吳榛榛

中圖分類(lèi)號(hào)：B712.51 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-0992（2009）05-105-02

摘要通過(guò)對(duì)巴洛克時(shí)期音樂(lè)與建筑要素的比較研究，分析巴洛克時(shí)期的建筑特點(diǎn)和音樂(lè)特點(diǎn)，對(duì)它們構(gòu)成要素之間的相通引出二者的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，從而闡述音樂(lè)對(duì)于提高建筑整體設(shè)計(jì)的審美意識(shí)、創(chuàng)新思維以及建筑對(duì)音樂(lè)具有開(kāi)闊視野，起創(chuàng)造性的作用。

關(guān)鍵詞：巴洛克；音樂(lè)；建筑結(jié)構(gòu)；比較

音樂(lè)和建筑都有自己的結(jié)構(gòu)組成部分，雖然音樂(lè)是感性的，但是“作為聲音藝術(shù)的音樂(lè)，是在時(shí)間的行進(jìn)中通過(guò)系統(tǒng)的組合音來(lái)表現(xiàn)美的藝術(shù)。音的組合方式各種各樣，但音樂(lè)作品絕不是單純音的雜亂無(wú)章的集合，而是按某些規(guī)律規(guī)定次序的有機(jī)音的統(tǒng)一體?！币魳?lè)的結(jié)構(gòu)也是有規(guī)律的，我們可以用理性的思維認(rèn)識(shí)把握這些結(jié)構(gòu)規(guī)律。

托波特·哈姆林說(shuō)：“……建筑師……必須擔(dān)當(dāng)房屋——可見(jiàn)的交響樂(lè)的作曲兼指揮，由他引導(dǎo)著觀者……按照他的布局升堂入室……決定觀者先看什么、再看什么、后看什么。建筑物的成功，往往正是依靠這些印象的正確序列……”既然建筑師是“建筑”這類(lèi)“音樂(lè)”的作曲與指揮，那么要寫(xiě)一首樂(lè)曲、表現(xiàn)樂(lè)曲，除了有感情，有想象力外，還必須熟悉所有的音符以及每樣樂(lè)器它的音色、音域并掌握作曲的理論，使音符不只是紙面上的一個(gè)個(gè)符號(hào)，而是要使它們富有生命力，流動(dòng)起來(lái)，與聽(tīng)者產(chǎn)生共鳴。一首音樂(lè)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美，要通過(guò)多種要素才能表現(xiàn)出來(lái)。我們?cè)囍鴮?duì)巴洛克時(shí)期音樂(lè)和建筑的一些要素做比較：

一、織體

指音樂(lè)作品中音樂(lè)的原材料。巴洛克音樂(lè)在晚期時(shí)以復(fù)調(diào)織體為主：兩條或兩條以上的旋律線吸引著聽(tīng)眾的注意。一般而言，女高音和男低聲部最為重要，在不同線條或“聲部”間作模仿的織體非常普通。某個(gè)聲部聽(tīng)到的旋律樂(lè)思好像在另一個(gè)聲部再次出現(xiàn)。但是并非所有的巴洛克音樂(lè)都是復(fù)調(diào)織體。某一樂(lè)曲也可能轉(zhuǎn)換織體，尤其在聲樂(lè)作品中，其間歌詞情緒的改變相應(yīng)要求音樂(lè)的對(duì)比，巴洛克作曲家也可能在他們的作品中做不同的織體處理。如巴赫傾向于前后一致的復(fù)調(diào)織體，而亨德?tīng)杽t在復(fù)調(diào)樂(lè)段和主題樂(lè)段間引入了很多對(duì)比。4對(duì)于建筑來(lái)講，織體與建筑上的空間序列相對(duì)應(yīng)，空間序列指建筑內(nèi)部行進(jìn)過(guò)程中空間的段落安排。巴洛克建筑師認(rèn)為建筑是一個(gè)不可分割的整體，這個(gè)觀念也使人們對(duì)建筑的看法有了轉(zhuǎn)變，人們不再認(rèn)為建筑物是由眾多可以單獨(dú)被分析的單元（例如：正面、墻壁、內(nèi)墻、圓屋頂、半圓形的側(cè)殿等等單元）所堆積起來(lái)的東西。雖然，巴洛克建筑仍然保留了一座建筑物必須平均劃分為許多屋舍的傳統(tǒng)規(guī)劃，但是，在建造正面的中央部分時(shí)，仍然會(huì)比較注意中央本身的上下整體性，而非中央與兩側(cè)建筑的搭配關(guān)系，如此一來(lái)，加強(qiáng)垂直方向的設(shè)計(jì)，會(huì)讓建筑物顯得挺拔、突出，并且和水平方向的設(shè)計(jì)形成鮮明的對(duì)比。

下面我們來(lái)看一個(gè)音樂(lè)與建筑的案例分析：蒙特威爾第的歌劇《阿里安娜》與波洛米尼的羅馬四噴泉圣卡羅教堂。

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)曲式有很多種，三部曲式（ABA）、二部曲式（AB）和連續(xù)或不可分得曲式都很常見(jiàn)。在巴洛克晚期，歌劇主要由通過(guò)宣敘調(diào)連接的詠嘆調(diào)所組成。典型的晚期巴洛克詠嘆調(diào)的曲式是ABA。ABA結(jié)構(gòu)的詠嘆調(diào)被稱(chēng)為返始詠嘆調(diào)，即在B部分結(jié)束出，標(biāo)有術(shù)語(yǔ)“da capo”，意思是從頭再來(lái)，重復(fù)開(kāi)頭的A部分。蒙特威爾第的歌劇《阿里安娜》（1608年）取材于神話故事，是現(xiàn)存五十部同一題材的歌劇中最早的一部，這部歌劇得以保存到現(xiàn)在的樂(lè)譜，只有女主人公阿里安娜的一首哀歌。這支哀歌分為四段，每段都結(jié)束在d小調(diào)上。

如上圖譜例

這是其中的一段，歌詞和音樂(lè)都分為三小段，第三小段是第一小段的重復(fù)，是一個(gè)具體而微的返始詠嘆調(diào)。

二、和聲

和聲指高低不同的兩個(gè)以上的樂(lè)音按一定規(guī)律垂直排列同時(shí)推進(jìn)。它的強(qiáng)弱、穩(wěn)定性、協(xié)和性的傾向，構(gòu)成了和聲的功能體系。在巴洛克時(shí)期，和弦在作品中的運(yùn)用日漸重要。在此之前，當(dāng)幾條旋律線一起發(fā)聲時(shí)，更多的考慮各自旋律線的美，而很少考慮所形成的和聲，從某種意義上說(shuō)，和弦僅僅是多條旋律線一起運(yùn)動(dòng)所導(dǎo)致的副產(chǎn)品。但是在巴洛克時(shí)期，和聲本身變得尤為重要。作曲家創(chuàng)作一條旋律的同時(shí)，他們也在思考相應(yīng)的和聲與之結(jié)合。甚至，有時(shí)他們創(chuàng)作一條去配合特定的和聲進(jìn)行。這種對(duì)和聲的興趣賦予了前所未有的突出的低音聲部，因?yàn)榈鸵糇鳛楹吐暤幕A(chǔ)，整個(gè)音樂(lè)結(jié)構(gòu)建立在低音部的基礎(chǔ)之上。新出現(xiàn)的對(duì)和弦和低音聲部的強(qiáng)調(diào)導(dǎo)致了巴洛克音樂(lè)最有特色的一面，稱(chēng)為通奏低音或數(shù)字低音的伴奏形式。它是由低音和標(biāo)在它上面的表示特定和弦的數(shù)字組成。通奏低音通常有至少兩件樂(lè)器演奏：一架管風(fēng)琴或羽管鍵琴和諸如大提琴或大管之類(lèi)的低音旋律樂(lè)器。對(duì)于建筑而言，和聲類(lèi)似于建筑上的復(fù)合空間，空間群落的同時(shí)展現(xiàn)。各個(gè)空間單元形狀、尺度之間也有主和次、大與小、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、和諧與不和諧的關(guān)系。巴洛克時(shí)期的教堂通過(guò)各種透視技法，正面墻壁上凸顯的部分，會(huì)集中在中央部分，例如:裝飾用的圓柱、三角墻、曲線等等，相對(duì)于兩側(cè)，中央部分擁有絕對(duì)的主導(dǎo)地位。盡管第一眼看到這樣的建筑物，會(huì)覺(jué)得正面部分似乎被切割成一條條水平線，但如果再仔細(xì)觀察，就會(huì)發(fā)覺(jué)它是沿著垂直的方向組織而成的。而正中間的那一塊面積相對(duì)的顯得大些，也顯得更重要，越靠近兩側(cè)的部分，視覺(jué)印象就沒(méi)有那么強(qiáng)烈了。

三、裝飾音

裝飾音就是對(duì)音的裝飾，它總是包括基本音和用以裝飾基本音的音兩者在內(nèi)。巴洛克時(shí)期的裝飾音出現(xiàn)在非常多，任何一個(gè)作曲家都會(huì)或多或少的用到這種技法，巴赫曾說(shuō)過(guò)：“一部沒(méi)有裝飾音的作品不會(huì)是一部成功的作品。”巴洛克時(shí)期的音樂(lè)，裝飾音的運(yùn)用，重復(fù)、倒置、對(duì)比和重疊形式多樣統(tǒng)一巧妙地把眾多的細(xì)節(jié)組成一個(gè)整體，這種理念與巴洛克建筑的裝飾做法不謀而合，在巴洛克的建筑中漏斗形和渦卷形的裝飾被用來(lái)裝飾教堂外觀的比例非常高，甚至已經(jīng)成了一種慣例，也因此，這兩種裝飾物幾乎成了巴洛克式建筑的標(biāo)志。外形奇特的渦卷形裝飾，不僅用來(lái)裝飾建筑物，還有一個(gè)最主要的功能，即是提高建筑物的穩(wěn)定性，成為建筑物的扶壁。幾乎毫無(wú)例外的，當(dāng)時(shí)的教堂屋頂都采用拱頂。拱頂是由一組一組的“拱”組合而成的，而各個(gè)拱又會(huì)對(duì)墻壁產(chǎn)生推力。因此，必須使用扶壁來(lái)承受這種壓力。將扶壁放到巴洛克建筑中，就必須先使外觀和其他建筑體的外觀和諧并存才行，而漏斗形的裝飾物剛好解決這個(gè)問(wèn)題。如威尼斯圣瑪利亞教堂的建筑，它用一排小祭臺(tái)環(huán)繞成八角形，上面頂著一個(gè)半圓形的大穹頂，而連接祭臺(tái)和大穹頂?shù)?，是一種巨大的漏斗形裝飾柱。這些漏斗形裝飾柱承接住較為窄小的穹頂邊緣，營(yíng)造和所處空間環(huán)境一致的外觀。還有其他一些要素，如音樂(lè)上的速度，指音樂(lè)作品演奏的快慢，速度在音樂(lè)表現(xiàn)上的作用不容忽視，它直接影響著音樂(lè)性格和情緒的表現(xiàn)，不當(dāng)?shù)乃俣冗\(yùn)用可能導(dǎo)致音樂(lè)形象的變化。在建筑上它類(lèi)似于距離長(zhǎng)短，針對(duì)人流，要使其速度放緩，就將平面尺度拉長(zhǎng)，相反則縮短。以此來(lái)產(chǎn)生不同的心靈感受。還有音色，即聲音的色彩特質(zhì)，指不同的人聲、不同的樂(lè)器及不同的組合在音響上的表現(xiàn)。它主要取決于發(fā)音體的質(zhì)材，通過(guò)音色的對(duì)比和變化，可以豐富和加強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。在建筑上類(lèi)似于飾面材料，它是建筑外衣。建筑發(fā)揮藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。不同的飾面材料表達(dá)不同的設(shè)計(jì)意境等等。

總之，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)與建筑結(jié)構(gòu)要素之間存在千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，研究二者之間的相通性對(duì)于我們今后利用各方面知識(shí)從不同角度看待事物、認(rèn)識(shí)世界、創(chuàng)造未來(lái)具有一定的啟發(fā)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]施建文.《建筑與音樂(lè)的比較研究》.福建建筑2006.1

[2]施建文.《建筑與音樂(lè)的比較研究》.福建建筑2006.1

[3]施建文.《建筑與音樂(lè)的比較研究》.福建建筑2006.1