侯　怡

[摘要]2008年暑期檔的古裝喜劇片《十全九美》自公映以來，毀譽參半。贊同者認為該片充分體現(xiàn)了當下電影對娛樂本性的訴求，是中國商業(yè)片的又一次成功嘗試，批評者則反對充斥全片的惡搞手段，甚至冠以“年度惡搞片”的名號。將其劃入低俗類影片的行列。不可否認，《十全九美》確實充滿了各種時尚特色，比如時尚的人物、時尚的情節(jié)、時尚的語言等等。本文希望通過對影片時尚特色的分析，為讀者思考國產(chǎn)娛樂片的發(fā)展方向提供一點思路。

[關(guān)鍵詞]娛樂電影，時尚；個性詞匯

無論從哪個方面看，《十全九美》(以下簡稱《十》)都是一部徹底的娛樂電影。影片講述了一本被詛咒的秘籍《缺一門》牽扯出的武林糾紛。明朝太子朱笑天酷愛木藝，一心想成為魯班那樣的頂級木匠。為達成此愿，他偷偷出宮尋找魯班留下的木藝絕學《魯班書》。傳說擁有此書者輕則缺德、缺心眼，重則缺胳膊斷腿甚至丟了性命?？傊皇亲约旱姑?，就是親人遭殃，所以此書又叫《缺一門》。朱笑天在尋書途中巧遇民女唐小蝶，二人由此開始結(jié)伴尋找《缺一門》……從《十》的情節(jié)構(gòu)思、人物塑造、演員陣容等各個角度來看，我們都能找出貫穿全片的“時尚”特色。

一、時尚的語言對白

《十》的語言對白是最能體現(xiàn)其時尚性的因素。影片的眾多笑料和噱頭都來源于此。仔細分析片中的人物對白，我們能發(fā)現(xiàn)以下時尚語言類型：一是方言和英語等語言詞匯的使用。方言土語的大量使用已經(jīng)成為當今影視作品中的慣例。近兩年的《武林外傳》、《瘋狂的石頭》等都是其中成功的例子。《十》在這方面可謂登峰造極。整部影片中的人物，除了男女主人公等少數(shù)幾人外，幾乎清一色說的都是方言或是夾雜了方言土語的普通話。影片開頭的旁白是山東話、酒保六郎說東北話、欽差洪蓋天講唐山話、南宮傲則操一口云南話。片中一些本地土語的運用也讓人叫絕，比如南宮燕的口頭禪“蹦噠你個蹦噠”。大概是以《大話西游》為肇始，“I服了YOU”等不符合傳統(tǒng)漢語規(guī)范的英漢夾雜用法開始在影視界大行其道?！妒樊斎灰采俨涣诉@樣的時尚元素：太監(jiān)小榔頭口中的“太監(jiān)出宮已屬死罪，我已犯了N次了”、南宮府的家丁用云南普通話演繹的“擺哪樣POSE”。雖然相對方言來說英語的使用頻率少了很多，但仍不失時尚特色。二是人物的個性詞匯。人物的個性化永遠是影視故事乃至文藝作品追求的目標之一。當今的眾多流行語都是作品為了追求個性化的人物所催生的。前文所言的“I服了YOU”隨著《大話西游》的走紅而為人熟知，著名小品演員宋丹丹在和趙本山的合作中，創(chuàng)造了“相當……”、“你太有才了”等大家耳熟能詳?shù)牧餍姓Z。《十》為故事中的人物也設(shè)計了眾多的個性詞匯。外國神父在看到能使人返老還童的搖搖椅之后不禁感嘆：“偶滴個神啊!”太子的外國老師反復對皇帝念叨：“這些藝術(shù)品，遲早有一天是會流行的啊!”龍門鎮(zhèn)里的“歡迎”一詞成了居民口中的“拉嘟木”。凡此種種，舉不勝舉。三是今詞古用。當今的很多語言表達方式被《十》的創(chuàng)作者頻頻用在了故事里。近幾年才流行的“忽悠”一詞被明太子自然而然地“征用”了·(“弄了半天，你們都在忽悠我!”)當今酒吧里的“海盜船長”酒令出現(xiàn)在了明朝的妓院里；明朝皇帝在朝堂上說道：“如今連你們這些外教都不靠譜了!”

二、時尚的情節(jié)

《十》講述的故事類型可以大致歸納為“尋寶+愛情”。雖然這類情節(jié)模式早已有之，但影片創(chuàng)作者為了突出該片的“時尚”精神，還是做了相當精心的設(shè)計，主要體現(xiàn)在和情節(jié)的虛構(gòu)和主副線的安排上。

《十》顯然不追求人物和情節(jié)的真實，所以觀眾能很容易地發(fā)現(xiàn)其中許多和歷史不符的地方。筆者分析有以下情況。

1以人名虛構(gòu)

故事中的太子名為朱笑天(調(diào)侃臺灣演員“朱孝天”)。明朝歷史上確實有一位皇帝喜好木藝，即天啟皇帝朱由校。史載他“斧斤之屬，皆躬自操之。雖巧匠，不能過焉”。但除了都好木藝，《十》里的太子顯然和朱由校沒什么太多的共同點。

2以物名虛構(gòu)

影片里出現(xiàn)了“怡家”、“乾柜”、“德云社”等當今社會流行的詞匯。這些詞匯或原封不動、或略加修改，就用到了明朝的故事中。

3以事件虛構(gòu)

影片的開頭講述了魯班神乎其技的木藝。傳說中的魯班確實能造會飛的木鳶，但從科學技術(shù)發(fā)展進程來看，那也只是傳說而已。影片卻將之納入了故事情節(jié)，一方面是以此作為整個情節(jié)線的始因一另一方面也是在明確告知觀眾：故事是虛構(gòu)的，不必當真。隨著情節(jié)的演進，類似的虛構(gòu)故事接踵而至：能讓人返老還童的搖搖椅、太子制作的木雕版變形金剛等等。

通常來講，任何一部電影的主線設(shè)置都比副線復雜和精巧。與此相對應(yīng)，主線的吸引力也應(yīng)該是最大的。但是《十》從某種程度上說是在顛覆這一理論。(無論其成功與否)影片的主線被設(shè)置成太子和民女在尋寶道路上的感情糾葛，但觀眾明顯感覺到這一情節(jié)線被有意無意地弱化了。我們可以從片中隱約尋找到傳統(tǒng)愛情故事里男女主人公從相識、相知到相戀的模式，但它們似乎難以在觀眾心里留下深刻印象。相反的，類似“鳳娘和六郎尋寶”這樣的副線里的人物和事件反而更容易引人注目?？梢哉f，和經(jīng)典的電影理論和創(chuàng)作比起來，《十》在情節(jié)構(gòu)思上的“喧賓奪主”確實“時尚”。

三、時尚的模仿和戲說

對于當今影視界的各種時尚手法，《十》的創(chuàng)作者都深諳其道。模仿和戲說其他影視作品也就自然而然地出現(xiàn)在了《十》里。李安執(zhí)導了反映男同性戀題材的《斷背山》，《十》就借鳳娘之口將太子和女扮男裝的“唐公子”稱為“斷背”。電視節(jié)目中出現(xiàn)了以“侯總”為代表的購物節(jié)目，《十》就舊瓶裝新酒，安排了賣搖搖椅這一準電視購物段落。至于“怡家”、“德云社”等戲說段落，更是能讓熟悉現(xiàn)實中宜家、德云社等事物的觀眾會心一笑。

四、時尚的其他

除了以上列舉的眾多元素，《十》還力求在演員陣容和音樂上使影片更具時尚味兒。影片的演員陣容可是時尚加流行的代表：主要演員立威廉、黃奕、劉樺等，要么是時尚偶像，要么是流行偶像。制片人李湘除了親自上陣客串之外，還邀請了人氣明星汪涵、后舍男生等助陣。相比演員，影片的音樂在時尚方面也毫不遜色。片頭音樂將好萊塢經(jīng)典大片《碟中諜》的片頭曲稍加改造，以中國樂器演奏，可以看作對民樂流行的呼應(yīng)，主題曲《梨花香》由超級人氣偶像李宇春演唱。這還不算，《十》還別出心裁地套用影片《河東獅吼》里古代版演唱會的手法，讓hip-hop歌曲《海盜船長》出現(xiàn)在了故事里的龍門鎮(zhèn)。

五、時尚的定位和創(chuàng)意

筆者認為，《十》最應(yīng)為人重視的時尚元素其實應(yīng)該是定位和創(chuàng)意。語言、情節(jié)、戲說等各種因素都是由定位和創(chuàng)意決定的?！妒纷鳛橐徊繆蕵冯娪埃仨氃谟捌ㄎ簧嫌兴匾?。早期某些電影大師認為電影首先是一個藝術(shù)門類，導演必須把觀眾的需要放在一邊，要把自己的創(chuàng)作作為首要目的。讓·雷諾阿曾經(jīng)說過：“只要有可能，我的創(chuàng)作就開始于某個點子。這并不容易。我用一生來講故事，但是卻沒人想聽它們。”這種主張在當今影視界可謂是災(zāi)難性的。筆者無意削弱影視的教育和藝術(shù)感化作用，但顯而易見的事實是，當今的影視作品幾乎都承擔了“給眼睛吃冰激凌，給心靈坐沙發(fā)椅”的功能?！妒芬層^眾娛樂，就必然會加入某些時尚元素和娛樂精神。在這一點上，筆者認為《十》的把握是準確的。我們必須看到，電影的類型、功能和觀眾層次都在不斷細分，想讓所有觀眾都能肯定的作品往往會費力不討好。《十》把自己的目標受眾定位在了“80后”和“90后”。以接受美學的觀點看，作品必須依賴接受主體的積極介入。為了給觀眾留下足夠的期待視野，創(chuàng)作者必須在作品中展示與受眾的共鳴點。因此，《十》不顧有堆砌之嫌，加入了眾多的“80后”和“90后”們熟悉的時尚元素。此外，在故事創(chuàng)意上，創(chuàng)作者也是頗費心思。只要是目標觀眾熟悉和關(guān)注的，都一古腦兒地加進去。前文所舉的“怡家”等就是這一思路的產(chǎn)物，在此不一一贅述。如果片面地從影片票房來看，《十》在時尚方面的嘗試無疑是成功的。(《十全九美》于2008年8月1日在全國上映，截止到8月11日，十天總票房已超2650萬。)

當然，筆者并不認為《十》是一部完美的電影。恰恰相反，它的不足之處非常明顯。首先，故事結(jié)構(gòu)的失衡應(yīng)該是《十》最大的敗筆。單憑這一點，《十》就無法成為成功的電影。其次，過分的惡搞和庸俗化也難以讓筆者認同。但是，正如片名所言，恐怕真正十全十美的事物少之又少。你可以不喜歡它、也可以不接受它。但它就是那樣實實在在地存在著，也被其他人關(guān)注著?？偠灾?，《十》很精細，但不精美。