交價(jià)：631.325萬英鎊

《在蒙梭公園》是莫奈在1878年上半年繪制的。在作品中藝術(shù)家運(yùn)用了光影的表現(xiàn)手法，這種表現(xiàn)手法在19世紀(jì)70年代成為了莫奈印象派畫法的主要標(biāo)志。燦爛的陽光透過樹葉的縫隙穿透下來，投射在公園長椅中歇息的女士們身上。藝術(shù)家通過對環(huán)境的光影渲染，使得這些著裝優(yōu)美的女士們就像似洋溢在溫暖的春天之中。莫奈在同一年繪制的另外兩幅蒙梭公園的作品，已經(jīng)是大都會美術(shù)館藏品。根據(jù)丹尼爾·威爾頓斯坦(Daniel Wildenstein)描述，莫奈繪制完這三件作品后，極有可能在1878年6月就分別被3位不同的私人買家購得。當(dāng)時(shí)，此作的買家是巴黎的多利爾(Theulier)，后來的藏家還有巴黎的居斯塔夫·庫皮勒(Gustave Goupil)、柏林的卡西雷爾(Galerie Paul Cassirer)和奧托(Otto Haas)等。

黃金號角蘇萊曼——保羅·西涅爾《黃金號角蘇萊曼》

編號：L0t1 5／SaleL09696

尺寸：46.5cm×55cm，1907

來源：倫敦蘇富比2009年6月拍賣

成交價(jià)：138.525萬英鎊

西涅爾在朋友亨利的陪同下，于1907年的3月從馬賽來到伊斯坦布爾，并在3月末創(chuàng)作了大量的水彩作品。《黃金號角蘇萊曼》正是西涅爾在伊斯坦布爾旅游時(shí)，有感而作的繪畫之一。該作品描繪的是黃金號角，在著名的蘇雷曼尼亞清真寺的博斯普魯斯海峽揚(yáng)帆出海的美麗情景，黃昏的霞光籠罩著整個海峽，除了可以清晰看見在海面航行的黃金號角外，還能依稀看到遠(yuǎn)處迷蒙的城市和蘇雷曼尼亞清真寺。該作品此前被祖恩(Bernheim-Jeune)、薩文隆(B，Chavenon)、戴赫尼(Dernys)、薩宏(Cbaron)、巴里耶(Bellier)等藏家收藏，由此看來該怍是件流傳有序的佳作。

神秘而新穎的原始世界——米羅《女人打粉》

編號：Lot14/sale7735

尺寸：35.3cm×46cm，1949

來源：倫敦佳士得2009年6月拍賣

成交價(jià)：396.125萬英鎊

根據(jù)雅克·杜邦(Jacques Dupin，米羅的朋友、傳記作者)描述，這幅《女人打粉》是米羅藝術(shù)生涯中最重要的一件

作品，是其在1949年至1950年創(chuàng)作的一組著名“慢性”繪畫(“Slow”painting)之一。1949年到1950年正是米羅經(jīng)歷了一次世界大戰(zhàn)以后，游歷歐洲和美國之時(shí)。社會廣泛認(rèn)為米羅在這次旅行中得到了很大的影響和啟發(fā)，并創(chuàng)作了大批量的新作。這些作品事實(shí)上并沒有標(biāo)注題目，人們只能通過藝術(shù)家在作品上標(biāo)注的時(shí)間將它們分為兩個系列。一個系列是藝術(shù)家精心構(gòu)思的作品，另外一系列是藝術(shù)家自發(fā)的隨意作品?！杜舜蚍邸穭t屬于前者，它同時(shí)是展現(xiàn)米羅精湛技法的經(jīng)典作品。在作品中，藝術(shù)家運(yùn)用各種各樣的材料及色彩創(chuàng)造出神秘感，同時(shí)還配上迷人的類似星座的圖形。從畫上藝術(shù)家的奇趣人物形象和抽象的背景，我們還能清楚看到卡斯迪洛(Castillo)和阿爾塔米拉(Altamira)洞穴壁畫對米羅的影響?？梢娝囆g(shù)家企圖通過這些簡單而豐富的表現(xiàn)手法，為我們創(chuàng)造出藝術(shù)家心中神秘而新穎的原始世界。

第1025種顏色

——格哈德·里希特《1025種顏色》

編號：Lot11／sale7738

尺寸：120cm×123.6cm，1974

來源：倫敦佳士得2009年6月拍賣

成交價(jià)：138.525萬英鎊

《1025種顏色》是德國波普藝術(shù)和激流運(yùn)動的藝術(shù)家里希特創(chuàng)作于1974年的作品。在作品中，里希特將1024種不同的顏色幾乎占據(jù)了整個畫面，它們像標(biāo)簽一樣排列有序地填滿每一個方塊，這些彩色方塊的間隙中透出的白色網(wǎng)絡(luò)使得它們更為規(guī)整。藝術(shù)家就這樣用最終極和簡潔的方法將色彩的抽象本質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。在1974年里希特曾提出，人類的眼睛事實(shí)上只能看到1024種顏色。同年他繪制的這幅《1025種顏色》是想通過所有色彩的有序排列，及這些色彩對人類視網(wǎng)膜產(chǎn)生的幻視效果，讓人們在觀看作品的時(shí)候能重新組織和領(lǐng)悟到色彩的另一種美麗。哈頓(J，Harten)和厄勒戛(D，Elgar)編的《1962年到1985年格啥德·里希特·比爾德的油畫》(Gerhard RiderBilder Paintings 1962—1985，Cologne 1986)：以及布西隆(B，Buchloh)編的《哈德·里希特》中出版過此作。

日常瑣事中的婚姻——瓦斯康斯勒《金色獨(dú)立的心》

編號：L0t31／Sale7738

尺寸：385cm×225cm×50cm，2004

來源：倫敦佳士得2009年6月拍賣

成交價(jià)：16.325萬英鎊

瓦斯康斯勒的紀(jì)念碑《金色獨(dú)立的心》，將葡萄牙文化中最為人所知的題材和最常用的物質(zhì)(作品材料有塑料餐具、金屬鏈、配套光盤等)融合在一起。這件精心編制的作品是藝術(shù)家因看到葡萄牙傳統(tǒng)婚禮的掛件the coracao deViana(葡萄牙人認(rèn)為，該掛件能為結(jié)婚的新人帶來好運(yùn))靈感進(jìn)發(fā)后，在2004年創(chuàng)作的5件不同顏色雕塑之一。另外有紅色和黑色版的雕塑，它們分別象征著愛和死亡，而當(dāng)前的作品自然而然是象征財(cái)富。通常Viana是用金色的鐵線編制而成，而瓦斯康斯勒在這里則用了黃色的塑料餐具碎片，精心地拼湊在金屬架上。她這樣做，是試圖將世界不同物質(zhì)的商品轉(zhuǎn)化成當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)，申象征婚姻的物件，從而諷刺地讓人們再次看到現(xiàn)實(shí)婚姻生活中的日?，嵤隆?shí)際上，婚姻也是由日?，嵤聵?gòu)建出來的。

球形的芭蕾舞者——胡安·穆尼奧斯《無題》

編號：Lot234／Sale7740

尺寸：63cm×67cm×30cm，1993

來源：倫敦佳士得2009年7月拍賣

成交價(jià)：14與25萬英鎊

胡安·穆尼奧斯是厄德蓋爾·德加創(chuàng)作的芭蕾舞者作品的忠實(shí)傾慕者，他作品中精心的文物布局也經(jīng)常會給人同樣的感覺。在此作品中的芭蕾舞演員們，與傳統(tǒng)法國藝術(shù)家的青銅雕塑幾乎沒有任何共同之處。實(shí)際上，穆尼奧斯的人物失去了雙腿，以至于這些芭蕾舞演員們特別不靈活，而其體形都是沉重的球體。但是，這種不靈活并沒有使得作品中的人物凍結(jié)，它們似乎都在蠢蠢欲動企圖進(jìn)發(fā)出自己生命的氣息。穆尼奧斯在此挑戰(zhàn)了人們傳統(tǒng)觀念對芭蕾演員那種靈動的認(rèn)識，并在自己的作品中營造出謎樣的感覺，以致于觀眾們看到作品的時(shí)候都不禁發(fā)問j這里充滿了如此緊張氛圍，到底發(fā)生了什么事情。