首屆咖啡館短篇小說獎(jiǎng)作為民間設(shè)立的新獎(jiǎng)項(xiàng)，五月評(píng)選出獲獎(jiǎng)作品，旅居加拿大的陳河發(fā)表于《人民文學(xué)》2008年第11期的短篇小說《夜巡》，摘得殊榮。

當(dāng)一個(gè)荒廢筆墨已久的作家，有一天重新燃起寫作的強(qiáng)烈欲望，感覺應(yīng)該坐下來好好地寫一些東西的時(shí)候，他就值得我們好好期待。我們相信，在阿爾巴尼亞被劫匪綁架，關(guān)押在地下防空洞中面臨生死考驗(yàn)的那些日子中，也是陳河最真誠(chéng)和最深度地面對(duì)自己的內(nèi)心，面對(duì)整個(gè)世界的時(shí)候。這種對(duì)生活和自我的極度真誠(chéng)和坦白，使得整個(gè)世界在他面前呈現(xiàn)出越來越完整和豐富的面貌。陳河筆下的故事雖然都發(fā)生在中國(guó)本土之外，卻似乎是一代中國(guó)人在這個(gè)高度變遷的全球化時(shí)代的一些共同經(jīng)驗(yàn)和困惑。他的寫作場(chǎng)域的轉(zhuǎn)換，大大延伸了華語文學(xué)中不斷探索的華人的現(xiàn)代性經(jīng)驗(yàn)，及其深度和豐富性。

《夜巡》所描述的，是權(quán)力的神經(jīng)末梢與自由個(gè)體之間看似平淡無奇實(shí)則驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)。小說最值得玩味之處，恰恰在于捕捉到了表面上無所不能的權(quán)力末梢，在平凡人物面前的無能和尷尬。在特定歷史時(shí)期的一個(gè)深夜，不下賭注專供排遣無趣的牌局，以及在一片黑暗中獨(dú)獨(dú)亮起的那盞小燈，其中所蘊(yùn)藏的反諷和抵抗，體現(xiàn)了作者思想的深度和藝術(shù)的成熟。

《夜巡》的獲獎(jiǎng)評(píng)語：縝密、理性的敘事，穿越塵封的歷史，洞悉人的靈魂在暗夜中無聲的吶喊。作為“文革”題材的小說，它所呈現(xiàn)的不是標(biāo)語口號(hào)和轟轟烈烈的場(chǎng)面，以及表層的苦難與傷痕的拼圖，而是走進(jìn)了封閉的私人生活空間，在現(xiàn)實(shí)與噩夢(mèng)相撞的專制鐵柵的縫隙中，對(duì)人的精神和心靈進(jìn)行深入的審察。我們恭喜陳河的作品《夜巡》，獲得這個(gè)專門以短篇小說為評(píng)選對(duì)象的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，希望這種發(fā)自讀者和同行內(nèi)心的肯定和贊許，能夠進(jìn)一步促進(jìn)陳河的創(chuàng)作。

咖啡館小說獎(jiǎng)是專門針對(duì)被稱之為“作家的學(xué)?！边@種短篇文體設(shè)立的，它所關(guān)注的是文學(xué)的核心地帶，是人類精神活動(dòng)長(zhǎng)河的上游區(qū)域。在短篇小說這一最具風(fēng)向標(biāo)意義的敏感板塊里，篩選出能夠具有里程碑價(jià)值的優(yōu)秀作品。通過獲獎(jiǎng)作品的選擇顯示一種更為純粹的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，抵御社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期功利因素對(duì)作家價(jià)值和審美取向的侵蝕。

咖啡館短篇小說獎(jiǎng)每年評(píng)選一屆，每屆從上一年度國(guó)內(nèi)出版發(fā)行的期刊中，選出一篇最具文學(xué)性的短篇小說，獎(jiǎng)金兩萬元。被選篇目的責(zé)任編輯，獎(jiǎng)金一千元。評(píng)審委員會(huì)由評(píng)論家、編輯家和文學(xué)讀者組成，采用舉薦方式，遴選出十篇候選小說，經(jīng)過無記名投票的方式確定獲獎(jiǎng)作品。

(小團(tuán))

陳河簡(jiǎn)介

陳河，男，1966年11月生于浙江溫州，年少時(shí)當(dāng)兵在部隊(duì)打過專業(yè)籃球，后來在汽車運(yùn)輸企業(yè)當(dāng)過經(jīng)理，曾擔(dān)任溫州市作家協(xié)會(huì)副主席。1994年出國(guó)，在阿爾巴尼亞居住五年，經(jīng)營(yíng)藥品生意。1999年移民加拿大，現(xiàn)定居多倫多。出國(guó)停筆十多年后，2006年重拾寫作，近期主要作品有長(zhǎng)篇小說《致命的遠(yuǎn)行》，中短篇小說《女孩和三文魚》《西尼羅癥》《夜巡》《黑白電影里的城市》，紀(jì)實(shí)文學(xué)《被綁架者說》等。

獲獎(jiǎng)辭

陳河

1994年初我離開中國(guó)前往阿爾巴尼亞經(jīng)商。當(dāng)時(shí)我以為這一次我可能要徹底告別文學(xué)了。事實(shí)也是這樣，在最初的四年，由于遠(yuǎn)離了母語環(huán)境，我?guī)缀跬耆浟俗约涸?jīng)是一個(gè)迷戀寫作的人。一直到了1998年10月某天，我被一伙武裝人員綁架，關(guān)押在地拉那一個(gè)地下防空洞里。到了第五天，在我的心情幾近絕望時(shí)，隱隱聽到防空洞的頂部通氣孔里傳來細(xì)微的小鳥的叫聲，還有一絲青草氣味也隨氣流傳進(jìn)來。我突然產(chǎn)生一個(gè)想法：如果我能夠活著出來，一定要把這種感覺寫出來，在國(guó)內(nèi)最好的雜志上發(fā)表。也就是這個(gè)時(shí)候，我明白了文學(xué)并沒有在我心中死去。當(dāng)我面臨生死關(guān)頭，所能記掛的還是寫作。

后來，我奇跡般地被阿爾巴尼亞警察救出來，次年移居到了加拿大。為了文學(xué)之外的世事，我又奔波了好多年，直到2005年的時(shí)候，才重新開始了寫作。而這一次，我知道自己再也不會(huì)和寫作分別了。在遠(yuǎn)離故土的海外寫作，是一件孤單寂寞的事情。然而孤獨(dú)對(duì)于文學(xué)也許是好事，只有孤獨(dú)的時(shí)候你才能聽到內(nèi)心河流的聲音，才能捕捉到你潛意識(shí)深潭里的光影。這些年來，我整天坐在我的看得見風(fēng)景的小書房里苦思冥想著，在時(shí)光流逝中寫出了一批小說。而《夜巡》就是其中的一篇。感謝評(píng)委們給了我這個(gè)榮譽(yù)。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)使我知道：我其實(shí)并不應(yīng)該感到寂寞，如果我真正把自己所有力量都給了寫作，那么中國(guó)國(guó)內(nèi)的讀者是會(huì)和我在一起的。在以后的時(shí)間里，我還會(huì)心無旁騖地繼續(xù)寫下去。就像雷蒙德·卡佛說的：“盡自己最大能力寫出來的作品，以及因?qū)懰玫降臐M足感。是我們唯一能夠帶進(jìn)棺材里的東西?！?/p>

責(zé)任編校孫京華