譚　暉

促進人的發(fā)展是以人為本的時代主題在新課程改革中的具體體現(xiàn)。在新課程體系中，作文教學(xué)如何轉(zhuǎn)變科學(xué)主義的傾向回歸人文精神的本質(zhì)，理應(yīng)成為我們語文教育工作者的研究課題。人文環(huán)境下的作文教學(xué)應(yīng)以尊重作文教學(xué)的主體——學(xué)生為前提，以促進人的發(fā)展為目的，將作文的主動權(quán)還給學(xué)生，從命題到批改整個作文教學(xué)過程都要從學(xué)生的心理、思想和參與度等因素出發(fā)，圍繞提高學(xué)生人文素質(zhì)，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新能力采取相應(yīng)改善策略。結(jié)合目前作文教學(xué)的情況，人文環(huán)境下的作文教學(xué)及其改善應(yīng)注意以下三方面的問題。

一、本質(zhì)的問題——寫作主體錯位

長期以來，作文教學(xué)從命題到批改整個過程都是老師掌握著主動權(quán)，學(xué)生完全處于被動狀態(tài)，疲于應(yīng)付。這是背離作文的本質(zhì)的。新課程標準將作文視為學(xué)生運用語言文字進行書面表達和交流的重要方式，視為學(xué)生認識世界、認識自我，進行創(chuàng)造性表述的過程。也就是說，作文是主體認識世界、認識自我的個性表達過程，具有原創(chuàng)性。原創(chuàng)者具有作文的主動權(quán)，有創(chuàng)作的自由，這些都不是外人可以強加的。當前，為了應(yīng)試，中學(xué)作文一味追求“向45分鐘要作文”，要求在課內(nèi)完成不少于800字的作文。長期這樣訓(xùn)練作文，只能逼著學(xué)生為完成任務(wù)去寫空話、套話和假話，難以寫出有個性的作文。比如，八股式的議論文寫作方法，讓學(xué)生積累舍己救人、艱苦樸素的事例去考試中運用，生硬地把一些哲理嵌入文章，生拉硬扯地挖掘某一事物并不存在的意義，習(xí)慣于用大量堆砌引證來掩蓋空虛的本質(zhì)，這些做法實質(zhì)是在引導(dǎo)學(xué)生放棄獨立思考、喪失原創(chuàng)者的地位，這不能不說是中學(xué)作文教學(xué)的失敗。

對策——還原主體。還原主體就是把寫作的主動權(quán)交還給學(xué)生，這是寫作的本質(zhì)決定的。

1把寫作的時空還給學(xué)生

平常作文教學(xué)中，老師要求學(xué)生45分鐘完成800字，至少有三分之一的學(xué)生抱著為完成任務(wù)而硬著頭皮敷衍幾百字了事的態(tài)度，沒有作文的責(zé)任感，即使在規(guī)定的時間內(nèi)完成了任務(wù)，也很難產(chǎn)生內(nèi)心與他人交流后的喜悅，沒有創(chuàng)作之后的興奮感和成就感。由于每個寫作主體的個性、思維習(xí)慣各不相同，寫作的狀態(tài)、速度以及產(chǎn)生靈感的方式也各不相同。平時作文訓(xùn)練除了少量的課內(nèi)作文外，要以自由作文為主；即使是課內(nèi)布置的作文，也應(yīng)允許學(xué)生課外去完成，甚至可以留一周左右的時間給學(xué)生去與現(xiàn)實生活碰撞出靈感的火花，去構(gòu)思，去創(chuàng)作，去修改。有寫作經(jīng)驗的人都有這樣的感受：有時為了一篇文章的開頭、某個細節(jié)和結(jié)尾而茶飯不思，可謂“為伊消得人憔悴”，可當你看到了一簇花、一個人、一件物品，突然觸發(fā)了你的靈感，你就會文思如泉涌。這時不需別人逼著你去寫，而是你自己要寫，而且非寫完不可，否則你心里就有一種欠缺感。這種“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫”的暢快感，只有在自由寫作的時空下才能產(chǎn)生。其實，把寫作自由還給學(xué)生的過程，也是將作文延伸到課外引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)的過程，同時還是增強學(xué)生寫作責(zé)任感的過程，可謂“一石三鳥”。

2把修改的權(quán)力還給學(xué)生語文老師最頭疼的事，，恐怕是改作文了。老師花了三五天或一兩周改完了一次作文，發(fā)給學(xué)生時，學(xué)生只看那全班五分之一幾乎雷同的三五句評語或評分，對于自己那幾乎淡忘的作文根本不關(guān)心，對老師的旁批或指出的問題也不想深究，因為那些問題他寫的時候就心知肚明，是“老師太傻”，而把為完成任務(wù)所寫的作文當了真?？傊?，這種作文批改方式是“兩敗俱傷”，效果極差。早就有人對這種評改作文的方法提出了批評，并摸索出了抽改、師生互改的新的作文批改方法。這些方法未嘗不可。不過從寫作的本體來講，解鈴還需系鈴人，作文的批改還是要由作者自己做主。很多作家在談到寫作時都說過文章是自己改出來的道理。一般情況下，對于中學(xué)生尤其是高中生來說，好壞作文的標準并不需要老師去詳細講解，即使作文寫得不好的學(xué)生，也能一眼看出作文的好壞來。因此，學(xué)生自改是沒有太大的困難的，關(guān)鍵是我們老師要敢于放棄手中作文批改的霸權(quán)，把本該屬于學(xué)生的批改權(quán)還給學(xué)生。引導(dǎo)他們之間互改的同時自改，這種自我修改的習(xí)慣從改錯別字、改標點、改句子，到調(diào)整結(jié)構(gòu)，經(jīng)過3年左右時間的逐步訓(xùn)練就不難養(yǎng)成了。在這個習(xí)慣的養(yǎng)成過程中，還培養(yǎng)了他們的作文責(zé)任感。尤其是在當下，為了應(yīng)試，作文訓(xùn)練中形成了少打草稿、少修改，或為了怕影響卷面根本不做修改的浮躁風(fēng)氣，培養(yǎng)學(xué)生這種自改的習(xí)慣，有了更現(xiàn)實的意義。并且一旦這種習(xí)慣養(yǎng)成，將終身受益。

二、關(guān)鍵的問題——寫作心理障礙

作文教學(xué)中常出現(xiàn)學(xué)生“見了作文就頭疼”的厭煩心理，其外在表現(xiàn)為：每逢作文課，學(xué)生就會出現(xiàn)浮躁不安、心煩意亂、無從下筆，更有甚者還會出現(xiàn)面紅耳赤、渾身乏力、高度緊張的恐懼心理，還有少數(shù)學(xué)生由于受到作文的創(chuàng)傷，產(chǎn)生了對作文冷漠、對教師敵視的不健康心理。這些寫作前的心理障礙，是阻礙學(xué)生進入寫作狀態(tài)的一把“鐵將軍”，如果找不到金鑰匙，作文教學(xué)是很難收到好效果的。

對策——喚醒寫作欲望。寫作是一個由“物——意——文”的雙重轉(zhuǎn)化過程。從心理學(xué)的角度看，誰召喚寫作的主體進入寫作的心境?老師的召喚，只是一種外加的命令，對于生動活潑而又富有個性的當代中學(xué)生來說，這種命令是霸權(quán)，是缺乏召喚力的。只有來自于寫作的“物”或“意”的召喚，才是最有力的召喚，才能喚醒寫作主體的創(chuàng)作欲望。

1喚醒自信心

學(xué)生怕寫作文，從自身的心理素質(zhì)看，主要是自信心的缺失。自信心是一切活動的內(nèi)驅(qū)力。國外的研究表明：兒童6～7歲剛?cè)雽W(xué)時，他們個個都認為自己會寫作，有自信。發(fā)給每個學(xué)生一張紙，要求他們寫作，他們拿過白紙，就在紙上不停地寫著、畫著，雖然亂七八糟，但他們對自己的“作品”都十分滿意，且充滿了信心，沒有一個交白卷。隨著孩子的年齡增長，自信心就越來越差，到了高中，很多學(xué)生幾乎失掉了寫作的信心，突出表現(xiàn)在：不愿把自己的作文給他人看，不愿與同學(xué)交流寫作體會，總覺得自己作文寫得太差，拿不出手。

召喚學(xué)生寫作自信心的策略很多。從教師這個角度講，首先，要賞識學(xué)生的寫作，在擬題中發(fā)現(xiàn)學(xué)生的新穎別致之處，在行文中發(fā)現(xiàn)學(xué)生稍縱即逝的思維亮點、標新立異的體驗，在批改時發(fā)現(xiàn)學(xué)生不同凡響的立意、別出心裁的構(gòu)思、準確生動的遣詞、妙手偶得的佳句、一絲不茍的卷面，敢打高分，敢打滿分。一句話，肯定學(xué)生的點滴進步，賞識學(xué)生微不足道的創(chuàng)造。要有這種意識，即使再差的作文，也是學(xué)生的創(chuàng)造，也有它的長處。其次，盡量給學(xué)生提供能激起他們寫作靈感、喚醒他們寫作自信心的作文命題、形式、主題、題材、立意和自由表達、自由批改的多種途徑，尋找那些學(xué)生有生活體驗的人或事，作為寫作的對象去訓(xùn)練，增強他們的自信心。

從學(xué)生的角度講，增強寫作自信心，首先要拋棄“作文法則”、“作文秘訣”之類的作文拐杖，獨立進入作

文時空，全身心投入寫作。不用擔(dān)心你寫作中遇到的困難，寫不出開頭句，就寫第二句，那第二句就是最好的開頭句；寫不出結(jié)尾句，那就戛然而止，給讀者留下無窮的回味，那才是最精彩的結(jié)尾。其次，要調(diào)整好自己的心態(tài)。當你看到別人的作文寫得快時，心里就對自己說“肯定不如我的好”；當你看到別人作文都已完成時，就在心里對自己說“笑在最后的往往笑得最好”。

2找到學(xué)生的“動感地帶”“為文者，情動而辭發(fā)”。文章是真情的流露。新課程標準指出，作文要引導(dǎo)學(xué)生“表達真情實感，不說假話、空話、套話、避免為文造情”。要克服作文中假話、空話、套話現(xiàn)象，就是要找準那些曾經(jīng)令學(xué)生感動過的人、事、物、情去寫。在“動感地帶”寫作文，不愁沒話寫，不愁寫不出好文章。要找準學(xué)生的“動感地帶”，語文教師就要了解學(xué)生的思想感情，熟悉他們的生活圈子，并不是以長者的身份，而是作為一個朋友、對話者的身份與他們交流，甚至于愛他們之所愛、恨他們之所恨，這樣的語文教師與他們生活在同一個“動感地帶”，所命的作文題學(xué)生就一定喜歡。有了生活基礎(chǔ)的作文，就有說不盡的話，訴不完的情，下筆為文，情動于衷，肯定會佳作自成。

三、值得反思的問題——始于觀察的作文觀

寫作的“雙重轉(zhuǎn)化”的過程，首先是由“物”到“意”的內(nèi)化——使“客觀外物”內(nèi)化為“主觀情意”，客觀外物向認識主體即作者頭腦的轉(zhuǎn)化，認識主體真實地、本質(zhì)地將客觀事物化為觀念或情感。第二個“轉(zhuǎn)化”是由“意”到“文”的“外化”——從“主觀情意”到“文章載體”的轉(zhuǎn)化，認識主體的觀念或情感向文字表達轉(zhuǎn)化，是將頭腦中所獲得的觀念或情感轉(zhuǎn)化為書面語言，這是關(guān)鍵。在這“二重轉(zhuǎn)化”中，以往我們國內(nèi)的語文教學(xué)往往過分強調(diào)了第一種轉(zhuǎn)化，即由“物”到“意”的“內(nèi)化”過程，重觀察，小學(xué)開始作文訓(xùn)練，就要求學(xué)生觀察某事物后再寫。初中也如此，到高中學(xué)生還是在觀察，可就是不會觀察，或無觀察之趣，不愿觀察。即使很多“聽話”的學(xué)生“使勁”觀察，到動筆時，還是無從下筆，下筆者中不少也是說不上來觀察到了什么，于是只好翻出作文選找類似的文章作“參考”，因此，作文就出現(xiàn)了生拉硬扯的教條式主題。

由此看來，觀察后動筆的作文教學(xué)思路應(yīng)該顛覆一下，觀察并非作文的首選路徑。平常教學(xué)中很多擅長“激揚文字”的學(xué)生往往感情細膩、多愁善感、會說故事、能說會道。他們看過許多愛看的書，或詩或小說(包括通俗文學(xué))，沒有按教師的訓(xùn)練程序?qū)懽饔?xùn)練，卻能出高手，原因何在?上世紀末，美國為了適應(yīng)知識經(jīng)濟和全球化發(fā)展的需要，通過改革語文教學(xué)來提高國民的語文能力。從實用出發(fā)，強調(diào)以交流運用為手段對學(xué)生進行語言訓(xùn)練。從小讓學(xué)生講故事(復(fù)述故事)、編故事，以此培養(yǎng)學(xué)生的想象力。為了豐富學(xué)生講故事的材料，美國政府特別強調(diào)早期閱讀訓(xùn)練教學(xué)。布什認為：“由于閱讀技能的培養(yǎng)早已在上學(xué)之前就開始了，我們將強化‘頭腦計劃。入學(xué)前最重要的是開始前閱讀和前識數(shù)教學(xué)，為上學(xué)作準備。”這一閱讀優(yōu)先計劃的實施較早培養(yǎng)了學(xué)生的聯(lián)想力、想象力和分析判斷能力。這恐怕就是美國人普遍具有良好的寫作能力的原因之一。對策——交流、想象。

1學(xué)會交流新課標把作文歸人“表達與交流”部分，而且始終強調(diào)“寫作是進行書面表達和交流的重要方式”?，F(xiàn)行的高中語文教材每冊都有口頭表達的要求和訓(xùn)練內(nèi)容。從各地教學(xué)實際情況看，口頭交流和表達的訓(xùn)練被應(yīng)試的筆試形式驅(qū)逐出了高中語文課堂，這是違背人類語言學(xué)習(xí)規(guī)律的。任何民族、任何人，都是從學(xué)說話開始的?？陬^表達，能讓人產(chǎn)生交流表達的愿望，而且口頭交流的方式容易找到語感，激發(fā)形象思維和創(chuàng)新思維的火花。寫作只是將口頭的表達記錄在案。尤其在當今社會主義市場經(jīng)濟時代，口頭表達顯得日益重要起來。只要到人才招聘會上走一遭，你就不應(yīng)輕視口語交際的訓(xùn)練。在日常教學(xué)中，教師要盡可能多地創(chuàng)造交流的機會，如課堂問答、辯論、演講等，讓學(xué)生在演講中學(xué)會觀點鮮明、材料充分生動、表達具有說服力和感染力的演說技巧；在討論和辯論中學(xué)會恰當應(yīng)對和辯駁，訓(xùn)練敏捷思維；在對話中學(xué)會傳達思想，表達感情，養(yǎng)成個性風(fēng)度。這些活動其實都是作文的全真訓(xùn)練。用口頭表達刺激書面表達(寫作)，將口頭交流表達的訓(xùn)練與書面交流表達的訓(xùn)練結(jié)合起來，不愁作文能力不能快速提高。

2培養(yǎng)想象力過分強調(diào)作文始于觀察者，往往忽視聯(lián)想和想象在創(chuàng)作中的作用。即使作文教學(xué)要培養(yǎng)學(xué)生的應(yīng)試能力，也要訓(xùn)練想象力。由于學(xué)生的生活面狹窄，對生活感受不深，作文時往往出現(xiàn)無話可說、思路拓展不開的現(xiàn)象，如果再缺乏聯(lián)想和想象，作文就真成了“死水一潭”。黑格爾說過：“真正的創(chuàng)造就是藝術(shù)想象的活動?！睕]有想象就無所謂作文。想象可以幫助學(xué)生形成對事物的“立體式”認識，對事理的“解剖式”思考，因此，生發(fā)出與眾不同的認識與見解，在作文的構(gòu)思過程中不斷挖掘立意的深度，開拓思想的內(nèi)涵，使文章含蓄而又暢達。日常教學(xué)中，教師可以通過復(fù)述課文、講故事、編故事等途徑來訓(xùn)練學(xué)生的想象力，還可以讓學(xué)生讀文學(xué)作品，在閱讀鑒賞中借助填補文本空白、再造藝術(shù)形象和形成閱讀期待等文本因素培養(yǎng)想象力，還可以指導(dǎo)學(xué)生制作電腦動畫片，自創(chuàng)自演小品、話劇等活動來培養(yǎng)學(xué)生的想象力。有了這空靈的想象力，就會產(chǎn)生“不盡長江滾滾來”的寫作快感，作文那“難于上青天”的感受自然會消失。