李　攀

由香奈兒發(fā)起的流動(dòng)藝術(shù)展預(yù)計(jì)兩年的全球巡展，在結(jié)束于紐約市中央公園巡回展出的第三站后，近日被證實(shí)由于經(jīng)濟(jì)衰退，被迫中斷接下來其他城市的展覽。這場饕餮藝術(shù)盛宴的悲傷落冪，不禁讓人毛骨徠然，難道作為高附加值的藝術(shù)品市場也將被金融海嘯“小刀剜肉”?

危機(jī)下的亞洲契機(jī)

受經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響，亞洲藝術(shù)品市場也在產(chǎn)生著變化。此前亞洲地區(qū)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場的價(jià)格主要是以佳士得和蘇富比國際拍賣價(jià)格來決定，買家主要是海外華人和國際買家，也就是說中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的市場是在境外形成的。

海外華人出于對本土藝術(shù)的推薦和自己購買力的表達(dá)，進(jìn)行了大肆的購買并不斷的推高價(jià)格，帶有一定的操控性。國際的買家們則是根據(jù)股市中的SP指數(shù)(標(biāo)準(zhǔn)普爾指數(shù))和梅墨指數(shù)來投資藝術(shù)品，這中間必然存在一定的泡沫。他們自2003年進(jìn)入藝術(shù)品市場并獲得了豐富的收益。中國這幾年來當(dāng)代藝術(shù)市場增長很大程度上是海外購買力和華人購買力的合力作用的結(jié)果。但當(dāng)金融危機(jī)到來后，這些主要靠國際購買力的地區(qū)的購買力明顯下降，而這樣正給亞洲本土的市場資源帶來了契機(jī)。

市場呈現(xiàn)規(guī)模化

正是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)危機(jī)的壓力，亞洲當(dāng)代藝術(shù)品市場泡沫逐漸縮小，藝術(shù)品價(jià)格降低，尤其是100～1000萬美元價(jià)格區(qū)間的藝術(shù)品，產(chǎn)生了很大的波動(dòng)，這正是藝術(shù)作品價(jià)值體現(xiàn)出來的過程。此外，2007年Artprice的數(shù)據(jù)顯示全球的藝術(shù)家中亞州藝術(shù)家所占的比率為60％，而市場上所占比率僅為10％，可以看出亞洲藝術(shù)品市場的資源已經(jīng)存在，欠缺的只是市場占有率。此次危機(jī)，正好可以使亞洲藝術(shù)品市場變得更具規(guī)模，未嘗不是一種機(jī)遇。

亞洲藝術(shù)品市場資源開始變得更具規(guī)?；氖滓憩F(xiàn)，是藝術(shù)資源的擴(kuò)張。表現(xiàn)出來則是：印度、印尼、越南等泛亞洲地區(qū)的一些有實(shí)力的藝術(shù)家作品在拍賣市場上保持堅(jiān)挺，因?yàn)檫@些作品有足夠的收藏意義。畢竟喜歡藝術(shù)品的人大有存在。例如2008年11月底的佳士得拍賣會(huì)上，高價(jià)當(dāng)代藝術(shù)作品大部分流標(biāo)，而那些性價(jià)比高的作品則出現(xiàn)了增長。

其次，亞洲有前途的青年藝術(shù)家的作品登場，特別是韓、日一些青年藝術(shù)家過去少有機(jī)會(huì)登上國際舞臺(tái)，現(xiàn)在隨著市場的擴(kuò)大，進(jìn)入到拍賣市場上的機(jī)會(huì)增多了。此外，隨著這次的市場冷靜，藝術(shù)家們將更多地開始考慮藝術(shù)的自身形式、風(fēng)格的創(chuàng)作問題，將會(huì)推動(dòng)新藝術(shù)門類的發(fā)展，特別是將出現(xiàn)更多具本土特色的具有市場競爭力的藝術(shù)來吸引收藏者的關(guān)注。像去年11月印度的攝影藝術(shù)就開始大量出現(xiàn)，并轉(zhuǎn)戰(zhàn)柏林爭奪國際市場。

就這幾點(diǎn)來看，亞洲藝術(shù)市場的整體范圍事實(shí)上是在擴(kuò)大中，中國、印度、菲律賓、印尼等地新藝術(shù)家的作品會(huì)占領(lǐng)更多的國際市場，也會(huì)在國際上更具挑戰(zhàn)實(shí)力，更具本土特色。

多元化的購買力

而當(dāng)藝術(shù)資源有了豐富的保障后，亞洲地區(qū)的購買群體和收藏家的格局也會(huì)形成了相應(yīng)的規(guī)模和多元化的模式。

包括本土一些有遠(yuǎn)見的投資商們考慮到未來可能出現(xiàn)的更好的市場環(huán)境紛紛進(jìn)場，經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來的“逆市”中，存在有藝術(shù)品投資、收藏的更大空間；一些有雄厚資本的國有藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)入市場，藝術(shù)品價(jià)格泡沫縮小、價(jià)格降低，正是這些重要收藏機(jī)構(gòu)進(jìn)場的好時(shí)機(jī)；一直有收藏喜好或純?yōu)檠b飾的購買群體也不甘落寞；專門購買新藝術(shù)家的作品的收藏家；因?yàn)閮r(jià)格的降低，出現(xiàn)對中等價(jià)格而價(jià)值高的作品的購買新人群。

據(jù)Artpice的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)報(bào)告說：現(xiàn)在剛開始購買藝術(shù)作品的新購買力達(dá)到了40％。新的收藏群體達(dá)到了20％，買5幅作品左右的購買力達(dá)到了20％。在這種經(jīng)濟(jì)情況下，這40％的購買群體會(huì)影響到市場新的變化，以前以具有投資意向的購買者為主體的市場會(huì)讓位于新的購買力的變化。最近在ebay等網(wǎng)上銷售交易額增加反映了這一新市場購買力和方式的變化。而針對這些新購買群的調(diào)研上又顯示，80％以上的購買群都有很高的期待感，換句話說，也就是藝術(shù)品市場將迎來新的春天。

藝術(shù)品的虛與實(shí)

《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》出版人于天宏表示：從宏觀角度看，現(xiàn)在這場危機(jī)正在從虛擬經(jīng)濟(jì)向?qū)嶓w經(jīng)濟(jì)過渡。比如金融市場的泡沫破裂后，銀行的資金供給下降，然后影響到房地產(chǎn)市場，然后導(dǎo)致對汽車行業(yè)等領(lǐng)域的影響，這是能夠很清晰的一步一步推導(dǎo)出來的。

但是，就藝術(shù)品市場而言，我們很難給它如此清晰的界定。現(xiàn)在好像正牌的經(jīng)濟(jì)界、金融界人士也沒有很關(guān)注這個(gè)領(lǐng)域。對于宏觀上的虛擬經(jīng)濟(jì)和實(shí)體經(jīng)濟(jì)的變化會(huì)對藝術(shù)市場產(chǎn)生什么影響，他們也不是很關(guān)注，我們藝術(shù)圈很關(guān)注這個(gè)問題。

和訊網(wǎng)副總編輯李列則表示：藝術(shù)品收藏這個(gè)行業(yè)是虛擬經(jīng)濟(jì)還是實(shí)體經(jīng)濟(jì)?藝術(shù)品既有消費(fèi)功能，又有投資功能。我個(gè)人認(rèn)為，從投資功能的角度看，它更偏向于虛擬經(jīng)濟(jì)。它直接由市場的周期和流動(dòng)性來決定。而從消費(fèi)功能的角度看。隨著人們財(cái)富的積累，他們也不僅滿足于吃飽穿好，他們對文化的需求也開始提高，比如在家里擺設(shè)藝術(shù)品等等。從這個(gè)意義上講，藝術(shù)品又具備了實(shí)體經(jīng)濟(jì)的因素。所以，我感覺藝術(shù)品包含了實(shí)體經(jīng)濟(jì)和虛擬經(jīng)濟(jì)的兩方面的因素。

總體來說，危機(jī)下亞洲藝術(shù)品市場將會(huì)走上藝術(shù)資源多元化、收藏家階層多元化、藝術(shù)社會(huì)細(xì)分化的格局，從而帶來亞洲藝術(shù)市場規(guī)模化的擴(kuò)張。