李　寧

《幻想交響曲》是法國浪漫主義時期的管弦樂大師柏遼茲的一部著名代表作品。在西方音樂史中,柏遼茲是一位大膽革新的人物,他的創(chuàng)作手段是新穎的,音樂視覺是獨特的。他開辟了標(biāo)題交響樂的新天地,使交響樂具有文學(xué)般的戲劇性和描繪性。固定樂思的運用和管弦樂法的創(chuàng)立,使他被譽為浪漫主義標(biāo)題交響樂的光輝旗手。

《幻想交響曲》創(chuàng)作于1830年,這部作品描繪了柏遼茲愛情生活的一個片段,也是作者失戀后創(chuàng)作的一部作品。在思想和藝術(shù)雙重性中給人一種嶄新的感覺。在描述自己的同時,也反映了當(dāng)時知識分子的苦悶和精神生活的不正常。《幻想交響曲》在巴黎音樂學(xué)院首演時,轟動了整個巴黎,他把夢幻般的愛情之痛和孩童般的真摯傾注在這部交響樂之中。一位觀眾終于被澎湃的熱情、幻想和真摯所感動,音樂會不久,她成為了柏遼茲的夫人。

也可以說柏遼茲的交響樂是在貝多芬的影響下開始的,《幻想交響曲》是他在這一領(lǐng)域的第一部作品。柏遼茲在貝多芬的創(chuàng)作中看到了“詩意”的蘊涵,感悟到了貝多芬交響曲所引發(fā)的“交響話語”的藝術(shù)潛能。他對貝多芬的信仰是真誠的,而他對交響樂的信仰是“革新”的,同時顯得雄心勃勃。因為貝多芬交響曲中那些具有創(chuàng)新意識的“大手筆”使柏遼茲領(lǐng)會到了表現(xiàn)擴張與藝術(shù)創(chuàng)新的意義,柏遼茲從跨入交響樂領(lǐng)域伊始,就把自己定位于“革新派交響樂作曲家”,他以激進(jìn)的面貌出現(xiàn),而他的創(chuàng)作在許多方面仍然與傳統(tǒng)有著聯(lián)系。

《幻想交響曲》由引子和五個樂章組成,由一個“固定樂思”貫穿著整個作品的主要主題,并在每個樂章隨著情節(jié)的發(fā)展而變化出現(xiàn),在《幻想交響曲》第一樂章“夢幻與熱情”中柏遼茲運用了變化的奏鳴曲式結(jié)構(gòu),開頭是一個非常宏大的引子部分,奠定了夢幻的氣氛,也奠定了柏遼茲光彩照人的管弦樂音響。其結(jié)構(gòu)要比呈示部復(fù)雜,與呈示部的主部形成了鮮明的對比。它的主題來自于柏遼茲年輕時寫的一首歌曲《愛斯塔拉》引子處的旋律,它主要是由弦樂來擔(dān)任的,因為弦樂最能表現(xiàn)人聲,因而最能表現(xiàn)人的情緒,管樂部分起到裝飾、襯托、加強情緒的作用。管樂中長笛與單簧管出現(xiàn)的頻率比較高,這對固定樂思的音色起到了很好的作用。圓號的使用使音樂增添了立體感,同時織體與和聲的變化也都取得了同樣的色彩性效果。

引子:由小引子加四個部分組成,表現(xiàn)的是藝術(shù)家在見到戀人之前復(fù)雜的心情。小引子雖然只有三個小節(jié),但很好地表現(xiàn)了作者病態(tài)般的心理,聽上去令人感到怪誕,這一情緒成為了全曲的基調(diào),一切悲劇命運都因他那遠(yuǎn)離實際的憂郁幻想而起。在長笛和單簧管三連音音型的伴奏下,雙簧管唱出了嘶啞而蒼涼的短歌,大管和圓號隨后跟進(jìn),一切都沉浸在神秘的氣氛中。

第一部分:以弦樂為主,奏出了引子部分的第一個主題。這個主題可分為兩個部分,第一段在怪誕、病態(tài)的短歌影響下而引發(fā)出他那天生憂郁的情緒,它的織體是四部和聲形式的,但沒有和旋律聲部完全同步發(fā)展,而是形成獨奏音色與和合奏音色形象對比,細(xì)膩地刻畫了作者此時此刻心理上的變化。第二段旋律為基礎(chǔ)模仿形式。

第二部分:這一部分由音階式的旋律開始,表現(xiàn)了作者烈火烹油般地突然引起的狂熱情緒,又突然退潮,這個部分的主奏音色仍然是弦樂器,管樂出現(xiàn)在音樂的高潮處,具有推波助瀾的作用。

第三部分:這一部分重復(fù)了小引子及第一部分的主題,但是調(diào)性、織體和配器的安排已經(jīng)有了很大的變化。當(dāng)小引子再次出現(xiàn)時,織體變得更加豐滿。同時弦樂在下方以琶音的形式與管樂形成呼應(yīng),在調(diào)性上,小調(diào)的色彩被大調(diào)的色彩所取代。

第四部分:這一部分在大提琴和低音提琴的長持續(xù)音上,出現(xiàn)了固定樂思,音樂的動力感與前面相比有所減弱,這一切都是為了使固定樂思的出現(xiàn)顯得更加突然和新鮮,它運用了展開性的手法。

呈示部:在呈示部的主部中,有一個代表戀人形象的固定樂思,由小提琴演奏,長笛予以重復(fù)。具有抒情親切的色彩,固定樂思建立在C大調(diào)上,使和聲較為平穩(wěn)。

連接部:結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜,它表現(xiàn)的是見到戀人后引起的狂喜。

副部主題:副部主題是在連接部的高潮中進(jìn)入。副部主題與主部主題的關(guān)系已經(jīng)不再是維也納古典樂派時期的那種戲劇性對抗的關(guān)系,它來自主部主題的第一個樂句,但顯得更加堅定一些。

展開部部分:這一部分經(jīng)歷了三個階段的發(fā)展。

1.第一部分利用副部主題的材料(或者說固定樂思的第一個樂句)進(jìn)行發(fā)展。

2.第二部分在G大調(diào)上完整地再現(xiàn)了主部主題,但在配器上有所變化:參與陳述主題的音色由長笛與第一小提琴的混合音色變?yōu)殚L笛、單簧管、大管。參與主旋律的樂器增多,音量增強,這是暫時的輝煌。它告訴我們,快樂是暫時的,憂郁的情緒再次襲來。

3.此部分篇幅相當(dāng)長大,雙簧管奏出一個柔和而安詳?shù)男?伴奏部分由第一小提琴擔(dān)任,為三連音節(jié)奏音型,和聲部分由單簧管和大管擔(dān)任。這段旋律非常優(yōu)美,整個展開部都交織著一切情感上的矛盾:彷徨、壓抑、痛苦、忍受、狂喜、空虛,它是情節(jié)發(fā)展中的重頭戲,一切創(chuàng)作手法都是為表現(xiàn)人物形象服務(wù)的。

再現(xiàn)部:在展開部所造成的巨大高潮中,主部主題在C大調(diào)上再現(xiàn),副部已經(jīng)取消。主部得到了很大的展開,在樂章的結(jié)尾,熱情使夢幻的色彩更加絢麗,固定樂思不斷出現(xiàn),它將憂郁、絕望的情感暫時一掃而空,讓火熱的激情照亮了天空。

4.尾聲分析:音樂再一次回到戀人溫柔、嫵媚的形象中,并在圣詠般輕柔的合唱聲中,結(jié)束了該樂章。柏遼茲的愛情注定是失敗的,因為那顆無法療治病態(tài)的心,過分脆弱,又過分執(zhí)著,唯一能夠治療他的,只有創(chuàng)作。而音樂到了他的手上,立刻變成了傾吐自己心靈的最好方式,音樂也因他而推翻了過去的自我。

這部交響樂集中體現(xiàn)了柏遼茲的藝術(shù)風(fēng)格,它還以新穎、明澈的配器效果和戲劇化的處理豐富了交響樂的音樂表現(xiàn)力,在標(biāo)題音樂創(chuàng)作和交響樂配器兩個方面為后來的浪漫主義音樂創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗?！痘孟虢豁懬分猿蔀槲鞣浇豁懸魳钒l(fā)展史上的一部重要作品,主要在于它對古典交響曲理性而富于邏輯傳統(tǒng)的突破,在于它在交響曲創(chuàng)作上的創(chuàng)新——豐富的浪漫主義想象力,對音樂總體戲劇性發(fā)展的把握、組織,固定樂思的貫穿,以及更龐大交響樂隊的色彩開發(fā)等,這種創(chuàng)新為后世作曲家的創(chuàng)作提供了寶貴而豐富的經(jīng)驗,有利于“交響曲”這一音樂重要體裁的不斷發(fā)展,同時也體現(xiàn)了柏遼茲本人在交響曲創(chuàng)作方面的驚人才能,奠定了他在浪漫派交響曲創(chuàng)作中的重要地位,為交響音樂的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

(作者單位:吉林藝術(shù)學(xué)院現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院)

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