曹春生　余小麗

摘要景德鎮(zhèn)和石灣的陶瓷雕塑歷史悠久，成就非凡，兩者雖同處南國(guó)，互為近鄰，風(fēng)格樣式上卻迥然相異，本文就其在人物造型、使用材料和創(chuàng)作技法等方面進(jìn)行一些比較，希望能起到拋磚引玉的作用。

關(guān)鍵詞景德鎮(zhèn)，石灣，人物造型，技法，胎釉

1人物題材、造型的比較

古代景德鎮(zhèn)屬于官窯，造型上往往嚴(yán)謹(jǐn)、凝重、大方，合乎統(tǒng)治階層的審美需要，這也成為造就其自身風(fēng)格的根本原因。景德鎮(zhèn)人物瓷雕以塑造觀音、達(dá)摩、彌勒、釋加牟尼、八仙等神佛題材最為擅長(zhǎng)，其形體概括、豐滿、形神逼肖、儀態(tài)端莊。景德鎮(zhèn)的人物作品強(qiáng)調(diào)線在瓷雕造型中的重要作用，如講究形體的外輪廓線單純、流暢、優(yōu)美；重視對(duì)衣褶的體積塑造和追求線的視覺效果，反映的多是蘊(yùn)含中華民族文化傳統(tǒng)精神的陶瓷雕塑。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)人物雕塑造的英雄人物、工農(nóng)兵形象和毛主席像，其形象特征塑造崇尚“高、大、全”的標(biāo)準(zhǔn)，大多是濃眉大眼、氣勢(shì)昂揚(yáng)狀，動(dòng)作概念化、裝飾單一化，人物題材的社會(huì)性、政治性、時(shí)代性是景德鎮(zhèn)人物泥塑創(chuàng)作所具有的特色。

古代石灣屬于民窯，所以在制作上不像官窯那么拘謹(jǐn)，可以不受官府監(jiān)制約束，風(fēng)格自然、瀟灑、粗獷、豪放，保持古樸隨意的民風(fēng)，形成了獨(dú)特的制造技藝、藝術(shù)水準(zhǔn)和風(fēng)格特色。石灣人物陶塑造型生動(dòng)傳神，每件作品都有鮮明的個(gè)性特征。各種造型達(dá)到了“百物百形。千人千面”的藝術(shù)境界，較少雷同化，對(duì)物象的剖劃細(xì)致入微，因此形象栩栩如生。石灣人物的題材內(nèi)容更為豐富，既有歷史故事、傳說中的人物，又有現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人物；既有神、仙、佛、道，又有漁、耕、樵、讀、織；既有古代的帝、王、將、相，又有當(dāng)代的領(lǐng)袖、偉人、軍人和英雄人物；既有歷史上的圣人，又有當(dāng)代在各行各業(yè)工作的勞動(dòng)人民和生活在底層的平民百姓等?？梢娙宋镱}材內(nèi)容的廣泛性、時(shí)代性和人民性是石灣人物陶塑創(chuàng)作所具有的特色。

2胎質(zhì)、釉色的比較

景德鎮(zhèn)人物泥塑以瓷雕為主，因此主要使用瓷泥，瓷石中長(zhǎng)石含量稍多，含鐵量較高，燒成瓷器后白里微泛青。為了彌補(bǔ)原料本身顏色上的不足，大多用塑后彩繪，也就是泥塑后，根據(jù)題材內(nèi)容和造型特征，再青花彩繪燒成青花瓷雕，或施以各種顏色釉燒成顏色釉瓷雕，或雕塑后燒成素胎再于其上彩繪圖像細(xì)節(jié)，如頭飾、冠帽、衣袍、飾物等。

石灣的人物泥塑以陶塑為主，所使用的泥主要是陶泥，但也使用瓷泥。石灣陶藝中的人物陶塑由于石灣陶泥的可塑性強(qiáng)，燒成后色澤熏褐，適宜塑造健實(shí)強(qiáng)壯的筋肉骨骼的人物和老人粗糙深重的肌膚。石灣陶土能耐高溫、粘力強(qiáng)、可塑性很高，能塑造出飛舞的衣袖、衣領(lǐng)和極細(xì)長(zhǎng)的線條，所以人物塑造的身形和衣褶具有飄逸流暢的特點(diǎn)。釉料方面石灣公仔采用的是一次燒成的顏色釉，以不可重現(xiàn)的無窮變化形成石灣藝術(shù)陶鮮明的特色，有別于其他產(chǎn)區(qū)的釉上彩和釉下彩，藝術(shù)風(fēng)格特別古樸厚重。相對(duì)景德鎮(zhèn)的釉料和色料，石灣的人物泥塑顯得比較簡(jiǎn)單，但是石灣藝人十分注重胎釉結(jié)合，根據(jù)作品的題材和內(nèi)容來上釉，這樣就可以保證胎釉結(jié)合和形釉結(jié)合恰到好處，這也是石灣的人物陶塑在材料使用上區(qū)別于其它窯口人物陶瓷的特色。

3創(chuàng)作技法的比較

景德鎮(zhèn)瓷土土質(zhì)潔白，這種原料用于人物泥塑可塑性不高，通常都會(huì)借用模制成模手工加工的方式以適應(yīng)土性，景德鎮(zhèn)瓷雕藝人非常重視雕塑造型與材質(zhì)的密切結(jié)合，除施影青釉外，還注重利用胎質(zhì)發(fā)紅的現(xiàn)象去表現(xiàn)人物的肌膚，如現(xiàn)藏于上海博物館的《影青加彩觀音像》(圖1)就是這種裝飾最好的范例。還有如現(xiàn)藏于景德鎮(zhèn)陶瓷館的褐條彩裝飾的青釉瓷塑《文官》，這種人物衣飾的表現(xiàn)手法與青釉相配，顯得明快舒展。景德鎮(zhèn)的人物瓷雕發(fā)展到現(xiàn)代，以學(xué)院派為主的景德鎮(zhèn)雕塑創(chuàng)作更顯現(xiàn)這種特點(diǎn)。將豐富的釉質(zhì)、材質(zhì)運(yùn)用到陶瓷雕塑裝飾中，如周國(guó)楨的《獨(dú)立》(圖2)、康家鐘的“康家娃”等。

石灣的人物陶塑中，泥塑人物以不施釉的陶泥“胎骨”表現(xiàn)人體的肌膚，以胎骨泥為坯，不施釉彩，借鑒工筆國(guó)畫手法刻畫體毛，并以時(shí)鐘發(fā)條勾勒胎毛，形神逼真，取得了“比瓷雕更有溫情和人性”的藝術(shù)效果。傳統(tǒng)的石灣公仔，以造型剛勁傳神、人物骨骼奇特、結(jié)構(gòu)緊湊慎密為藝術(shù)特色。石灣人物陶塑以形神兼?zhèn)涠Q，借衣紋折疊、線條流動(dòng)去表達(dá)人物的情感，具有鮮明的民族性。石灣人物陶塑以現(xiàn)實(shí)生活中各類人物的形態(tài)作為人物陶塑創(chuàng)作的原形，抓住人物性格特征的神態(tài)和動(dòng)作來塑造人物形象，采用夸張的手法來突出人物的性格，尤其重視人物眼睛的塑造，以眼傳神。如劉佐朝創(chuàng)作的《米芾拜石》(圖3)中的米芾，還有如潘柏林創(chuàng)作的《回娘家》(圖4)，該作品用大膽的想象和夸張的手法塑造了丈夫用擔(dān)扛挑妻子回娘家的故事情節(jié)，它把恩愛、歡樂與幸福表現(xiàn)得生動(dòng)盎然。

4傳承與發(fā)展

景德鎮(zhèn)人物泥塑發(fā)展到今天，優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代意識(shí)相交織、融合，從而煥發(fā)出新的活力，以曹春生的《皇權(quán)霸業(yè)》為代表的純塊面組合，夸張變形的傳統(tǒng)題材瓷塑，一變過去裝飾痕跡的外露為雕塑形式的合理包容，達(dá)到了材質(zhì)、造型、觀念相融一體的審美境界。藝術(shù)家們比過去更注重創(chuàng)造性地利用和開發(fā)新材料，結(jié)合雕塑造型使一些古老的傳統(tǒng)文化閃爍出新的光彩，如雕塑藝術(shù)家康家鐘以民間文化為主線，吸收民間泥塑等民間藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法，充分運(yùn)用景德鎮(zhèn)的材質(zhì)和民間青花的裝飾手法，塑造出富有鄉(xiāng)土氣質(zhì)的凝煉、純真、質(zhì)樸、生動(dòng)的“康家娃”，顯現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代意味。姚永康的作品《青釉珍珠》，作者以浪漫的構(gòu)思以及概括、夸張、變形的處理手法，以流暢，純熟的刀法，塑造了一位初出蚌殼、手托珍珠、輕盈俊俏的少女形象。呂品昌的《阿福》系列作品(圖5)巧妙利用泥料的柔軟性、延展性和可塑性，最大程度地夸張了民間雕塑的擴(kuò)張感和飽滿感。在形式意趣上流露出民間藝術(shù)的幽默和喜慶，使《阿?！废盗锌瓷先シf異而又親切、陌生卻又熟悉，具有濃郁的民族色彩和鮮明的文化感。

新中國(guó)成立以后，石灣的人物陶塑作品在傳統(tǒng)題材上注入了新的思想，煥發(fā)出嶄新的生命力，而且還增加了許多更接近現(xiàn)實(shí)生活的新題材、新內(nèi)容和新形象，石灣的釉彩厚重，燒制出來的人物形象其表面雕塑的線條幾乎都被釉彩層封閉起來，影響了人物陶塑形象的表達(dá)。后來，藝人們?cè)陂L(zhǎng)期的創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)，人物陶塑裸露肌膚的部位如頭、身體、手腳等不施加釉彩，不但可以保持住人物陶塑原來精雕細(xì)琢的線條，同時(shí)，胎色(肉體部分)與施加釉彩的其它部位如衣袍、頭飾等形成色差對(duì)比，從而使人物的形象生動(dòng)傳神。以劉傳大師為代表的中國(guó)工藝美術(shù)大師們，則勇于創(chuàng)新，把傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代審美觀相結(jié)合，帶領(lǐng)石灣陶藝步入了當(dāng)代藝術(shù)的殿堂。劉傳學(xué)習(xí)前輩潘玉書及各名家的精髓，注重生活積累，大膽創(chuàng)新，作品擅長(zhǎng)于把握情節(jié)發(fā)展的高潮，突出表現(xiàn)人物的典型性格，用夸張而又洗煉飄逸的手法來處理人物特征。克服了民間匠人千人一面的通病。他還總結(jié)出許多可貴的經(jīng)驗(yàn)，主張作品應(yīng)“動(dòng)中有靜，起中有伏，粗中有細(xì)”，在情節(jié)處理上要“宜起不宜止，宜藏不宜露”，力求“在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所發(fā)展、提高，以表現(xiàn)時(shí)代精神和風(fēng)貌”。圖6即為劉傳大師的作品《棄官尋母》。

5總結(jié)

景德鎮(zhèn)人物瓷雕嚴(yán)謹(jǐn)、凝重、大方，石灣人物陶塑瀟灑、粗獷、豪放，而兩者都具有鮮明的民族特色和地方風(fēng)格，他們正向全方位、多層次和更縱深的方向發(fā)展，并且仍在向著新的領(lǐng)域不斷探索、開拓和發(fā)展。