惟有雄才能濟(jì)世，

恥將虛譽(yù)顯于時。

這副對聯(lián)寫于1993年，是我學(xué)習(xí)書法20年來的一次演練，是我在一次書法創(chuàng)作中無意得來的作品。

我習(xí)書法20多年，傾情顏真卿《勤禮碑》，基本上以臨帖為主，偶爾也會創(chuàng)作，但常常囿于帖的窠臼而不能脫穎——“臨帖形神皆備，無帖面目全非”。其實當(dāng)時已有成熟的理論，即“先臨帖，后集字創(chuàng)作”?？晌覅s一點(diǎn)兒不懂，“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”。

一天晚上，我翻閱上?！稌ā冯s志，看到陶博吾先生的一副對聯(lián)，內(nèi)容是“惟有雄才能濟(jì)世，恥將虛譽(yù)顯于時”。其用筆嫻熟沉厚，氣息從容自然，一派天真爛漫。我看了后很吃驚!寫字還能這樣寫?完全“隨心所欲”。我過去的每次創(chuàng)作，總是處于高度緊張之中。緊張是緣于對這個領(lǐng)域的敬畏，不能達(dá)到自由狀態(tài)。一提筆總是被帖上的影子所籠罩，亦步亦趨，不敢越雷池半步?？戳颂詹┪嵯壬倪@副對聯(lián)，我就想，我也可以像陶博吾那樣稚拙自在地寫來。由此。我心中已躁動著一種感覺，因為太晚，就睡了。

第二天凌晨5時，我突然醒來，又想起了陶博吾的對聯(lián)，便穿衣洗漱，拿著《書法》雜志來到辦公室。此時的辦公樓，闃寂無人，安靜極了。我鋪開紙，濡好筆，定了定神，一揮而就。稍歇，似乎感覺甚好，遂又在旁邊落了許多小款，才放下筆，回家吃飯。

上班后進(jìn)辦公室，第一件事就是把作品懸掛起來觀看，但并沒有找到當(dāng)時的感覺——作品像剛出生的小孩，毛茸茸，血淋淋，不僅視覺丑陋而且倍感陌生……我有點(diǎn)不想太多地看它，反正生下來7，就留它一條活命吧。其實在這之前，我已毀壞過許多幅這樣的作品，寫好伊始總覺得不好，就裁成小塊再用來習(xí)字。這次我有了經(jīng)驗，沒有馬上裁掉，留一段時間再說吧……

一天，著名編劇張子良先生來我辦公室聊天，他坐在我的對面(我的背后是開篇的那副對聯(lián))，與我聊天時，眼睛不時地在對聯(lián)上佇留，那情景，宛若我背后有一位美女站著。張先生學(xué)富才高，是西影的大編劇，有18部電影作品，其中《黃土地》被陳凱歌(導(dǎo)演)、張藝謀(攝影)拍成了電影。因為才高平素也就很少贊美別人，對我這樣一位年輕人(我那時大概三十七八歲)，他的贊語更是吝嗇。但他這次金口卻開，臨走時，指了一下我背后的沒有裝裱的對聯(lián)說：“治權(quán)，成了?！?/p>

我自然知道他說的“成了”是什么，我于是著意仔細(xì)地看了看，是的，“成了”，這幅對聯(lián)是我臨顏真卿《勤禮碑》和米芾《多景樓帖》的結(jié)晶，顏的基礎(chǔ)，米的面目?！端疂G》電視劇編劇楊爭光看了后說：“上聯(lián)好!”楊爭光曾與我在一個單位供職，短篇小說寫的奇幻詭異，有中國“契訶夫”之稱，我平素寫的書法作品他多看不上眼，但這次卻說“上聯(lián)好!”，雖有嚴(yán)格限定?？梢沧屓讼矏偂Ｋ髞碛终f：“‘著筆不宜一味熟，稱心還常三分生，我所以說‘上聯(lián)好，是因為上聯(lián)寫得比較‘生。”

王國維用古詩詞將治學(xué)的層次歸納出“三境界”，其中“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”是“一個境界”。我的許多書法朋友都是在導(dǎo)師指導(dǎo)下順利進(jìn)入這一境界的，而我則基本上靠自學(xué)，猶如一條小溪，東碰西撞，山阻嶺攔。但水流千里歸大海，——我的“水流”終于看到了大海。

我把這副對聯(lián)拿給鐘明善先生看，鐘先生贊許有加，建議寄上海《書法》。他后來寫文章說：“由于馬治權(quán)有了比較扎實的楷書基礎(chǔ)，更有明確的求新意識與途徑，所以他的行書既有‘二王的筆法結(jié)體，又有顏、米的某些特點(diǎn)，如發(fā)表在上海《書法》雜志的‘惟有雄才能濟(jì)世，恥將虛譽(yù)顯于時一聯(lián)，就屬這類作品?！?/p>

在文學(xué)上，很多人的處女作亦是成名作，但書法上不是這樣，成名有一個漫長的過程。追求書法20年了，僅“成了”這一幅作品，的確是有點(diǎn)難。

歌德說過：“誰要干白紙上寫黑字這一行，別人說他笨拙，就不應(yīng)該驚訝或者動氣?！崩頎柨艘舱f過：“不要說什么成功，挺住就意味著一切!”