我舞蹈，因?yàn)槲冶瘋?/p>

背景樂是普塞爾的詠嘆調(diào)《當(dāng)我埋身大地》，臺(tái)前堆滿了木桌木椅，她穿一襲白睡袍，微閉雙眼，在舞臺(tái)深處飄然游蕩；張開雙臂，用手掠過自己的身體，撞擊墻壁，疲憊地滑倒在地；沿著布景后緣，她摸索前進(jìn)，穿過一道旋轉(zhuǎn)門，消失了蹤影……

6月30日，享譽(yù)國際的舞蹈大師皮娜?鮑什（Pina Bausch），因肺癌在德國烏珀塔爾市逝世，終年69歲。鮑什在《穆勒咖啡館》中的這段獨(dú)舞，曾令整部舞劇陷入了夢一般沉重的憂傷，成為當(dāng)代舞蹈史上最感人的一幕。2001年，西班牙導(dǎo)演阿爾莫多瓦受該劇觸動(dòng)拍攝了電影《對她說》，邀請鮑什在開篇起舞。他說，“在她的藝術(shù)和個(gè)人生活方面，她都是如此敏感、陰柔，總能激起我多變的情緒與靈感?！?/p>

2007年9月，鮑什曾帶領(lǐng)烏珀塔爾舞蹈劇場登臺(tái)北京天橋劇場，獻(xiàn)演其編導(dǎo)的經(jīng)典舞作《春之祭》和《穆勒咖啡館》，吸引了張藝謀、林兆華、孟京輝等大批中國文藝界名流。林兆華坦言，自己愿意做她的學(xué)生；陳丹青說她“是和藝術(shù)家博伊斯、電影導(dǎo)演法斯賓德齊名的藝術(shù)大師，對亞洲藝術(shù)的發(fā)展有極大的影響”。

人們都以為鮑什會(huì)一直舞下去，去世前的那個(gè)周日，她還與舞伴站在劇院舞臺(tái)上。德國導(dǎo)演文德斯原定為她拍攝傳記片《皮娜》，收錄其3段經(jīng)典舞蹈，本將成為首部3D版舞蹈電影，但鮑什的突然辭世成為永久的遺憾。

這女孩真是個(gè)蛇人！

“五六歲的時(shí)候，我第一次被帶到一個(gè)兒童芭蕾舞劇團(tuán)。那時(shí)我并不清楚芭蕾舞演員是做什么的，其他人做什么，我就努力跟著做。我還記得，老師要我們趴著，把一只腿繞在脖子后面，然后，那女老師就說：‘這女孩真是個(gè)蛇人?！?/p>

鮑什1940年7月27日出生于德國索林根，這個(gè)餐館老板的小女兒童年很孤單，“我時(shí)常在12點(diǎn)甚至1點(diǎn)都還沒上床睡覺或坐在餐館的桌子下面。”躲在餐館桌子底下的小鮑什，喜歡靜靜觀察成人的世界，那時(shí)，她的劇場就已經(jīng)誕生了。

老師的那句贊美，令這個(gè)將自己身體完美打結(jié)的小女孩心生歡喜。為了逃離家中無聊的生活，小鮑什會(huì)在芭蕾舞教室多待幾小時(shí)。等她的天賦被開掘后，芭蕾舞就不再是種消遣了，她被叫去飾演各種兒童角色。“在輕歌劇中扮演電梯服務(wù)員，在非洲王國的后宮打扇子，或是送報(bào)童，或是我也說不清楚的任何角色?！薄拔冶硌輹r(shí)經(jīng)常很恐懼，但很奇怪，我卻非常喜歡去做。學(xué)業(yè)即將完成，別人還在考慮將來該做什么時(shí)，我的心里已很篤定?！?/p>

15歲時(shí)，鮑什便進(jìn)入埃森市?？送鷮W(xué)校舞蹈系就讀，校長是德國極具影響力的編舞家?guī)焯?尤斯。鮑什曾表示，自己從恩師身上學(xué)到了“一種誠實(shí)”，精準(zhǔn)淺淡的評(píng)語展現(xiàn)了她的謙遜。1960年畢業(yè)后，學(xué)校特地為鮑什設(shè)立獎(jiǎng)學(xué)金，供她前往當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代舞發(fā)源圣地紐約，以“特殊身份”在朱利亞音樂學(xué)院深造。鮑什的老師包括美國的喬斯?利蒙、英國的安東尼?都德（著名現(xiàn)代舞編舞家，同時(shí)也是偉大的芭蕾舞代表人物）等名家。

求學(xué)之外，鮑什先后入選了保羅?桑納薩與冬雅?弗伊爾舞團(tuán)、新美國芭蕾舞團(tuán)、紐約大都會(huì)歌劇院芭蕾舞團(tuán)，并與編舞家保羅?泰勒建立了深厚的合作關(guān)系。

“在（紐約）這樣一座城市的生活經(jīng)驗(yàn)，對我而言非常重要。那里的人、那個(gè)城市、體現(xiàn)了當(dāng)代元素，混合著一切事物，不論國籍、興趣或流行事物，所有一切同時(shí)并存?！?/p>

1962年鮑什回到德國，加入恩師尤斯新成立的?？送爬傥鑸F(tuán)，隨即以獨(dú)舞者身份四處巡回演出，但大多數(shù)時(shí)候，她和同事在艾森-威爾登的舊修道院的大學(xué)練習(xí)室汗流浹背地練習(xí)。剛從創(chuàng)意盎然的紐約回來的鮑什非常失望，她對每日在舞團(tuán)里不斷空轉(zhuǎn)很不滿，“我的抱負(fù)很大，遠(yuǎn)超出了我有限的精力。每年我都告訴自己‘明天就離開這里，但一切照舊。我沒有時(shí)間，我們像齒輪一樣不停地旋轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)……這份絕望激勵(lì)我去想，我要嘗試為自己做些事?！碧钛a(bǔ)這份空虛的嘗試，激發(fā)她未來的編舞工作，盡管處女作《片段》反響平平，但第二部舞作《在時(shí)光的風(fēng)中》參加了在科隆舉行的編舞大賽，尚未成名的鮑什一舉打敗當(dāng)時(shí)德國年輕一輩最優(yōu)秀的編舞家獲得首獎(jiǎng)，被媒體稱作“藏在隱秘中的芭蕾女伶”。

為對抗恐懼而舞

鮑什常常穿一身黑：黑色男鞋、黑色寬松褲、黑毛衣的衣袖比她手臂還長，為了把手藏在衣袖里；她習(xí)慣坐在劇場最后一排，靜觀自己舞作的進(jìn)行；臺(tái)上散發(fā)著創(chuàng)造的張力，臺(tái)下的她，干凈清肅，透著一股沉默的內(nèi)在力量。

1970年完成的《在零之后》，鮑什先前大量使用的古典舞步素材全然消失，5位舞者穿上骷髏圖案的舞衣，動(dòng)作無力、沮喪、筋疲力盡，莊嚴(yán)地舉行著一場恐怖的死亡之舞……

3年后鮑什擔(dān)任烏珀塔爾芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長，后將該舞團(tuán)改名為烏珀塔爾舞蹈劇場。最初幾年鮑什的舞蹈遭到當(dāng)時(shí)只希望看芭蕾的觀眾的謾罵攻擊，憤然離席的觀眾常常往她身上吐口水、扯她的頭發(fā)，甚至在半夜操著下流話用匿名電話吵醒她，逼迫她離開烏珀塔爾。

然而多年后，這位新舞蹈的勇氣之母和她的舞蹈劇場成了德國最受歡迎的出口文化。

德國青年舞評(píng)人彼得?施達(dá)姆評(píng)論：“鮑什特別強(qiáng)調(diào)手臂的動(dòng)作，也經(jīng)常使用具有某種特定身體意義、想法以及某種強(qiáng)烈力量狀態(tài)的姿勢?！彼?975年首演的中型作品《春之祭》中，為重點(diǎn)表現(xiàn)女人作為客體和犧牲品的角色，她讓女舞者穿著輕薄、近乎透明的淺色短衣。劇中受難人因死亡而掙扎抖動(dòng)時(shí)，兩條細(xì)肩帶中的一條會(huì)突然斷掉，透明的衣衫滑落，露出女舞者的胸部。這段赤裸裸的情欲畫面，在一些民風(fēng)保守的國家巡回演出時(shí)，曾引發(fā)軒然大波，但被評(píng)論界稱為“世界上80多個(gè)《春之祭》版本中最優(yōu)秀的六個(gè)之一?！?/p>

“我在乎的是人為何而動(dòng)，而不是如何動(dòng)?！?978年創(chuàng)作《接觸院子》時(shí)鮑什引入新方法。在排練開始她會(huì)對舞者提問，你理解的愛是什么？你為什么感到驕傲？要求他們回答這些問題，并用動(dòng)作表達(dá)，而她幾乎不示范，只是坐在那里抽煙、觀察，同時(shí)在小筆記本上記錄、思考，這是她個(gè)人開始新的劇場美學(xué)的具體轉(zhuǎn)變。

此后，鮑什的作品開始向“舞蹈越來越少、戲劇越來越多”發(fā)展，逐漸孕育出戲劇結(jié)構(gòu)完整、悲劇色彩濃烈、劇力無堅(jiān)不摧的“舞蹈劇場”。盡管在美國曾跟隨多位大師，鮑什仍沒有丟掉德國那個(gè)年代強(qiáng)大的反思精神，她的“舞蹈劇場”不僅代表一種新的身體與劇場關(guān)系，更代表了現(xiàn)代舞直指社會(huì)人性的強(qiáng)大批判精神。

鮑什一生都在為對抗恐懼而舞蹈，她用犀利的目光審視著現(xiàn)代社會(huì)的弊端與人類面對的恐懼：童年和死亡、回憶和遺忘、渴望和孤獨(dú)、挫敗和恐怖、人受到他人的剝削，尤其是在一個(gè)由男性主導(dǎo)的世界中，女性受到男性的剝削。鮑什的作品中那些駭人的場面頻頻出現(xiàn)，猛然敲醒你：十幾個(gè)男人把一個(gè)狂笑著的女人高舉空中，他們的手同時(shí)在這個(gè)女人身上亂摸；一排男人面對一個(gè)女人做整齊的性交動(dòng)作，背景則是鏗鏘有力的音樂節(jié)奏。

她不是超越美感界限，而是將之壓倒！

足以對抗恐懼的，是被愛的渴望，“那是一種過程，渴望被愛，這一定是個(gè)動(dòng)力?！迸c《春之祭》的激烈、極致相比，1978年首演的《穆勒咖啡屋》則顯得輕柔、緩慢，但在鮑什看來，那是“愛的詠嘆調(diào)，但并不是軟弱、哀傷的”。

鮑什曾與荷蘭出生的羅夫?玻濟(jì)克一起生活工作，作為舞團(tuán)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，玻濟(jì)克對舞蹈劇場的視覺風(fēng)格影響重大，他從早期就非常堅(jiān)定地支持鮑什，一直到他1980年過世。

為了紀(jì)念去世的丈夫，鮑什創(chuàng)作了《1980，一部皮娜?鮑什的作品》，舞臺(tái)裝置是一塊真正的草坪，男女在噴水的草坪上嬉戲，一兩對裸身其中，畫面祥和寧靜。

如今鮑什已去，滿臺(tái)鮮花綠地，兀自孤寂凄清。