朱輝軍

外國(guó)文學(xué)對(duì)我國(guó)作家的直接或間接的影響，長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)就是文學(xué)研究和文學(xué)創(chuàng)作不可回避的課題。在全球化時(shí)代就愈顯突出。而柯勒律治，當(dāng)?shù)檬怯?guó)文學(xué)史上的一座高峰，也是世界文學(xué)史繞不過(guò)去的一個(gè)重要存在。對(duì)柯勒律治及其重要作品《古舟子詠》、《忽必烈汗》，我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家和專家始終給予了高度關(guān)注，我個(gè)人也早在1984年就產(chǎn)生了濃重的興趣，曾在我的《潛意識(shí)與創(chuàng)作》(1985)、《藝術(shù)創(chuàng)造的自覺(jué)與不自覺(jué)》(1987)、《藝術(shù)創(chuàng)造主體論》(1988)等論著中反復(fù)引用和引證?？吕章芍蔚膭?chuàng)作和作品，在西方作家中的確別具一格。

時(shí)隔多年后，對(duì)包括柯勒律治在內(nèi)的西方古典作家，我更關(guān)注的問(wèn)題是：外國(guó)對(duì)本土、古代對(duì)當(dāng)下、社會(huì)對(duì)個(gè)人、宗教對(duì)世俗、思想對(duì)藝術(shù)的影響及其雙方之間的互動(dòng)。李楓博士的《詩(shī)人的神學(xué)——柯勒律治的浪漫主義思想》，使我進(jìn)一步深化了我的思索。當(dāng)然，在這里不便詳加展開(kāi)討論，我僅結(jié)合李楓博士的專著，就其中的主要問(wèn)題提綱挈領(lǐng)地略做分析。

西方思潮對(duì)我國(guó)文學(xué)藝術(shù)的影響和沖擊，近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)尤甚，遠(yuǎn)甚于歷史上的任何時(shí)代。其中的“湖畔派詩(shī)人”也曾給我國(guó)作家及藝術(shù)家以深切的烙印?，F(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，其中雖然積極與消極的成分和影響并存，但還是積極的方面更多一些。其實(shí)高爾基把浪漫主義劃分成積極的和消極的，也有些機(jī)械之嫌。積極和消極往往相互依存、相互滲透、相互影響，甚至相互轉(zhuǎn)化。所謂的“消極浪漫主義”，現(xiàn)在看來(lái)其中有不少積極的因素。如對(duì)大自然的禮贊，對(duì)高雅脫俗的神往，對(duì)真善美的執(zhí)著追求，對(duì)工業(yè)文明負(fù)面作用的深刻批判，等等，都顯示出他們的先見(jiàn)之明和洞察之刀。昔日我們受種種觀念的束縛和制約，對(duì)他們的文學(xué)成就有意加以保留，而對(duì)其詩(shī)文中所滲透的基督教神學(xué)思想則語(yǔ)焉不詳，或干脆不予涉獵，不能不說(shuō)失之片面和偏頗。

要對(duì)中古以來(lái)的歐美文學(xué)獲得透徹的了解和理解，忽略基督教神學(xué)思想是不可能的，最多只能涉及其皮毛。尤其對(duì)像柯勒律治這樣的深受基督教神學(xué)思想影響、并且在基督教神學(xué)發(fā)展歷程中占據(jù)一席重要地位的作家和思想家，避開(kāi)基督教神學(xué)思想來(lái)討論其作品，簡(jiǎn)直就是隔靴搔癢、霧里看花。這一偏向或缺失，如今由一位叫李楓的女學(xué)者予以了糾正和補(bǔ)救。她用了數(shù)年時(shí)間思考、研究和查閱大量資料，并實(shí)地考察了柯勒律治的行蹤，寫(xiě)出了這本《詩(shī)人的神學(xué)——柯勒律治的浪漫主義思想》(社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2008年12月版)，填補(bǔ)了我國(guó)學(xué)術(shù)上這方面的一個(gè)空白。

參照先哲們對(duì)人性結(jié)構(gòu)的探索，我一直以為，人性基本上是由三部分構(gòu)成的：屬人的特性是核心，往上是“神性”，往下是獸性。弗洛伊德的“超我—自我—本我”大致與此相類。我自己受孔夫子“敬鬼神而遠(yuǎn)之”的影響甚深，故不信仰任何宗教，但我卻一直篤信人性中是含有“神性”的。李楓博士也指出：“人創(chuàng)造出‘神這個(gè)詞，來(lái)感嘆生命的偉大、神奇和美妙，其所要表達(dá)的正是一種‘難以想象、‘不可思議的最高境界?！贝_實(shí)如此。而所謂的“神性”并不在別處，不在天國(guó)，恰好就在人們的心中，在每個(gè)個(gè)體的人的靈魂里。那種舍己為人的行為、那些舍生取義的精神，我始終認(rèn)為是超越了個(gè)體、超越了世俗、超越了環(huán)境、超越了時(shí)代等等的神性之光的閃現(xiàn)。

而文學(xué)藝術(shù)作為精神、心靈、靈魂的載體，應(yīng)該起到什么樣的作用呢?是渲染、放縱人性中固有的獸性，還是引導(dǎo)、提升人性中的“神性”?世界各國(guó)自從進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代后，文學(xué)及藝術(shù)越來(lái)越呈現(xiàn)出眾聲喧嘩、愉悅至上、感官優(yōu)先的趨向，我國(guó)也未能完全避免，有的方面甚至還有過(guò)之而無(wú)不及。那么，是否還需要崇高、超脫、恬淡的情懷?我或許落伍了，但我堅(jiān)持認(rèn)為文學(xué)及藝術(shù)要給人以向上的力量，要引導(dǎo)和提升人們修身養(yǎng)性。歌德曾精辟地指出：“神變成了人，目的是為了把人提高為神?！崩顥鞑┦拷Y(jié)合分析柯勒律治的思想和作品，也表達(dá)了接近的看法。她指出：“柯勒律治思想語(yǔ)境中的想象力……不僅是人類情感的詩(shī)意表達(dá)，同時(shí)也體現(xiàn)著人心靈的傾訴、精神的向往，折射著人與其所置身于其中的大千世界、與其所處時(shí)代的肝膽相照，也提示著人與冥冥之中的天堂或地獄的息息相通，因而也具有神性之維，表現(xiàn)出其超越的向度?！表槺阍诖苏f(shuō)一句：李楓博士本人也頗有些詩(shī)人的氣質(zhì)，許多分析和表述都洋溢著濃郁的詩(shī)意。不過(guò)，李楓博士若能將柯勒律治的神學(xué)思想和詩(shī)歌創(chuàng)作結(jié)合得更為密切一些，特別是對(duì)其詩(shī)歌的意蘊(yùn)、意境、藝術(shù)等再以詩(shī)性的語(yǔ)言從容陳述出來(lái)，那就會(huì)更加水乳交融，更令人信服。

當(dāng)然，今天的我們不能再像19世紀(jì)英國(guó)的柯勒律治那樣沉溺于基督教神學(xué)思想中，或者如F·施勒格爾一樣以為“詩(shī)人是神的旨意的傳達(dá)者”。人類歷史上產(chǎn)生的諸種宗教及其思想，各有各的價(jià)值，各有各的特色，各有各的效應(yīng)，可既解決不了人生的全部問(wèn)題，而且各宗教之間恐怕也會(huì)發(fā)生沖突，何況宗教之外還有許多精神、心靈、靈魂的藥方。但無(wú)論如何，真正的宗教精神和哲學(xué)思想、道德追求、人文情懷，是有助于我們心靈的凈化和升華的；對(duì)于文藝家來(lái)說(shuō)，也是有助于提高和升格其文藝作品的格調(diào)和品位的。

這就是李楓的這部討論西方古典作家柯勒律治的著作，對(duì)于我國(guó)當(dāng)代文壇的意義和價(jià)值。

有過(guò)一些專家型的學(xué)者，往往偏于就事論事、就人論人。好在李楓博士不是這樣，她抓住柯勒律治浪漫主義神學(xué)思想這個(gè)核心問(wèn)題，縱向地考察柯勒律治思想形成、發(fā)展、成熟的過(guò)程，并聯(lián)系整個(gè)歐洲浪漫主義神學(xué)思想的歷史演進(jìn)，確立了柯勒律治思想的歷史地位和獨(dú)特貢獻(xiàn)；同時(shí)又橫向地考察了柯勒律治與“湖畔派詩(shī)人”、整個(gè)英國(guó)浪漫主義文學(xué)、同時(shí)代的德國(guó)浪漫派文學(xué)的異同，并擴(kuò)展到與之相關(guān)的德國(guó)古典哲學(xué)家康德、費(fèi)希特、謝林、施勒格爾等的思想。尤為可貴的是，這位專治外國(guó)文學(xué)的學(xué)者，對(duì)中國(guó)古代的一些詩(shī)文和典籍也十分熟稔，經(jīng)常在行文中順手拈來(lái)用以說(shuō)明一些相關(guān)問(wèn)題，令人感到十分貼切和親切。整部著作縱橫交錯(cuò)，邏輯嚴(yán)密，環(huán)環(huán)相扣，所得出的結(jié)論自然也就水到渠成，順理成章。當(dāng)然，有些地方寫(xiě)得還是太瑣碎、繁復(fù)了一些。她可能太鐘愛(ài)自己的這一課題了，恨不得盡量全面周詳。若能更簡(jiǎn)潔，自然就能更明了。但從另一個(gè)角度說(shuō)，這倒沒(méi)準(zhǔn)也能使那些未接觸過(guò)柯勒律治的人們，獲悉到更詳盡的信息，此也可算為一得。