Ｌａｔｔｅ

一直很期待杜海濱的新作《14：28》，聽(tīng)說(shuō)他兩次進(jìn)川拍攝素材，于是很想了解一下經(jīng)歷了地動(dòng)山搖的災(zāi)區(qū)人民如何度過(guò)災(zāi)后第一年的生活。在工作室里見(jiàn)到正在為后期忙碌的杜海濱，他沉淀了一下心情，與我再次聊起這場(chǎng)災(zāi)難與這部作品。對(duì)于聽(tīng)者和說(shuō)者，都不僅僅是回憶和緬懷。

《14：28》的誕生

2008年四川發(fā)生大地震對(duì)于紀(jì)錄片導(dǎo)演杜海濱的沖擊非常大，他在地震發(fā)生兩天之后便搭乘飛機(jī)趕往成都。開(kāi)始只是希望能籌備一些救災(zāi)物資去幫助災(zāi)民，但是到了受災(zāi)地區(qū)以后他馬上有了用攝像機(jī)來(lái)記錄眼前發(fā)生的這一切的想法。杜海濱說(shuō)，其實(shí)這部作品最初的創(chuàng)作想法還是想表現(xiàn)對(duì)我們這個(gè)時(shí)代、我們這些人的一些對(duì)生活的看法。

紀(jì)錄片本身具備幾個(gè)功能，一個(gè)是反應(yīng)文化判斷，社會(huì)責(zé)任和良知的文化載體：另一個(gè)就是它的批判功能，第三點(diǎn)就是人文關(guān)懷。杜海濱認(rèn)為紀(jì)錄片是一項(xiàng)嚴(yán)肅的藝術(shù)，他的紀(jì)錄片創(chuàng)作也一直在朝著這幾個(gè)方面努力。這次關(guān)于四川大地震題材的作品《14：28》也是想從地震后的場(chǎng)面中找到自己想要表達(dá)的思想和關(guān)懷。這也是他以往作品里想要表達(dá)的內(nèi)容的一個(gè)延續(xù)，在地震發(fā)生后，我們看到從政府到民眾都在采取很多應(yīng)急的措施，在搶險(xiǎn)救災(zāi)的背后，我們又看到了人類(lèi)生活的一個(gè)慣性。地震并沒(méi)有打斷或停止人們的生活，而人們重新建造美好生活的時(shí)候還是會(huì)依照地震之前長(zhǎng)久以來(lái)形成的生活習(xí)慣，這對(duì)杜海濱來(lái)說(shuō)，是他想表達(dá)的一個(gè)特別有意思的文化現(xiàn)象。

目前《14:28》正處于緊張的后期制作階段，預(yù)計(jì)本片會(huì)在2009年中旬制作完成。杜海濱介紹，兩次進(jìn)入災(zāi)區(qū)一共拍攝了170余盤(pán)素材，為了節(jié)省空間，現(xiàn)在只是把大部分素材進(jìn)行了上載。目前已經(jīng)用光了三個(gè)TB的硬盤(pán)，在后期制作的過(guò)程中可能還要不斷的去刪掉一些沒(méi)用的素材。因?yàn)?70盤(pán)的素材量還是比較大的，所以會(huì)專(zhuān)門(mén)有一個(gè)人負(fù)責(zé)整理場(chǎng)記用于后期編輯。預(yù)計(jì)成片的長(zhǎng)度會(huì)在三個(gè)小時(shí)左右，因?yàn)檫@部影片是與CNEX基金會(huì)合作，所以威片的發(fā)行推廣會(huì)由基金會(huì)來(lái)運(yùn)作。

兩次進(jìn)川見(jiàn)證生命奇跡

據(jù)杜海濱介紹，這部作品大概會(huì)分成兩個(gè)部分。因?yàn)橄群髢纱芜M(jìn)入災(zāi)區(qū)去拍攝，感受是完全不同的。杜海濱在這部作品的拍攝中時(shí)刻提醒自己盡可能地放棄主觀(guān)判斷，而先是到現(xiàn)場(chǎng)去感受，然后把這種感受形成一種判斷再形成一種觀(guān)點(diǎn)。杜海濱介紹，這兩次進(jìn)入災(zāi)區(qū)拍攝所走的路線(xiàn)大致相同。他們?cè)?jīng)到過(guò)的拍攝地點(diǎn)有都江堰的虹口，蒲陽(yáng)，北川的擂鼓鎮(zhèn)、安縣，德陽(yáng)的什邡，漢旺等。

第一次去災(zāi)區(qū)時(shí)，他拍回來(lái)的鏡頭更多的是關(guān)于“廢墟”。城市的廢墟，農(nóng)村的廢墟，民居的廢墟，公共場(chǎng)所的廢墟……杜海濱說(shuō)，廢墟里的一切，將人們帶回對(duì)地震前的回憶，想象這個(gè)地方曾經(jīng)是什么樣子，便能更深刻地意識(shí)到地震對(duì)人們的生活的改變。自然地力量，人的狀態(tài)，包括人在地震來(lái)臨一瞬間的狀態(tài)，以及地震過(guò)去幾周后人的狀態(tài)，都在廢墟的背景下，通過(guò)杜海濱的鏡頭展現(xiàn)著。同時(shí)，杜海濱也在這些廢墟上碰到很多人；有去尋找親人的人；有去尋找物品的人；有去撿東西的人；有去偷東西的人；有去維持秩序的人等等。當(dāng)所有的幸存者在廢墟上慢慢出現(xiàn)，杜海濱覺(jué)得越來(lái)越有力量。

地震后杜海濱在災(zāi)區(qū)進(jìn)行了二十多天的拍攝，回來(lái)之后斷斷續(xù)續(xù)聽(tīng)到很多關(guān)于災(zāi)區(qū)的消息。他也很想找到一個(gè)時(shí)間再過(guò)去拍攝一些素材。正好春節(jié)是一個(gè)比較合適的時(shí)間，杜海濱介紹說(shuō)，過(guò)年對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)是一個(gè)特別有代表性的事件。根據(jù)以往的拍攝經(jīng)驗(yàn)，在這個(gè)時(shí)間段去拍攝，應(yīng)該可以集中看到一些平時(shí)看不到的情況。而且在春節(jié)的時(shí)候?yàn)?zāi)區(qū)也確實(shí)發(fā)生著一些比較重要的事件，比如國(guó)家的高級(jí)官員會(huì)到災(zāi)區(qū)慰問(wèn)災(zāi)民，幫助他們改善生活，過(guò)一個(gè)好年。從客觀(guān)上看，地震過(guò)去后半年的時(shí)間，這些身處災(zāi)難的人們他們的內(nèi)心發(fā)生了怎樣的變化，他們是否能夠過(guò)上一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的春節(jié)?這都是杜海濱第二次去拍攝想要得到的答案。

第二次去災(zāi)區(qū)拍攝素材的時(shí)候強(qiáng)烈的感受到人的生存欲望和能力是非常強(qiáng)的，杜海濱用一個(gè)詞來(lái)形容就是“生生不息”。在城市、鄉(xiāng)村和山區(qū)，重建的速度和程度都不太一樣。在城市里，有的地方已經(jīng)建起了新的房屋，但也有一些危樓還沒(méi)有拆除，一些建筑垃圾還沒(méi)有得到清理。杜海濱看到，春節(jié)時(shí)集市上的物資還是非常豐富的，可以保證人們的日用所需。同時(shí)，他也感受到很多很復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這些事可能在道理上能夠理解，但是在現(xiàn)實(shí)中遇到還是會(huì)讓人感覺(jué)很差異，很難接受。比如在災(zāi)區(qū)看到有人在廢墟上偷東西，在重建家園的時(shí)候還是有人在玩弄權(quán)術(shù)等等。人性中黑暗狹隘的一面在地震后也還是依舊存在著，杜海濱介紹說(shuō)，這一部分在影片中也會(huì)有所體現(xiàn)。

難忘的鏡頭

在前后兩次的拍攝過(guò)程中，杜海濱遇到了很多令他難忘的鏡頭。而能抓住這些另人震撼的鏡頭一方面來(lái)自他記錄了大量的素材，另一方面也來(lái)自于紀(jì)錄片導(dǎo)演和攝影師對(duì)于拍攝主體的一種敏感和預(yù)測(cè)。

毀壞的道觀(guān)

第一次去拍攝時(shí)，杜海濱拍攝到一個(gè)依山而建的道觀(guān)。在道觀(guān)的下面有一間倒塌的民房，還能聽(tīng)到清晰的犬吠。他用長(zhǎng)鏡頭記錄到一個(gè)婦女來(lái)到倒塌的民房前跟自己的狗說(shuō)：“犬兒，你不要叫了。你福大命大，等我處理好了事情就帶吃的給你?！比缓髬D女隨著一名道士進(jìn)了道觀(guān)，不一會(huì)兒他們出來(lái)了，婦女又走到她的房屋前。狗見(jiàn)到主人再次吠叫起來(lái)，婦女面對(duì)著狗又說(shuō)了半天的話(huà)，突然間情緒失控就哭了起來(lái)，并且面對(duì)道觀(guān)的方向跪地叩拜。這個(gè)鏡頭讓杜海濱深刻感受到地震給人們心里帶來(lái)的陰霾。

北川觀(guān)景臺(tái)

在北川縣城旁邊的山上，蜿蜒的公路拐角處有一片平地，從這里可以看到北川縣城的全貌。地震發(fā)生后，北川封城。這里成了很多人悼念逝者的地方，從這里眺望這座廢城，不禁使人感慨萬(wàn)千。杜海濱到達(dá)這里的時(shí)候，這里已經(jīng)變成了一個(gè)非官方設(shè)置的“觀(guān)景臺(tái)”，還有一些小賑在兜售地震的照片，光碟和祭品。小販把自己拍到的溫總理來(lái)視察時(shí)候的照片以及其他的關(guān)于地震的照片放大，售價(jià)五元到十元不等，銷(xiāo)路還比較好。杜海濱不止一次來(lái)這里拍攝，有一次使他最為難忘。那天去到觀(guān)景臺(tái)的時(shí)候天色已接近黃昏，賣(mài)東西的小販也只剩下一兩家，不遠(yuǎn)處有三三兩兩的人在燒紙祭奠親人。小販在貨攤前，用音質(zhì)很差的音箱放著佛教音樂(lè)，音樂(lè)聲回蕩在山谷里。因?yàn)樘鞖夂芾?，幾個(gè)小販圍聚在火堆旁烤火。天已經(jīng)快黑了，但是能見(jiàn)度很好，站在觀(guān)景臺(tái)上，耳邊流淌著極具穿透力的佛教音樂(lè)，看著下面被大地震以及泥石流完全毀壞的縣城，這個(gè)畫(huà)面給人的沖擊力可想而知。

探訪(fǎng)胥家鎮(zhèn)

春節(jié)時(shí)去災(zāi)區(qū)拍攝的一天，杜海濱一行在都江堰拍攝素材。正巧趕上

一對(duì)新人結(jié)婚。與新人攀談后他們邀請(qǐng)杜海濱去胥家鎮(zhèn)拍攝他們的婚禮。在路上，司機(jī)師傅與杜海濱聊起來(lái)，他說(shuō)到溫家寶總理來(lái)視察災(zāi)區(qū)時(shí)的情況，他說(shuō)溫家寶總理使他非常感動(dòng)。進(jìn)而又邀請(qǐng)杜海濱去他們家也坐坐。當(dāng)杜海濱一行人來(lái)到司機(jī)師傅家里沒(méi)多久，這幾個(gè)扛著攝像機(jī)的人就被村民們注意到，并且圍住了。他們每個(gè)人都在表達(dá)著自己的問(wèn)題，杜海濱只好改變了最開(kāi)始的拍攝計(jì)劃。打算自己到鎮(zhèn)子上走一走，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。就在司機(jī)師傅居住的房屋后面，看到老一些的民房都倒塌了。這時(shí)候一個(gè)人吸引到杜海濱的注意，這是一位老大爺。他穿著顏色老舊的棉襖，戴著一頂舊棉帽，嘴里還叼著一個(gè)煙斗。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)杜海濱用鏡頭對(duì)準(zhǔn)他的時(shí)候，他就左右躲避。這個(gè)行為被后面幾個(gè)一直跟著杜海濱他們的農(nóng)村婦女看到，不由開(kāi)始取笑他。不知道是不是沒(méi)有過(guò)面對(duì)鏡頭的經(jīng)驗(yàn)，這位大爺一直在和那幾個(gè)婦女訴說(shuō)著他的故事。但是別人也都有自己的煩事，并沒(méi)有人仔細(xì)聽(tīng)他說(shuō)。而這位大爺，在訴說(shuō)的過(guò)程中突然情緒失控，哭了起來(lái)。他哭的時(shí)候把臉轉(zhuǎn)了過(guò)去，當(dāng)他再轉(zhuǎn)回過(guò)頭的時(shí)候，眼睛是濕的，杜海濱將這一切都記錄了下來(lái)，他覺(jué)得這個(gè)人物這個(gè)情節(jié)給他的觸動(dòng)特別大。

紀(jì)錄片是一種聲畫(huà)藝術(shù)

杜海濱坦言，自己做紀(jì)錄片最大的理念就是自由表達(dá)。哪怕在制作過(guò)程中想要表達(dá)的內(nèi)容的方向在變，但是這都是自己發(fā)自?xún)?nèi)心想要表達(dá)的。

紀(jì)錄片是靠聲畫(huà)傳播的一種藝術(shù)，聲音和畫(huà)面對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)無(wú)疑是最重要的。如果一部紀(jì)錄片沒(méi)有聲音或者聲音爆掉了，那肯定是沒(méi)有辦法觀(guān)看的。反過(guò)來(lái)假如一部紀(jì)錄片只有聲音沒(méi)有畫(huà)面那就是廣播了。紀(jì)錄片創(chuàng)作的低成本化會(huì)有一個(gè)底線(xiàn)，一個(gè)大家可接受的底線(xiàn)。比如在創(chuàng)作方面創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的不足，經(jīng)濟(jì)能力的不足等等。但是呈獻(xiàn)出來(lái)的作品不能跌過(guò)一個(gè)限度，如果跌過(guò)了限度那么這部作品的表達(dá)就達(dá)不到本來(lái)的力度了。但是在有能力的基礎(chǔ)上，也一定要追求對(duì)畫(huà)面更清晰的還原以及對(duì)聲音更清晰的還原。因?yàn)閿z像機(jī)和錄音設(shè)備在一定程度上只是輔助藝術(shù)創(chuàng)作的，所以每個(gè)紀(jì)錄片創(chuàng)作者都應(yīng)該做到熟悉自己手中的設(shè)備，了解它在什么情況下才可以發(fā)揮出最好的狀態(tài)來(lái)為自己服務(wù)。另外，每一個(gè)紀(jì)錄片創(chuàng)作者都應(yīng)該具備一定的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和一個(gè)專(zhuān)業(yè)的態(tài)度，包括前期和后期的。它可以幫助創(chuàng)作者把一個(gè)低成本的影片制作得更好。不能因?yàn)槟闶褂昧艘慌_(tái)DV甚至是家用DV，就放棄對(duì)這些方面的要求，因?yàn)榧o(jì)錄片畢竟是一個(gè)聲畫(huà)的作品。

便攜攝像設(shè)備助力紀(jì)錄片創(chuàng)作

談到這些年拍攝紀(jì)錄片使用的設(shè)備，杜海濱說(shuō)：“因?yàn)閏cD太小的問(wèn)題以及信號(hào)的問(wèn)題，HDV和DV拍攝的作品在轉(zhuǎn)膠后可能會(huì)有一些區(qū)別，HDV拍攝出來(lái)的作品在畫(huà)面上可以達(dá)到更好的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。但總體來(lái)說(shuō)，便攜攝像設(shè)備對(duì)紀(jì)錄片的拍攝還是有最大好處的。因?yàn)榧o(jì)錄片拍攝的機(jī)動(dòng)性很強(qiáng)，隨時(shí)都有可能開(kāi)始拍攝，并且要保證長(zhǎng)時(shí)間的拍攝，同時(shí)它又需要拍攝設(shè)備的耐用性比較強(qiáng)?！倍藕I使用的佳能設(shè)備基本可以解決在紀(jì)錄片拍攝當(dāng)中需要面對(duì)的問(wèn)題。在艱苦的拍攝環(huán)境中，便攜的設(shè)備可以讓拍攝者堅(jiān)持完一天的拍攝，但是如果換做笨重的大型設(shè)備，那恐怕是無(wú)法完成的。而且隨著高清便攜攝像機(jī)的發(fā)展，紀(jì)錄片導(dǎo)演不但可以感受到這種輕便帶來(lái)的好處，還可以獲得更高質(zhì)量的畫(huà)面。杜海濱甚至認(rèn)為，特別是在國(guó)內(nèi)和其他一些經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)的地區(qū)，如果不是DV／HDV的出現(xiàn)，紀(jì)錄片創(chuàng)作不可能有今天這樣一個(gè)創(chuàng)作高潮的出現(xiàn)。

紀(jì)錄片經(jīng)驗(yàn)談

通過(guò)多年從事創(chuàng)作和拍攝紀(jì)錄片的工作，杜海濱總結(jié)出一些自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。首先，要把生存和拍紀(jì)錄片這件事情分開(kāi)。只有自己有一個(gè)安定的生活，才可能去關(guān)注別人。也不要把拍攝紀(jì)錄片的回報(bào)跟自己的生活掛起鉤來(lái)。紀(jì)錄片可能會(huì)給你帶來(lái)榮譽(yù)和成就感，但它不能像拍劇情片或其他類(lèi)型片那樣帶來(lái)很大的經(jīng)濟(jì)利益。但這個(gè)現(xiàn)實(shí)也會(huì)使得拍攝紀(jì)錄片變得更純粹。這也并不意味著就一定要用自己的錢(qián)去拍攝紀(jì)錄片，杜海濱介紹說(shuō)只要有極大的耐心跟基金會(huì)合作還是有很多基金會(huì)可以申請(qǐng)到基金的。其次是要有一個(gè)真誠(chéng)的心態(tài)，并且忠于自己想要表達(dá)的內(nèi)容。不要違背自己的創(chuàng)作意圖去創(chuàng)作，明明不關(guān)注這個(gè)題材，但是看到別人都在拍所以自己也拍，這都是沒(méi)有意義的。第三點(diǎn)是在可能的情況下，當(dāng)你有想法的時(shí)候要盡快去落實(shí)。在紀(jì)錄片創(chuàng)作這個(gè)行業(yè)里面，其實(shí)沒(méi)有老少之分，所有好的東西大家都可以互相學(xué)習(xí)。只要有興趣，大家可以共同探討紀(jì)錄片創(chuàng)作的點(diǎn)滴。