孫小慧

【摘 要】普朗克是二十世紀(jì)法國(guó)六人團(tuán)的成員，他的音樂(lè)作品具有明快雅致、生動(dòng)優(yōu)美的特點(diǎn)，代表了二十世紀(jì)的新古典主義風(fēng)格。人們對(duì)于普朗克的認(rèn)識(shí)相對(duì)于知名作曲家來(lái)說(shuō)還是有很大的差距。研究他對(duì)于了解二十世紀(jì)新古典主義風(fēng)格的形成和發(fā)展有一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】普朗克 法國(guó)六人團(tuán) 新古典主義

在西方音樂(lè)歷史的長(zhǎng)河中,涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)著名的音樂(lè)家,他們?yōu)橥苿?dòng)音樂(lè)歷史的發(fā)展做出了不朽的貢獻(xiàn),在音樂(lè)歷史的書(shū)頁(yè)上寫(xiě)下了光輝的一筆。像柴可夫斯基、貝多芬、莫扎特、比才、馬勒、德彪西等等，真可謂是星光燦爛，令人目不暇接。我們對(duì)他們太熟悉了，且不論他們的歷史貢獻(xiàn)、歷史地位、創(chuàng)作風(fēng)格、代表作品，就連他們?nèi)粘Ｉ钪械囊恍┗ㄟ呅侣劊覀円部梢允祜囊灰坏纴?lái)。

但是，除了他們之外，還有一大批的音樂(lè)家，他們并不出名，在音樂(lè)的長(zhǎng)河中平凡的就象一滴水，有的甚至連名字都沒(méi)有留下。他們的音樂(lè)活動(dòng)是音樂(lè)歷史發(fā)展過(guò)程中不可缺少的一部分。正因?yàn)橛辛怂麄?，音?lè)之水才能匯集成滔滔江河，連綿不斷。

普朗克，一個(gè)相對(duì)比較陌生的名字，他是二十世紀(jì)法國(guó)六人團(tuán)的成員。在我們生活的這個(gè)時(shí)代，他并沒(méi)有引起過(guò)多的關(guān)注，但是，作為一個(gè)進(jìn)步的知識(shí)分子，他在他生活的那個(gè)年代做出了相應(yīng)的貢獻(xiàn)。

普朗克于1899年1月7日生于法國(guó)巴黎，1963年1月30日卒于同地。5歲開(kāi)始跟隨其母學(xué)習(xí)彈鋼琴。1914年，師從擅長(zhǎng)彈奏現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的西班牙籍鋼琴家R?比涅斯。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，他接觸和熟悉了大量當(dāng)代音樂(lè)作品。后來(lái)，通過(guò)R?比涅斯的引見(jiàn)，他結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)法國(guó)一些新崛起的作曲家，如：歐里克、D?米約、A?奧涅格E?薩蒂等，并創(chuàng)作了《黑人狂想曲》獻(xiàn)給薩蒂。在1918-1921年，他應(yīng)征入伍，成為一名軍人。二戰(zhàn)爆發(fā)后，法國(guó)遭到德國(guó)法西斯的蹂躪。普朗克目睹了法西斯分子的種種殘酷的行徑和滅絕人寰的暴行，他義憤填膺，留居巴黎，參加了法國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的地下抵抗運(yùn)動(dòng)。敵人的殘暴，人民的憤怒，他對(duì)和平的渴望以及爭(zhēng)取最后勝利的信心促使他寫(xiě)下了許多愛(ài)國(guó)主義作品和一批反法西斯的音樂(lè)作品，風(fēng)格日趨嚴(yán)肅和深刻。他的康塔塔《人類的形象》洋溢著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨，對(duì)法西斯的蔑視，預(yù)言了人類最終的勝利以及對(duì)自由的追求。他的音樂(lè)鼓舞了法國(guó)人民的斗爭(zhēng)意志，激勵(lì)人民為戰(zhàn)勝法西斯而奮起抗?fàn)?，在?dāng)時(shí)起到了重要的號(hào)召作用。

普朗克在創(chuàng)作芭蕾舞劇《埃菲爾鐵塔的新婚者》時(shí)，深感自己缺乏音樂(lè)理論知識(shí)，認(rèn)識(shí)到創(chuàng)作技巧的重要，后來(lái)于1921-1924年師從C?科克蘭學(xué)習(xí)和聲及對(duì)位。此后創(chuàng)作的樂(lè)曲具有通俗明快的風(fēng)格。1924年為C?Ⅱ?佳季列夫的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作了舞劇《母鹿》，獲得很高的聲譽(yù)。這部作品與同時(shí)期的其他作曲家的舞劇相比要淺顯的多，例如：斯特拉文斯基的《春之祭》。這部作品淺而不俗，別具特色，具有普朗克典型的明快雅致、生動(dòng)優(yōu)美的風(fēng)格。

在二十世紀(jì)初期的法國(guó)，一度以德彪西為首的印象派音樂(lè)一統(tǒng)天下。但是，在經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)的殘酷現(xiàn)實(shí)后，人們對(duì)音樂(lè)有了不同的感受和要求。印象派音樂(lè)那種色彩絢麗、繁復(fù)過(guò)于精細(xì)的音樂(lè)語(yǔ)言已經(jīng)不能滿足人們的欣賞口味。人們需要一種更冷靜、更實(shí)在的音樂(lè)語(yǔ)言。

于是，一些法國(guó)的作曲家門(mén)直接的、自覺(jué)的舉起了反印象主義的旗幟。這其中，以普朗克參加的六人團(tuán)為代表，使法國(guó)的音樂(lè)在一定程度上匯入了新古典主義的潮流。1920年普朗克成為六人團(tuán)的成員，他們有著共同的思想基礎(chǔ)，不同程度的反對(duì)印象主義，要求法國(guó)音樂(lè)走上新路，追求明快、活潑、機(jī)智、樸素的音樂(lè)風(fēng)格。但是，這種思想基礎(chǔ)并不牢固，隨著時(shí)間的推移，個(gè)人的藝術(shù)趣味、才能氣質(zhì)越來(lái)越不同。兩三年后，他們就很少再在一起活動(dòng)了。而在這其中，以普朗克最為突出，更能體現(xiàn)六人團(tuán)最早的初衷。在六人團(tuán)的成員中，普朗克的音樂(lè)風(fēng)格最接近當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的音樂(lè)家薩蒂。他的音樂(lè)清新、明朗，帶點(diǎn)詼諧，為推動(dòng)一戰(zhàn)之后法國(guó)音樂(lè)脫離印象主義，以及法國(guó)音樂(lè)新風(fēng)格的形成,做出一定的貢獻(xiàn)，同時(shí)，也為新古典主義潮流的振興匯入了一份力量。

他的《雙鋼琴協(xié)奏曲》，是在1932年應(yīng)波利納王妃委托而做。全曲體現(xiàn)了他典型的風(fēng)格特征。結(jié)構(gòu)清晰，節(jié)奏靈巧，旋律單純，和聲吸取了20世紀(jì)常用的音樂(lè)語(yǔ)匯，如：七度及七和弦平行，四度疊置和弦結(jié)構(gòu)造成的二度碰撞音響。

1936年，普朗克因朋友突然亡故而恢復(fù)天主教的信仰。在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，不斷的思考一些關(guān)于人性良心的問(wèn)題，這對(duì)他后來(lái)的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了一些影響。他的作品從輕松活潑，富于娛樂(lè)性逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樵⒂幸欢ㄕ魏蜕鐣?huì)背景的嚴(yán)肅題材。二戰(zhàn)期間，他留在巴黎，為悼念西班牙文學(xué)家F?加西亞?洛爾卡創(chuàng)作了《小提琴奏鳴曲》；為法國(guó)詩(shī)人P?艾呂雅的詩(shī)譜寫(xiě)具有愛(ài)國(guó)思想的康塔塔《人類的形象》，預(yù)言解放，表現(xiàn)了對(duì)法西斯的蔑視。1953—1956年創(chuàng)作的第二部歌劇《加爾默羅會(huì)修女的對(duì)話》，這部作品被評(píng)論家認(rèn)為是現(xiàn)代優(yōu)秀歌劇之一。全劇長(zhǎng)40分鐘，只有一個(gè)女主人公在臺(tái)上與她的情人通電話，但通過(guò)她的獨(dú)唱以及聆聽(tīng)對(duì)方談話的沉默，反映出一個(gè)社會(huì)性的悲劇。

普朗克的創(chuàng)作領(lǐng)域很寬，包括舞劇、協(xié)奏曲、歌劇、康塔塔等多種體裁。他根據(jù)法國(guó)民歌傳統(tǒng)，發(fā)展了C?德彪西的音樂(lè)韻律原則。他的曲調(diào)富于歌唱性，有“法國(guó)的舒伯特”之稱。他的音樂(lè)樸實(shí)、簡(jiǎn)單、明確，貼近生活，自然、平凡而又親切。為二十世紀(jì)的法國(guó)音樂(lè)注入了活力。

在音樂(lè)藝術(shù)的洪流中，有很多象普朗克這樣的音樂(lè)家，他們不是登峰造極、家喻戶曉的大人物。但是，他們用自己極富個(gè)性的音樂(lè)豐富和影響著他們那個(gè)時(shí)代，就像百花園中一朵清麗的小花，平凡而緘默，以其特有的馨香和美麗，為這座百花園增添了亮麗的色彩。普朗克，用自己的音樂(lè)藝術(shù)豐富和感染著他們那個(gè)時(shí)代的人。他為人類的文化藝術(shù)寶庫(kù)留下了珍貴的音樂(lè)藝術(shù)財(cái)富。如今，我們回顧歷史，對(duì)他進(jìn)行探索和研究，對(duì)他的音樂(lè)活動(dòng)進(jìn)行挖掘和整理，從而喚起人們對(duì)他的記憶，讓更多的人理解、尊重和敬佩他。

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