楊　昕

[摘要]自從電影有了聲音后，絕大多數(shù)電影都將對(duì)白作為交代故事背景、推動(dòng)劇情發(fā)展的最重要的手段。而德國(guó)導(dǎo)演維特荷默的《浮生狂想曲》卻探索了敘事的另一種方法，極少使用對(duì)白，用音響來(lái)取代對(duì)白，使演員回到無(wú)聲時(shí)代最初始的表演，從而推動(dòng)劇情發(fā)展。影片的風(fēng)格化常常來(lái)自于與畫面風(fēng)格和影片敘事相融合的帶有魔幻、奇異色彩的音樂(lè)，以及那些與畫面相交融，能讓畫面說(shuō)話的有源音響。

[關(guān)鍵詞]有源音響；畫面感染力；影片敘事

有聲電影的產(chǎn)生被公認(rèn)為電影史的重要進(jìn)步，聲音大大豐富了電影的表現(xiàn)手段，推動(dòng)了電影敘事的進(jìn)一步發(fā)展。自從電影有了聲音后，絕大多數(shù)電影都將對(duì)白作為交代故事背景、推動(dòng)劇情發(fā)展的最重要的手段。而德國(guó)導(dǎo)演維特荷默的《浮生狂想曲》卻探索了敘事的另一種方法，極少使用對(duì)白，用音響來(lái)取代對(duì)白，使演員回到無(wú)聲時(shí)代最初始的表演，從而推動(dòng)劇情發(fā)展。在影片聲音中，除去少量的對(duì)白，便是大量的有源音響的富于創(chuàng)造性地使用，這些音響對(duì)劇情的發(fā)展起到了極為關(guān)鍵的作用，它們和影片的畫面融在一起，并和影片的配樂(lè)形成情節(jié)和情感上的相互呼應(yīng)。因而，《浮生狂想曲》雖然是一部對(duì)白極少的影片，可是影片并不缺乏聲音，影片大量的有源音響與影片的故事情節(jié)融在一起，富于節(jié)奏和變化，形成了一部獨(dú)特的變奏曲。

第一樂(lè)章——破敗

影片的故事圍繞著一家老舊、破敗不堪的游泳池而進(jìn)行。男主人公的父親是游泳池的經(jīng)營(yíng)者。從墻上的家譜圖來(lái)看，游泳池已經(jīng)在這個(gè)家族中延續(xù)了很多代，男主人公阿東就生活在這棟破舊的游泳池中。從畫面上看，游泳池內(nèi)部的墻壁上滿是裂紋，地板上壞了一個(gè)大洞，水管上有了厚厚的鐵銹。不僅如此，畫面還是能發(fā)生聲音的，一根水管一旦被敲擊，就帶動(dòng)其他水管一起震動(dòng)起來(lái)，發(fā)出咣咣的聲音，水管中的水便刷刷的漏出來(lái)。更令人吃驚的是，女主人公在游泳池邊竟一腳將地面的瓷磚踩碎，砰的一聲差點(diǎn)摔倒在地。天花板也開始往下掉水泥塊，在游泳者安靜地享受水的美妙時(shí)，天花板上的水泥塊掉落到泳池，咚的一聲，水花四濺，驚醒眾人，也為之后女主人公的父親被砸死在游泳池中，泳池面臨被摧毀的命運(yùn)埋下了隱患。就是這樣一棟破舊的游泳池，卻充滿著溫情。泳池的生意越來(lái)越冷清，但是為了讓父親高興，阿東總要打開唱機(jī)放那些人聲，讓失明的父親以為泳池生意興隆。游泳池的女招待也奮力拍門跺腳；創(chuàng)造熱鬧的假象。窮人們沒有錢，只要給一顆紐扣，就能被允許進(jìn)來(lái)。雖然設(shè)備破舊，人們還是很享受。在這棟破舊的游泳池中，唯一正常運(yùn)轉(zhuǎn)的是那只蒸汽機(jī)，雖然影片的年代感很模糊，但顯然這已經(jīng)不是符合時(shí)代潮流的設(shè)備，這臺(tái)機(jī)器有節(jié)奏的轟鳴聲不斷在影片中出現(xiàn)，這臺(tái)機(jī)器是這個(gè)游泳池的核心，它那有節(jié)奏的運(yùn)轉(zhuǎn)聲音也成為泳池存在的象征。畫面一向被認(rèn)為是電影的核心元素，人們認(rèn)為電影和其他藝術(shù)相區(qū)別的根本就在于它是用活動(dòng)的畫面進(jìn)行表達(dá)的，然而，在影片對(duì)故事的環(huán)境進(jìn)行描寫和對(duì)背景進(jìn)行交代的環(huán)節(jié)中，聲音所起到的作用是不下于畫面之下的，如果沒有那些生動(dòng)的聲響，僅僅靠幾根生銹的水管、裂紋縱橫的墻面是難已起到如此強(qiáng)烈而又真實(shí)的效果的。

第二樂(lè)章——愛情與夢(mèng)想

盲老頭卡爾的這棟游泳池孤零零地矗立在一片廢墟中，周邊都是土堆和廢石。從天空望下看，這棟破舊的建筑在荒漠中搖搖欲墜。就是在這樣孤立絕望的處境中，男主人公阿東仍有夢(mèng)想，他的夢(mèng)想是駕船遠(yuǎn)洋，離開現(xiàn)在的地方，去一個(gè)夢(mèng)想中的美好世界。影片一開始畫面中便傳來(lái)一聲輪船的汽笛聲，阿東站在貌似輪船的屋頂奮力抵抗暴風(fēng)雨。女主人公伊娃也有個(gè)夢(mèng)想，她的夢(mèng)想是駕駛著輪船航行到一個(gè)叫圖瓦魯?shù)男u。

阿東在游泳池和女主人公伊娃相遇，并迅速愛上了伊娃。伊娃和父親失去住所，寄宿在阿東家，進(jìn)一步增進(jìn)了兩人的愛慕之情。在一個(gè)陽(yáng)光充足的早晨，阿東在擦洗玻璃窗上的灰塵，伊娃坐在泳池邊看著阿東，主題為“Tunalu”的音樂(lè)響起，浪漫而溫馨的樂(lè)曲預(yù)示著兩人的愛情和遠(yuǎn)洋去理想彼岸的夢(mèng)想。然而，伊娃的父親卻被阿東的哥哥從天花板上扔下的石頭砸死，這使得伊娃對(duì)阿東產(chǎn)生了埋怨和誤會(huì)。伊娃為了實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)洋的夢(mèng)想。決定偷走阿東家游泳池蒸汽機(jī)上的閥門。為此，男女主人公發(fā)生了正面沖突，兩人的關(guān)系進(jìn)一步發(fā)展。伊娃將閥門偷走后，蒸汽機(jī)的聲音開始變得急促而無(wú)節(jié)奏，將阿東從睡夢(mèng)中驚醒，發(fā)現(xiàn)閥門被偷。在兩人的爭(zhēng)奪中，閥門跌落到水管中，兩人沒有對(duì)白，而是隨著閥門在水管中的聲音繼續(xù)追逐，繼而兩人一直隨著聲音追到下水道，在整個(gè)過(guò)程中，閥門的聲音是引導(dǎo)人物行動(dòng)和劇情發(fā)展的線索。在影片的結(jié)尾部，又是那個(gè)常常伴隨的蒸汽機(jī)的聲音讓兩人重歸于好。蒸汽機(jī)的閥門被阿東的哥哥拿走，沒有了閥門，蒸汽機(jī)的聲音又開始變得急促，伊娃將閥門還給阿東，在阿東父親的指揮下，阿東和伊娃齊心協(xié)力將蒸汽機(jī)調(diào)節(jié)好，蒸汽機(jī)又開始發(fā)出有節(jié)奏的轟鳴聲。這里，蒸汽機(jī)的聲音和兩人的關(guān)系的發(fā)展融合在一起，成為影片劇情的一部分?？梢?，巧妙的音響不僅能增強(qiáng)畫面的感染力，還能代替對(duì)白，交代劇情，與影片的發(fā)展節(jié)奏、情感融在一起，成為劇情的主導(dǎo)力量，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

第三樂(lè)章——斗爭(zhēng)和毀滅

在《浮生狂想曲》中，游泳池內(nèi)的世界和外面的世界是隔絕的，在主人公阿東的眼中，游泳池內(nèi)的世界是溫情的，外面的世界是冷漠的，泳池內(nèi)部的場(chǎng)景畫面，導(dǎo)演采用了黃色的暖色調(diào)，而外部世界，則用了藍(lán)色的冷色調(diào)。這實(shí)際上就是阿東的主觀視點(diǎn)?，F(xiàn)代化的進(jìn)程來(lái)勢(shì)兇猛，迫不及待地要將所有舊事物摧毀，重新建立一個(gè)新的“文明世界”。伊娃的家就是這樣在電鉆的呼嘯聲中，隨著一聲爆炸的巨響而夷為平地。新舊事物的對(duì)峙總是如此的激烈和粗暴，伊娃家的摧毀預(yù)示著游泳池即將覆滅的命運(yùn)。阿東的哥哥作為現(xiàn)代化的鼓吹者，成為阿東及其父親的對(duì)立面。阿東的哥哥第一次出場(chǎng)，導(dǎo)演就通過(guò)阿東的哥哥刺耳的擦皮鞋的聲音，展現(xiàn)出兄弟二人的對(duì)立，因?yàn)樵谟捌?，阿東是沒有鞋的。由于伊娃的父親在游泳池中被天花板上的水泥砸死，政府決定對(duì)游泳池進(jìn)行評(píng)估，這決定了游泳池未來(lái)的命運(yùn)。由于游泳池的設(shè)施不夠“morden”，阿東哥哥帶來(lái)了一臺(tái)現(xiàn)代化的自動(dòng)售票機(jī)。機(jī)器看起來(lái)很人性化，還有兩只手。女招待將硬幣投進(jìn)機(jī)器。機(jī)器便開始唱歌并自動(dòng)出票，而當(dāng)放進(jìn)去的是一顆紐扣時(shí)，機(jī)器開始發(fā)出尖銳的警報(bào)，并張開雙手。這和人工售票時(shí)靠一顆紐扣也可進(jìn)入的情況大不相同了，人是變通的，有感情的，機(jī)器卻是冷冰冰的。同時(shí)，這臺(tái)機(jī)器的產(chǎn)生意味著許許多多這樣的女招待將面臨失業(yè)。機(jī)器的警報(bào)聲成為對(duì)人類的拒絕和威脅。第二次檢查的日子到了，阿東想出了蒙混過(guò)關(guān)的辦法，用瓷磚圖案的紙來(lái)糊墻，在天花板上的洞里裝上鈴鐺，讓一群朋友在吹風(fēng)機(jī)的另一頭打氣，在樓頂上打傘擋住屋頂?shù)穆┒础擅畹氖?，阿東通過(guò)敲擊聲來(lái)指揮朋友們，配合政府的檢查。整個(gè)過(guò)程也沒有對(duì)白，當(dāng)扮成警察的阿東的哥哥也發(fā)出敲擊聲時(shí)，戲劇性的場(chǎng)景發(fā)生了，

配合者們不知道應(yīng)該向哪里走了，最后，阿東還是通過(guò)敲擊聲解決了問(wèn)題。

在展現(xiàn)現(xiàn)代和傳統(tǒng)的沖突和斗爭(zhēng)，舊事物的被摧毀時(shí)，聲音顯示了其卓越的感染力和說(shuō)服力，大樓的轟塌聲是一個(gè)終結(jié)，也是最后一聲反抗。機(jī)器的警報(bào)聲像是現(xiàn)代化的叫囂。阿東和其哥哥的敲擊聲所創(chuàng)造的戲劇張力也是不需其他言語(yǔ)，幾次敲打就將情節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致。

盡管檢查順利過(guò)關(guān)，但是游泳池被摧毀的命運(yùn)仍舊不可逆轉(zhuǎn)，阿東的哥哥歇斯底里式的叫囂著，開著大吊車猛烈地撞擊這棟破舊的建筑。吊車上的鐵錘撞擊墻壁的聲音、游泳池內(nèi)物體掉落的聲音、水的沖擊聲混雜在一起，阿東的哥哥的咆叫聲，將這座游泳池徹底地毀滅。阿東的哥哥被當(dāng)作精神病，在一陣救護(hù)車的鳴叫聲中被醫(yī)生帶走了，現(xiàn)代化就是這樣使人瘋狂地著迷。

第四樂(lè)章——駛向彼岸

盡管游泳池徹底地毀滅了，但是導(dǎo)演是樂(lè)觀的，沒有將阿東和伊娃的世界徹底地毀滅，他們?cè)谧詈髸r(shí)刻搶救出了那臺(tái)蒸汽機(jī)。他們獲得了駕船遠(yuǎn)洋的條件，影片最后，阿東和伊娃在輪船的甲板上，操縱著輪船離開故地，駛向遠(yuǎn)方，輪船上的蒸汽機(jī)發(fā)出有節(jié)奏的轟鳴聲，正像伊娃夢(mèng)中經(jīng)歷的那樣。音樂(lè)響起，既輕松愉快又帶有一絲超現(xiàn)實(shí)意味。主人公理想中的彼岸是否真如他們所料想的那樣美好，仍舊是個(gè)未知數(shù)。在片尾的輕快音樂(lè)和主人公對(duì)未來(lái)的無(wú)限憧憬中，一種悲傷的情緒油然而生，或許那美好的彼岸根本不存在，而對(duì)于主人公來(lái)說(shuō)，那條船仿佛是他們逃離曾經(jīng)的災(zāi)難世界的諾亞方舟。

結(jié)語(yǔ)

《浮生狂想曲》是一部極為風(fēng)格化的影片，它既是魔幻的、超現(xiàn)實(shí)的，又帶有濃重的現(xiàn)實(shí)色彩，畫面中充滿隱喻，表達(dá)了人類面對(duì)工業(yè)化的現(xiàn)實(shí)困境。影片的風(fēng)格化不僅來(lái)自于它那帶有強(qiáng)烈主觀色彩的非自然色調(diào)和超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，還來(lái)自于與畫面風(fēng)格和影片敘事相融合的帶有魔幻、奇異色彩的音樂(lè)，以及那些與畫面相交融，能讓畫面說(shuō)話的有源音響。在這里，音響不僅僅使得畫面更具真實(shí)可感性，其更為重要的作用是表情達(dá)意，它所構(gòu)建的四個(gè)樂(lè)章與影片情節(jié)、人物發(fā)展是結(jié)合在一起的，音響成為影片敘事的一個(gè)重要部分。從電影誕生以來(lái)，畫面一直是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，愛森斯坦、巴贊等人都為豐富電影畫面的表現(xiàn)力做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，到今天，仍有許多導(dǎo)演在為畫面創(chuàng)新而繼續(xù)探索。而對(duì)其他元素表現(xiàn)力的探索卻寥寥可數(shù)。可以說(shuō)，電影的其他元素相對(duì)于電影畫面來(lái)說(shuō)，其發(fā)展是不平衡的。《浮生狂想曲》的嘗試宣告了這樣的事實(shí)：電影音響也能參與敘事甚至主導(dǎo)敘事；而對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，非畫面元素的探索是一片富有魅力的領(lǐng)域。