周冰琦

一、引言

賀歲片是指在辭舊迎新之際，為賀歲檔期而量身定做、專(zhuān)門(mén)打造的影片。由于賀歲片搞笑戲謔、喧囂熱烈的表現(xiàn)形式濃重了喜慶的色調(diào)，吻合賀歲的吉祥氣氛，符合當(dāng)今人們的文化消費(fèi)需求，進(jìn)而成為人們歡慶新年的構(gòu)成元素，這使賀歲片受到中國(guó)大眾的喜愛(ài)。

值得關(guān)注的是，經(jīng)過(guò)十余年的發(fā)展，賀歲片已經(jīng)從最初新春之際逗人開(kāi)胃的文化小菜，逐漸成為人們?cè)跉q末之際需要享用的文化大餐。特別是近年來(lái)，賀歲片文化內(nèi)涵的不拘一格呈現(xiàn)，不僅開(kāi)始啟發(fā)、開(kāi)拓當(dāng)代觀眾的生命意識(shí)與覺(jué)悟，也展現(xiàn)出了思考、批判、審視與總結(jié)的人文精神。桂青山(2008)甚至認(rèn)為“賀歲”內(nèi)容的多樣性已經(jīng)構(gòu)成了當(dāng)代“賀歲”精神的多元共存并相得益彰。

無(wú)疑，馮小剛是中國(guó)賀歲電影的肇始者。1977年開(kāi)始，馮小剮相繼拍攝了《甲方乙方》、《不見(jiàn)不散》(1999)、《沒(méi)完沒(méi)了》(2000)、《大腕》(2002)、《手機(jī)》(2003)、《天下無(wú)賊》(2004)、《夜宴》(2005)、《集結(jié)號(hào)》(2007)和《非誠(chéng)勿擾》(2008)。由于這些賀歲片是符合觀眾審美趣味的電影消費(fèi)產(chǎn)品而取得票房成功。當(dāng)前賀歲片成為馮小剛電影的品牌，而馮小剛也成了賀歲片的廣告性標(biāo)識(shí)。

實(shí)際上，馮小剛賀歲片的成功不僅僅體現(xiàn)在票房上，更重要的是，他的賀歲片所給予中國(guó)電影市場(chǎng)的空前的活力，在摸索當(dāng)代中國(guó)大陸電影類(lèi)型片的本土特征及其訴求的同時(shí)，也為當(dāng)代中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

縱觀馮小剛十余年的賀歲片歷程，其“賀歲”風(fēng)格在發(fā)生一定變化，已經(jīng)有學(xué)者羅陽(yáng)富(2006)指出，在人物選擇上，從“小人物”向“大人物”轉(zhuǎn)變、在風(fēng)格上，從獨(dú)特的喜劇向情節(jié)化正劇轉(zhuǎn)變；在電影語(yǔ)言上，由語(yǔ)言的狂歡向“電影化”語(yǔ)言轉(zhuǎn)變；從游離秩序向尊重秩序轉(zhuǎn)變；而余文秀(2005)也指出，從文化轉(zhuǎn)型的角度看，馮小剛的賀歲片完成了電影敘事與想象的中心由鄉(xiāng)村向都市的轉(zhuǎn)向，同時(shí)又在敘事立場(chǎng)與風(fēng)格上存在多元與對(duì)峙特征。而桂青山(2008)則進(jìn)一步深刻指出，馮小剛賀歲片中實(shí)際潛潤(rùn)著的時(shí)代脈搏、歷史趨向與美學(xué)變奏，而無(wú)論一般受眾還是目前的影評(píng)界對(duì)這一具有某種人文內(nèi)涵與審美品格的新異變化的現(xiàn)象尚缺乏挖掘與認(rèn)識(shí)。

從目前的學(xué)術(shù)研究來(lái)看，較多集中于社會(huì)性心理因素(王鵬，2005)、文本分析(沙蕙，2005)、文化解讀(于文秀，2005)以及文化消費(fèi)(李道新，2005)，而鮮有從文本內(nèi)涵與音樂(lè)視角共同切入的針對(duì)賀歲片研究，本文將聚焦馮小剛2008年最新賀歲片《非誠(chéng)勿擾》，對(duì)這一個(gè)案的文本內(nèi)涵及其相鏈接的音樂(lè)進(jìn)行剖析。

二、《非誠(chéng)勿擾》的文本內(nèi)涵

《非誠(chéng)勿擾》的劇情其實(shí)并不復(fù)雜，葛優(yōu)飾演的秦奮由于其天才發(fā)明被范偉飾演的風(fēng)險(xiǎn)投資人出天價(jià)買(mǎi)斷而一夜暴富，于是秦奮開(kāi)始了“征婚”旅程。漫漫“征途”上，各懷心事者紛至沓來(lái)，而愛(ài)情與友情的共同交織，也秀出了一段世間百態(tài)。沒(méi)有了往年的炮火與硝煙，也沒(méi)有了蓋世武功，更沒(méi)有了空洞的歷史背景，真誠(chéng)與淡定成為影片的動(dòng)人之處，這部2009賀歲作品，沒(méi)有所謂大片的霸氣，撲面而來(lái)的是一股清新、溫暖和陽(yáng)光燦爛的氣息?！斗钦\(chéng)勿擾》中骨子里刻著的真誠(chéng)和放下的淡定，營(yíng)造出了一種毫無(wú)保留與觀眾一起平等自醒的交流心態(tài)。馮小剛為這2008多事動(dòng)蕩的一年提供了年度最具親和力和感染力的國(guó)產(chǎn)賀歲電影。

總之，《非誠(chéng)勿擾》中最純粹的依然是葛優(yōu)的經(jīng)典臺(tái)詞，最直接的還是馮氏幽默，最深刻的則是骨子里對(duì)生活誠(chéng)意的期許，然而帶給觀眾的卻是無(wú)限的解讀空間。馮小剛將這許多，都放到了《非誠(chéng)勿擾》中。無(wú)疑，賀歲片需要娛樂(lè)和搞笑，因?yàn)樽鳛槲幕a(chǎn)品，賀歲片讓觀眾開(kāi)懷暢笑自然是其不可違背的基本原則。但顯然，娛樂(lè)和搞笑并不應(yīng)該是賀歲電影的全部。《非誠(chéng)勿擾》中不僅僅關(guān)注了時(shí)下的戰(zhàn)爭(zhēng)、和諧、地震、熊市、牛市、兩岸關(guān)系、新年祝福等社會(huì)熱點(diǎn)，對(duì)一見(jiàn)鐘情、同性戀、婚外戀、一夜情、性冷淡、喝花酒均有觸及，這契合了在當(dāng)前的時(shí)代背景下，中國(guó)電影觀眾更需要的是與社會(huì)生態(tài)相契合的人文關(guān)懷。

《非誠(chéng)勿擾》的故事前半段很喜劇，后一半導(dǎo)演卻給故事包裹了一股淡淡的失落、甚至絕望的氣息。特別是電影后半場(chǎng)秦奮和鄔桑的這段戲把朋友之間那段感情描述得很親切、自如，沒(méi)有太多的語(yǔ)言，但卻有更感人至深的一面。當(dāng)秦奮在車(chē)上送給鄔桑一筆錢(qián)讓留給他老婆孩子用時(shí)，很真誠(chéng)地說(shuō)道：“錢(qián)對(duì)我不算事，就是缺朋友。幾個(gè)最好的已經(jīng)各奔東西。我現(xiàn)在真想你們，我真的很孤獨(dú)?！睆闹胁浑y窺探出當(dāng)今快節(jié)奏工作中的生活心態(tài)，即對(duì)朋友與感情的珍重。尤其是鄔桑自駕車(chē)歌頌友情時(shí)的那段長(zhǎng)達(dá)一分多鐘的悲咽之歌，不能不使觀眾在悵然中去重新體悟人生的意義。而直到最終的溫馨結(jié)局，影片才變得像寒冬中的一杯暖茶，撫慰著銀幕前所有失意人的心靈。馮小剛憑著對(duì)友情、愛(ài)情的真摯闡述，感染著平凡的世界、忙碌的人們。

三、《非誠(chéng)勿擾》的音樂(lè)闡釋

而《非誠(chéng)勿擾》另外值得我們關(guān)注的是它的音樂(lè)表達(dá)。音樂(lè)元素與電影藝術(shù)多元存在關(guān)系，使其成為電影造型、敘事的重要表現(xiàn)元素，從而使得電影作品的藝術(shù)效果顯著加強(qiáng)。在本片中，馮小剛顯然沒(méi)有忽略音樂(lè)乃至聲音在影片中的意義而應(yīng)當(dāng)成為我們進(jìn)一步關(guān)注的重要環(huán)節(jié)。

馮小剛提出的《非誠(chéng)勿擾》音樂(lè)概念之一是“福兮禍所伏，禍兮福所依”，這句話也直接成為主題曲《信以為真》的一句歌詞并與電影的內(nèi)涵密切呼應(yīng)、耦合，體現(xiàn)出“眼淚與歡笑的雙重震蕩”的人生畫(huà)卷。塔爾科夫斯基指出“音樂(lè)必須與視覺(jué)影像完全融合，倘若將它從某一特定情節(jié)刪除，視覺(jué)影像將不只是被削弱其理念和沖擊力，它必然產(chǎn)生質(zhì)變”。《信以為真》作為片尾曲在影片的末端出現(xiàn)，呈現(xiàn)出由幽暗傷感逐漸過(guò)渡到明朗激昂的風(fēng)格，通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)笑與淚，表達(dá)了影片跌宕起伏、悲喜交融的畫(huà)面感。而《非誠(chéng)勿擾》的電影的音樂(lè)創(chuàng)作也別具匠心地采用了華誼音樂(lè)眾星同創(chuàng)模式，其主創(chuàng)核心有以傷感、舒緩為主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格的劉沁，也有擅長(zhǎng)動(dòng)感與節(jié)奏的劉銳。正是由于這對(duì)華語(yǔ)樂(lè)壇姐弟組合的創(chuàng)作風(fēng)格與《非誠(chéng)匆擾》中的情緒主線不謀而合，而成為主題曲《信以為真》的精彩之處。

音樂(lè)是一種細(xì)膩、直接和豐富的表達(dá)感情的藝術(shù)形式。由于音樂(lè)對(duì)于影片情緒與主題的表達(dá)所具有的強(qiáng)大表現(xiàn)力，音樂(lè)可以為影片表達(dá)形象的塑造起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，特別是歌手的演唱風(fēng)格也將深刻影響影片情緒?！缎乓詾檎妗返暮诵母柙~如下：“信以為真，痛出了眼淚，沒(méi)有后悔可以退，可以退，醒來(lái)又醉。時(shí)間是個(gè)天才的編劇，我就是你的下一集。還未與你相遇我早已入了戲，沒(méi)人能猜出結(jié)局。你扮冰霜凍出距離，我是陽(yáng)光驅(qū)散憂郁。想賭晴天我卻等來(lái)一場(chǎng)雨，如果沒(méi)有雷陣雨，哪來(lái)的好天氣”，顯然，在《非誠(chéng)勿擾》的文本內(nèi)涵中的“真”和“誠(chéng)”的元素表達(dá)，也在主題曲《信以為真》中得到很好的詮釋。

由于歌曲創(chuàng)作者及其音樂(lè)風(fēng)格與影像結(jié)合在一起產(chǎn)生

的融合作用，已經(jīng)產(chǎn)生出新的意義與內(nèi)涵，而產(chǎn)生某種質(zhì)變，影片表達(dá)的意圖也恰到好處地傳遞給了觀眾，并與電影期望表達(dá)的訴求進(jìn)行了絕佳的呼應(yīng)。

“時(shí)間是個(gè)天才的編劇，我就是你的下一集”。這句愛(ài)情宣言來(lái)自主題曲《信以為真》。由于“深情”與“勵(lì)志”元素的需要，馮小剛巧妙地運(yùn)用了尚雯婕、羽·泉、楊坤各自在音樂(lè)領(lǐng)域的閃光點(diǎn)而有力的托舉起《非誠(chéng)勿擾》音樂(lè)的清晰脈絡(luò)。歌曲開(kāi)始部分由尚雯婕用類(lèi)似于歌劇的人聲清唱開(kāi)始，唯美動(dòng)聽(tīng)，透露出主人公傷感、深沉的情緒。隨后的鋼琴與弦樂(lè)的加入，羽·泉的演唱部分則顯示出截然不同的明朗與激昂，音樂(lè)速度與節(jié)奏的逐漸加快將整個(gè)歌曲的情緒推至高潮。尚雯婕在聲音特點(diǎn)上的唯美細(xì)膩與羽·泉的動(dòng)感粗獷之間有著鮮明的對(duì)比，卻恰到好處的將電影的氛圈烘托到極致。雖然二者之間有強(qiáng)大的情緒反差，卻不給人以突兀之感。主題曲《信以為真》以其跌宕起伏、悲喜交融的畫(huà)面感非常適合影片最后的溫暖情景。而這首歌一曲雙意境的特點(diǎn)成為《非誠(chéng)勿擾》音樂(lè)與影片影像表達(dá)的交匯點(diǎn)。

此外，馮小剛在《非誠(chéng)勿擾》中提出的另一個(gè)音樂(lè)概念是友情與懷舊?！啊x別的時(shí)刻終已來(lái)到，和我分手就在今宵，你跨過(guò)了高山峻嶺，又來(lái)到這知床半島。勞燕分飛時(shí)過(guò)境遷，切不要把我忘掉，我這白色的海鷗啊，別讓她淚雨瀟滿……”在影片的最后，當(dāng)秦奮與鄔桑在北海道分手后，鄔桑駕車(chē)唱起的那首日文老歌《知床旅情》伴隨著鄔桑的無(wú)聲而泣，整個(gè)影院的人都沉默了。

和劇烈的時(shí)代變革相比，社會(huì)變遷之中的失落、無(wú)奈、彷徨與孤獨(dú)已經(jīng)映射在影片塑造的人物和我們的身上，但如此的失落與無(wú)奈，這般的彷徨與孤獨(dú)，也非有如此大變革時(shí)代的投身與親歷而不能有。《知床旅情》的曲調(diào)、場(chǎng)景與感觸，成為最能觸動(dòng)人們，并在心底塵封之處掀起波瀾的另外一首主題曲，因?yàn)樗某霈F(xiàn)使人們回憶起無(wú)法掩飾憂傷涌起的年代。影片中鄔桑悲歌的情境，似乎與電影的戲謔、喧囂主題對(duì)立沖突，然而《知床旅情》歌曲在電影尾聲中的出現(xiàn)，流露出祖國(guó)、愛(ài)人的眷戀，也正是電影《非誠(chéng)勿擾》所希望傳達(dá)的主要情感，影片中鄔桑吟唱時(shí)的山坡、天空、云朵以及他眼中噙著淚水的霞光已經(jīng)使他們達(dá)到了和諧的統(tǒng)一。

四、結(jié)語(yǔ)

《非誠(chéng)勿擾》的電影風(fēng)格是喜劇性的，它力圖展現(xiàn)時(shí)代變遷中所塑造角色的夸張與滑稽、掙扎與溫情。而普通大眾對(duì)真誠(chéng)、淡定與堅(jiān)持的內(nèi)心渴望被馮小剛巧妙地抓住、放大，并通過(guò)《非誠(chéng)勿擾》中影像沖突與音樂(lè)的呼應(yīng)而使人們得到了想象性的滿足，并由此提供了有效的宣泄和撫慰。這是由于在這樣一個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)與心理的急劇變化過(guò)程中，個(gè)人理想也有可能轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?huì)理想，而《非誠(chéng)勿擾》中的影像文本表達(dá)與音樂(lè)訴求迎合了這種社會(huì)變化的脈搏而獲得了觀眾由衷的認(rèn)可和喜愛(ài)。