英國第十一任桂冠詩人羅伯特·騷塞曾傲慢不遜地斷言，“文學(xué)不是女人的事業(yè)?！钡麤]想到的是，他這句針對勃朗特姐妹說的話很快就被事實證明是個錯誤；而更令人在對比中感到興味的是，在騷塞同時代的作家中，被史家譽為“聲望最為穩(wěn)固”的恰好就是身為女性作者的簡·奧斯丁。無獨有偶，在20世紀(jì)，被布羅茨基稱為全球最偉大的詩人茨維塔耶娃也是位女性。

事實上，翻開任何一部文學(xué)史，我們都能容易地發(fā)現(xiàn)，在文學(xué)的恒星群中，不計其數(shù)的女性作家在閃耀著她們獨特而又引人注目的光華。如果我們要列舉20世紀(jì)文學(xué)難以繞開的姓名的話，就絕不可能遺漏波伏娃、薩羅特、杜拉斯、尤瑟納爾、伍爾夫、阿赫瑪托娃等一長串令人矚目的名字。在這些女作家筆下，其強烈的女性意識及其以個人化、私人化為主導(dǎo)的寫作模式，無不在標(biāo)示著她們對生活本身及其精神境域的介入力度；而個人化及私人化寫作也恰好是文學(xué)在當(dāng)代由整體破裂成碎片后的重要寫作方式。

執(zhí)筆這篇前言之時，編者也驚訝地發(fā)現(xiàn)，在本期專號中，不論是王小妮的《我們的背景》、林那北的《護(hù)工紀(jì)事》，還是路也的《城南筆記》及川美的《只在此山中》，都無不是來自碎片的斷章式寫作?；蛟S，在碎片成為時代特征的今天，斷章寫作更能有效地進(jìn)入事與物的深層肌理，在這個方面，女性作家憑藉其獨到的敏感和細(xì)致，無疑有著比男性作家更勝一籌的優(yōu)勢。而這一優(yōu)勢，保證了女作家們在觀察及行文的角度中，獲得令人意外而又純粹的文學(xué)逼近。

——遠(yuǎn)人