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        崔張形象嬗變與封建士子理想婚戀觀

        2009-07-27 07:31:36陶廣學(xué)
        貴州文史叢刊 2009年3期
        關(guān)鍵詞:崔氏西廂張生

        陶廣學(xué)

        內(nèi)容提要:從元稹《鶯鶯傳》到王實(shí)甫《西廂記》,崔張愛情由悲劇嬗變?yōu)榇髨F(tuán)圓的喜劇的同時(shí),主人公的形象也實(shí)現(xiàn)了理想化的煌變;既體現(xiàn)了新舊婚戀思想斗爭(zhēng),又揭示了封建文人的一種理想婚戀現(xiàn),透射出其心曲和莢夢(mèng)。

        關(guān)鍵詞:《西廂記》崔張嬗變婚戀觀

        中圖分類號(hào):I207文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1000-8705(2009)03-49-52

        西廂故事源于唐元稹傳奇小說《鶯鶯傳》,崔張愛情悲劇得到廣泛傳播后,產(chǎn)生了不少歌詠其事的詩詞,其中影響最大的是宋趙令時(shí)[商調(diào)蝶戀花]鼓子詞。金代董解元《西廂記諸宮調(diào)》中,故事情節(jié)與人物形象均有了大的發(fā)展:勞燕分飛的悲劇演化為大團(tuán)圓的喜??;鶯鶯從一受壓迫的棄婦,嬗變?yōu)楦矣谧非髳矍榈南鄧〗悖粡埳鷱摹笆紒y之,終棄之”的輕薄文人嬗變?yōu)橛星橛辛x的狀元郎。并最終在王實(shí)甫《西廂記》中,崔張形象可以說實(shí)現(xiàn)了完美的理想化。

        一、崔鶯鶯的嬗變——從底層歌女到相府千金

        從《鶯鶯傳》到《王西廂》,鶯鶯最顯著的變化是身世的提高,也因而具備了大家閨秀的條件。針對(duì)《鶯鶯傳》“崔氏婦,鄭女也。張出于鄭,緒其親,乃異派之從母”一說,陳寅恪早已論定:“然則鶯鶯所出必非高門,實(shí)無可疑也?!薄抖鲙分校L鶯“乃崔相幼女也”,其母則“夫人,鄭相女也”,父族與母族,都系顯貴。而《王西廂·楔子》老婦人自報(bào)家門:“老身姓鄭,夫主姓崔,官拜前朝相國?!焙笥贮c(diǎn)出其系“博陵”崔氏。這是一個(gè)逐步理想化的過程:

        (一)博陵崔氏的輝煌歷史。衡量一個(gè)家族門第的高低,可以從先世名門、仕宦、婚姻、經(jīng)濟(jì),以及文化底蘊(yùn)等諸多方面考察。而“在公元600年至1200年之間,使人成為士的三種最重要的身份屬性是文化、出身和官位?!痹缭跂|漢,博陵崔氏以儒學(xué)名世,并躋身東漢名門。崔駟“博學(xué)有偉才,盡通古今訓(xùn)詁百家之言”;其子崔璦“高于文辭,尤善書記箴銘”;瑗子崔實(shí)一度拜尚書。魏晉時(shí)期亦是高官顯宦不替,與其聯(lián)姻的有皇室、鮮卑勛戚、漢族士族(第三類為主要對(duì)象,如滎陽鄭、范陽盧、趙郡李、隴西李、鉅鹿魏氏、渤海高氏和封氏等)。

        (二)博陵崔氏的顯赫現(xiàn)實(shí)。唐代博陵崔氏的豪族地位仍安如泰山。,雖然唐初太宗深惡“山東士人,好自矜夸,以婚姻相尚”,“以為甚傷教義”,下詔修《氏族志》,親命姓氏以皇族為首,外戚次之,降崔姓為第三。然而積習(xí)難返,重臣房玄齡、魏征、李勣等仍紛紛向豪族求婚。中葉以后,此風(fēng)更盛,甚至連皇帝想嫁公主于豪族,豪族也寧可“不計(jì)官品而尚閥閱”。因?yàn)榛首逶谒麄冄劾镆膊贿^是“暴發(fā)戶”而已?!缎绿茣ざ偶?zhèn)鳌份d唐文宗就曾為此憤憤不平:

        民間修婚姻,不計(jì)官品而上閥閱,我家二百年天子,顧不如崔、盧?

        又據(jù)《太平廣記》,唐文宗為太子選妃,“本求鄭門衣冠女子為新婚,”而豪族“皆不愿共朕作情親”,只好“罷其選”。

        此舉實(shí)為豪族自覺維持其聲望的一種手段?!霸诓灰蕾囌蔚臋?quán)威的基礎(chǔ)上,世家大族早就有了保持其獨(dú)特性和在其內(nèi)部再區(qū)分三六九等的方法。這樣做最明顯的手段就是保持與其同類的婚姻聯(lián)盟。”“唐朝的開國者還是接受了門閥士族享有參政權(quán)利的觀念。……事實(shí)上,它要使人們只有通過做官才能保存門閥制?!碧拼奘蠣钤?0人,占全部140名的7.1%;出仕僅崔氏十房宰相32人,占全部369位的8.7%。即“成為士的三種最重要的身份屬性是文化、出身和官位”,崔氏在唐代仍然擁有。

        總之,《王西廂》中的鶯鶯,不但貌美聰慧、知書達(dá)理,且出身高貴,——這是很關(guān)鍵的,否則無論如何也算不上是大家閨秀,終于完成了理想化的嬗變。

        二、張生的嬗變——從輕薄文人到狀元郎君

        張生的嬗變包含形象的正面化與命運(yùn)的理想化兩個(gè)內(nèi)容:

        (一)形象的正面化。元稹筆下的張生,雖:時(shí)人多許張為善補(bǔ)過者”,然而呈現(xiàn)給世人的總是一副偽善的面具。魯迅說:“文過飾非,遂墮惡趣?!?《唐宋傳奇集·后記》)《董西廂》中,張生以新的面目出現(xiàn),在《王西廂》實(shí)現(xiàn)了正面化的嬗變。其形象雖不如鶯鶯燦爛,但也歷來受到人們的喜愛贊賞。金圣嘆曰:“《西廂記》寫張生,便真是相府子弟,便真是孔門子弟。異樣高才,又異樣苦學(xué);異樣豪邁,又異樣淳厚。相其通體自內(nèi)至外,并無半點(diǎn)輕狂,一毫奸詐。年雖二十有余,卻從不知裙帶之下有何緣故。雖自說顛不剌的見過萬千,他亦只是曾不動(dòng)心。”今日論者也視其為“集風(fēng)流、癡情、謹(jǐn)愿、淳良、聰明才智、憨厚至誠諸種色素于一身”的“一個(gè)理想才子”。

        (二)命運(yùn)的理想化,即從一個(gè)落魄文人嬗變?yōu)榛橐雒罎M、仕途亨通的幸運(yùn)兒?!耳L鶯傳》中,張生“文戰(zhàn)不勝”,四處輾轉(zhuǎn)。這正是對(duì)中唐社會(huì)動(dòng)蕩、文人不受重視的真實(shí)寫照。形成對(duì)比的是,“久旱逢甘雨。他鄉(xiāng)見故知,洞房花燭夜,金榜掛名時(shí)”(《容齋四筆》),正可以之概括《王西廂》中的張生經(jīng)歷:與鶯鶯“有情人終成眷屬”;飄零異鄉(xiāng),危急關(guān)頭恰逢白馬將軍;一舉奪得狀元,奉旨完婚。

        為了促成崔張形象達(dá)到近乎完美的嬗變,董解元、王實(shí)甫又塑造了一系列次要人物陪襯,金氏云:“其余如夫人,如法本,如白馬將軍,如歡郎,……俱是寫三人時(shí),所忽然應(yīng)用之家伙兒?!?/p>

        三、崔張形象的嬗變與新舊婚戀思想

        崔張形象的嬗變過程,伴隨著新舊兩種婚戀思想的沖突。透過婚戀這張溫情脈脈的面紗,可以看到固守門第觀念的專制思想,對(duì)大膽追求愛情的理想進(jìn)行了殘酷鎮(zhèn)壓。這正是崔張愛情一波三折的原因所在。

        (一)豪族的社會(huì)影響及其對(duì)“家譜”的捍衛(wèi)。皇族及顯貴紛紛求婚于豪族,是因?yàn)椤凹易濉⒆谧宄蓡T通過政治上互相提攜攀附以及政治恩蔭,形成了昆從皆仕朝廷的家族、宗族政治關(guān)系網(wǎng)。這種依靠血緣裙帶關(guān)系形成的家族、宗族勢(shì)力直接影響或控制著國家中央政權(quán)?!绷硪环矫?,皇族為了鞏固其統(tǒng)治基礎(chǔ),也得依靠豪族的支持。北魏孝文帝就帶頭娶五姓女為妃,并強(qiáng)令六個(gè)兄弟各娶豪族女子為正妃。這無非是一種政治行為。唐代的科舉選士,對(duì)象事實(shí)上僅限于貴族子弟。且考試制度遠(yuǎn)未完善:“所謂有司,則既預(yù)知之矣,不惟預(yù)知之,亦可預(yù)謁之。不惟預(yù)謁之,亦可預(yù)托之。貴者以勢(shì)托,富者以財(cái)托,親故者以情托,此豈復(fù)有真貢舉哉!”科舉并未給寒士提供太多機(jī)會(huì),反而有利于豪族政治地位的鞏固?!疤瞥?世紀(jì)30年代舉行的考試顯示出,從理論上講,士族可能擁有長(zhǎng)期的職務(wù)”,科舉為博陵崔氏及其“接近的家族的后代提供了競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)”。

        豪族維持既得門第地位和利益的手段之一就是修族譜,記錄后代的家系、官職品階、婚姻狀況。“但是,它是一個(gè)有選擇的記錄,那些敗績(jī)于仕宦和未能聯(lián)姻顯赫的家族會(huì)從中消失?!贝迯垚矍樗龅降淖枇此苼碜岳戏蛉耍瑢?shí)質(zhì)是族譜的制約與抵制,老夫人是其代言人而已。鶯鶯嫁與張生,就是“未能聯(lián)姻顯赫的家族”,可能將導(dǎo)致老婦人一家“會(huì)從(族譜)中消失”的嚴(yán)重后果。許婚與鄭恒,則不是僅僅因?yàn)橛辛恕盎榧s”或親戚關(guān)系,而是由于兩家同為豪族大姓的門當(dāng)戶對(duì)。所以遭遇孫飛虎強(qiáng)搶之際,老夫人哭道:“俺家無

        犯法之男,再婚之女,怎舍得你獻(xiàn)于賊漢,卻不辱沒了俺家譜?”首先考慮的不是女兒的不幸,而是族譜的神圣將遭受侵犯。同樣出于對(duì)族譜的捍衛(wèi),才答應(yīng)崔鶯鶯的另一計(jì),“但有退的賊兵的,將小姐與他為妻”。崔張“事發(fā)”,老夫人的讓步,“待經(jīng)官呵,玷辱家門”,也是為了族譜而委曲求全。

        (二)崔張愛情對(duì)傳統(tǒng)的顛覆意味。崔張愛情不同于一般才子佳人的婚戀之處,就在于代表了當(dāng)時(shí)新興的思想力量,對(duì)傳統(tǒng)具有顛覆意味。得知鶯鶯乃“崔相國的小姐”,張生并沒有知難而退,這種主動(dòng)追求,就是對(duì)所謂父母之命、門當(dāng)戶對(duì)的蔑視。而鶯鶯的下嫁,則是對(duì)門第觀念的主動(dòng)背棄。唐代薛元超有所謂“三恨”:“吾不才,富貴過分;然平生有三恨:始不以進(jìn)士攫第,娶五姓女,不得修國史?!睆埳f:“小生這一去,白奪一個(gè)狀元。”所謂“青霄有路終須到,金榜無名誓不歸”??既」γ谒磥聿凰闾箅y事。中狀元后,即“奉圣旨,著翰林院編修國史”。張生遇到的最大難題,就是與鶯鶯的愛情總是一波三折,若沒有紅娘的熱心幫助,白馬將軍的主持正義,以及皇帝的賜婚,愛情終將成空。然而愛情的最終獲得,“娶五姓女”,則是張生的最大成功,而看似固若磐石的門第觀念,受到?jīng)_擊并開始動(dòng)搖了。

        歷史終究在發(fā)展,對(duì)豪族來說其地位也不是一層不變的?!白鳛槭康拈T閥碰上了一個(gè)基本的矛盾:因?yàn)樽约何幕系某删?,他們希望被看作最好的家族,但是通過把身份的特權(quán)建立在文化上,他們就為別人宣稱自己同樣優(yōu)秀網(wǎng)開一面。”張生也“先人拜禮部尚書”,且如今“正授河中府尹”,已具備了躋身新的“士族”的條件,不過要得到認(rèn)可還有待時(shí)日。然而張生中狀元后,老夫人仍然鬧賴婚,是不是有點(diǎn)過了呢?《邵氏聞見聞》載:宋真宗皇后劉氏,出身微賤,想找個(gè)同姓的世家認(rèn)同宗。當(dāng)時(shí)劉燁任龍圖閣直學(xué)士權(quán)知開封府尹,劉后數(shù)次問劉燁:“知卿名族十?dāng)?shù)世,欲見卿家譜,恐與吾同宗。”劉燁皆答:“不敢?!钡珓⒑髤s糾纏不放,劉燁只好當(dāng)場(chǎng)裝病暈倒在地不做回答,隨即要求調(diào)出外任。較之劉燁,老夫人有何過分?須知在宋代,豪族已不再有往日的輝煌了。

        四、封建士子的理想婚戀觀

        康德:“人們想像有兩種婚姻,其中之一是所謂鸞鳳和鳴,另一種是為成家度日的。”在封建士子眼中,什么樣的婚戀才是理想的?崔張形象的嬗變,也許又體現(xiàn)了從元稹到王實(shí)甫對(duì)這一問題的思考與回答。

        《鶯鶯傳》中“鶯鶯”,紅顏慧心、色藝雙絕,因出非名門落個(gè)被“終棄之”的結(jié)局。當(dāng)愛情成為悲劇,還善良地勸慰負(fù)心漢:“棄置今何道,當(dāng)時(shí)且自親。還將舊時(shí)意,憐取眼前人?!?《鶯鶯傳》)她對(duì)被拋棄的命運(yùn)并沒有去抗?fàn)帲@種認(rèn)命是出于對(duì)社會(huì)及自己身世的清醒認(rèn)識(shí)。作為“張生”元稹,娶到尚書仆射韋夏卿的小女兒韋叢攀上高門。陳寅?。涸 安谎皂f氏之才識(shí),以默證法推之,韋氏殆一尋常婦女,非雙文之高才絕艷可比,自無疑義也。惟其如是,凡微之關(guān)于韋氏悼亡之詩,皆只述其安貧治家之事,而不旁涉其他?!背錾砀唛T而無“高才絕艷”亦不是理想伴侶。

        《王西廂》中,張生的人生是:“門迎著駟馬車,戶列著八椒圖,四得三從宰相女,平生愿足,托賴著眾親顧?!蓖鯇?shí)甫道出了封建士子們理想的婚戀對(duì)象:美麗甚至“艷麗”,所謂風(fēng)流者也;聰明且多才多藝,如精曉吟詩作賦、琴棋書畫,所謂知音者也;溫柔善良,持家有方,生活上能夠有所依靠,所謂賢惠者也;還有顯貴出身,政治上靠山者也。張生蔑視門第,并不能視作是棄絕了門第觀念?!锻跷鲙氛f明,如果社會(huì)允許,這種理想通過努力即讀書進(jìn)仕,是完全可以實(shí)現(xiàn)的。崔張的形象也就是基于這種理想的婚戀觀而嬗變著。這樣的婚戀,正是一代代士子的理想和追求。崔張的形象,透射出他們的心曲和迷夢(mèng)。也是這個(gè)原因,造成了古典戲劇小說中愛情的“大團(tuán)圓”模式。

        對(duì)于封建士子來說,元代是個(gè)不幸的時(shí)代。他們不僅失去了通過科舉實(shí)現(xiàn)人生理想的機(jī)會(huì),而且政治地位降到社會(huì)底層。即使僥幸及第,統(tǒng)治者明確宣布:“凡投下官須用蒙古人”。士子尤其寒士失去了通過科舉攀娶大家閨秀的途徑,而其交往相戀的往往是青樓歌伎。但是在靈魂深處,他們?nèi)匀蛔鲋鹈鄣拿詨?mèng)。

        責(zé)任編輯黃萬機(jī)

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