潘國鈞

西泠印社資深社員、印壇宿將郁重今傾數(shù)十年心血精心編注的《歷代印譜序跋匯編》，已由西泠印社出版社出版，為“天下第一名社”獻(xiàn)上一份厚禮。

這部約40萬字的“匯編”，以西泠印社社藏印譜500余部為基礎(chǔ)，精選其中最重要的142部，從明代《顧氏集古印譜》開始，至近代吳昌碩《若鐵印選》止，廣收名譜的序跋題記，并加詳細(xì)注釋，具有印學(xué)理論典籍方面的學(xué)術(shù)價值。

古代印譜中的序跋，涉及有關(guān)印學(xué)、文史、藝術(shù)等方面的重要內(nèi)容，實際上是印譜中的“論文”。在印學(xué)方面有頗深造詣的書法家陳振濂為該書作序，說：要研究印學(xué)史，印譜是一個繞不開的話題。不但印譜中所刊錄的古印蛻是印學(xué)史的研究基礎(chǔ)，即使是印譜中的大量序跋詩文，也是印學(xué)史上極為重要的一筆文獻(xiàn)財富。我們過去從事印學(xué)理論研究，印譜序跋即是一個大端。與那些數(shù)量不多的印學(xué)論文相比，印譜序跋會記錄更豐富、更細(xì)致的歷史留痕。

郁重今與篆刻、印學(xué)結(jié)緣，首先還得從他當(dāng)年與杭州越劇界的著名旦角、表演藝術(shù)家張琴娟喜結(jié)良緣說起。生于1928年的郁重今，江蘇海門人。解放前夕，他與上海的越劇新秀張琴娟相識，并在1950年結(jié)為夫妻。不久，張琴娟作為優(yōu)秀人才，被杭州市文化部門調(diào)來杭州，由于演藝出色，名聲日揚(yáng)，為杭城家喻戶曉。1956年她被任命為杭州越劇團(tuán)團(tuán)長。郁重今于1959年調(diào)來杭州，開始在杭州市文化局下屬的美術(shù)公司從事財務(wù)工作。1963年正式調(diào)入西泠印社，有幸拜印社的總干事長、篆刻名家韓登安為師，從而開始踏上了以藝術(shù)為志向的人生道路。

西泠印社的社藏印譜，可謂“中國之最”，其中，西泠印社老社員張魯庵（1901-1962）逝世后，由其家屬捐獻(xiàn)的歷代印譜433部（共計1931冊）尤為珍貴。

張魯庵是杭州百年老字號“張同泰”藥店的老板，擅篆刻，廣收舊傳印譜、印章，收藏宏富。他收藏的歷代印譜，均是我國古代印譜的菁華，其中很多是孤本、珍本、善本。如明代隆慶六年（1572）《顧氏集古印譜》，當(dāng)年用原印原鈐共20部，目前存世完整的只有一部，但也為私人所藏。張魯庵收藏的一部（共6冊）中的4冊殘本，已屬國家一級文物。清代的金石收藏名家陳介琪（1813-1884），《清史稿》稱其“所藏鐘鼎彝器金石為近代之冠”，收藏之富，窮絕今古。當(dāng)年，陳介琪將他“萬印樓”所藏原印原鈐，特制大開本一部，即《十鐘山房印舉》，贈送給清代大吏吳大澂。此譜當(dāng)年只鈐制一部，當(dāng)然是孤本了，后來又傳到滬上書畫大家吳湖帆的手中，張魯庵用800兩白銀從吳那里購得。

1964年，為籌備西泠印社成立60周年社慶，由韓登安負(fù)責(zé)制作展覽用的印屏。要收社藏2000多方秦漢古銅印和3000多方歷代名家刻印，制作成印屏供大會展覽絕非易事。韓登安將他的弟子郁重今調(diào)入庫房學(xué)拓印章邊款。真可謂“天賜良機(jī)”，當(dāng)時特地從上海聘請來的印學(xué)專家柴子英也正在庫房里整理張魯庵家屬捐獻(xiàn)的這批印譜。這批印譜必須按年代的先后，編造清冊，并撰寫提要。郁重今聰慧好學(xué)，在幫助整理的過程中，聽柴子英講這批印譜如何重要，從歷史地位到流傳過程，郁重今聽得津津有味，并把它一一記錄下來。郁重今先把它整理成文，再由柴子英修改，最后由郁重今用正楷謄清，一式兩份，每人各執(zhí)一份。

1978年，西泠印社正式批準(zhǔn)成立出版社，郁重今被調(diào)到出版社工作，負(fù)責(zé)《西泠藝叢》篆刻部分的編輯工作。他當(dāng)時出于普及和提高大眾篆刻水平的考慮，就在《西泠藝叢》上開辟一個題為“社藏印譜介紹”的專欄。當(dāng)他根據(jù)柴子英的講授撰寫成的《顧氏集古印譜》《范氏集古印譜》《松談閣印史》等幾部印譜的介紹文章刊出后，讀者反響強(qiáng)烈，不少人還來信要求把印譜的文字一起刊出。當(dāng)時，郁重今就想，如果能把歷代印譜的序跋匯編出版，將大大嘉惠印坊后學(xué)。但此時，他的恩師韓登安已逝世，他便專程趕往上海去找柴子英商量此舉。但此時的柴先生身體衰老，經(jīng)常臥床不起。然而，柴先生非常支持郁重今的這一設(shè)想，希望他照目前《社藏印譜介紹》的形式繼續(xù)寫下去，但必須把序跋全部抄錄下來，以后由他審讀并加必要的注釋。他們還一起商定了必須抄錄的150部歷代印譜的目錄。

后來，郁重今提前退休南下深圳，在華僑大廈藝術(shù)品公司當(dāng)經(jīng)理，從事書畫經(jīng)營。不久柴子英先生駕鶴西去，此書的編注暫時被擱置了下來。直到2003年欣逢西泠印社百年大慶，郁重今與許多朋友歡聚在一起，談及此書的編注工作，大家希望他繼續(xù)下去，為弘揚(yáng)印文化再作貢獻(xiàn)。出于同好期望殷切，他又披掛上陣，重新翻閱了舊稿，不避寒暑，心無旁騖，夜以繼日地繼續(xù)為序跋注釋，內(nèi)容包括：輯譜時間、編集者簡介、刻印者簡介、開本尺寸、板框樣式、收印數(shù)量、序跋標(biāo)點(diǎn)、簡要注釋等等。為了序跋的斷句和注釋的準(zhǔn)確，即此二事，就反復(fù)多次，并遍尋專家學(xué)者，上門求教，所費(fèi)精力不可勝數(shù)，僅抄錄142部歷代印譜的序跋就達(dá)522篇，精誠所至，可見一斑。

郁重今說他有幸在西泠印社幾百年悠遠(yuǎn)的金石氤氳之氣中，廣交滬杭兩地金石書畫大家，并在前輩的指點(diǎn)下精研金石書畫。郁重今在當(dāng)今浙派印壇中，著作甚豐，曾出版《魯迅筆名印譜》等10余種。程十發(fā)為《郁重今印屏》題詞，對他的篆刻藝術(shù)給予很高的評價，贊揚(yáng)他“上溯西泠八家風(fēng)范，近參趙悲庵、吳昌碩之法乳，自成家法。其所作蒼秀兼得，為世所重”。