王　杰

今年的春晚節(jié)目新穎，引人注目，尤其是豐富多彩的背景變化、變幻莫測(cè)的高科技贏得了觀眾的陣陣掌聲。無論是雜技節(jié)目中神奇莫測(cè)的科幻背景還是歌舞節(jié)目為其增光添彩不少的歡快背景，抑或是武術(shù)節(jié)目中配合劇中人的武術(shù)動(dòng)作而變化的精彩，數(shù)字背景的每一次變化都極大程度地配合了節(jié)目的需要，為09春晚的成功添上了濃墨重

彩的一筆。

數(shù)字背景之“背景”

舞美總設(shè)計(jì)師陳巖在總結(jié)09春晚時(shí)形象地說：“2009年的春晚就象放了一個(gè)大幕，而燈光總設(shè)計(jì)師沙曉嵐則在這塊大幕上放一部電影”這部電影形象地記錄下了數(shù)字媒體帶來的巨大驚喜。09春晚與08年的奧運(yùn)會(huì)有異曲同工之妙，實(shí)現(xiàn)了奧運(yùn)科技民生化、奧運(yùn)科技晚會(huì)化的目標(biāo)。春晚的舞臺(tái)寬16米、高10米，加上背景和側(cè)幕，LED的面積近1500平方米。同時(shí)舞臺(tái)的幕布是50根可伸縮的柱形裝置，即能夠當(dāng)大幕使用，還可以用來展示變幻莫測(cè)的背景。數(shù)字背景的本質(zhì)是使用數(shù)字投影機(jī)將影像投射到幕布上?？埔昐+20k 是北京奧運(yùn)會(huì)唯一使用的數(shù)字投影機(jī)，它也再次成為09春晚唯一使用的數(shù)字投影設(shè)備，其高度清晰的成像為春晚增色。

一脈相承，肩負(fù)大眾傳媒優(yōu)勢(shì)

數(shù)字背景是數(shù)字傳播領(lǐng)域一個(gè)重要的組成部分，作為大眾傳媒的一種，數(shù)字背景具有大眾傳媒的一系列優(yōu)點(diǎn)：

傳播的及時(shí)性。圖形傳播最大的特點(diǎn)在于它的形象性、瞬時(shí)性，更為集中地體現(xiàn)了一種對(duì)即時(shí)的視覺效果的追求。這種創(chuàng)作猶如“在生命感應(yīng)之流的多向維度上截取一個(gè)精粹的斷面，是智者和感性的凝結(jié)”。視覺是人類“最普遍、最敏感的感官”。①不斷變化的數(shù)字背景在第一時(shí)間將觀眾帶入情景當(dāng)中，有效地配合了節(jié)目的節(jié)拍。數(shù)字背景作為各個(gè)節(jié)目必不可少的組成部分，起到了錦上添花的作用，正因此它必須要和各個(gè)節(jié)目一起配合，不能出現(xiàn)任何不合拍、延后、提前，所以數(shù)字背景能夠及時(shí)地隨節(jié)目變化而變化，與節(jié)目實(shí)現(xiàn)天衣無縫的結(jié)合。這是數(shù)字技術(shù)具有的其他媒體所無法比擬的巨大優(yōu)勢(shì)。

內(nèi)容的豐富性。當(dāng)我們欣賞美輪美奐的芭蕾舞《蝶戀花》時(shí)，似乎走入了情深深意切切的美妙環(huán)境中，舞蹈演員舉起飾有白紗的雙手，立刻被投上斑斕多彩的魔幻色彩，觀眾也跟隨著演員們?cè)诖荷嗅溽?、徘徊，尋覓著似乎是?mèng)中才有的意境。而匯聚了芭蕾舞現(xiàn)代舞民族舞等各種形式的舞蹈《城市變奏曲》，則以舞蹈形式表現(xiàn)出一座老城市的歷史和青春、過去與今天、希望與未來；數(shù)字背景形成的王府井大街熱鬧非凡，觀眾也跟隨大跳街舞的年輕人HIGH起來；背景一換，從紅色城門下出來的“格格”更讓觀眾眼前一亮，在時(shí)空交錯(cuò)中恍若隔世，數(shù)字背景帶來的是意想不到的精彩和驚喜。

資源合理配置。就大眾媒體而言，數(shù)字背景可以節(jié)省大量的人力物力資源，最大化創(chuàng)造價(jià)值。在09春晚的整場(chǎng)節(jié)目中，一個(gè)大屏幕創(chuàng)造了數(shù)以百計(jì)的場(chǎng)景，用最少的空間和資金投入為觀眾帶來了巨大的視覺享受。如第一個(gè)節(jié)目，只有少數(shù)的一群舞蹈演員在前面表演，但是數(shù)字背景則展現(xiàn)出相當(dāng)數(shù)量的同樣著裝的演員表演的場(chǎng)景，節(jié)省了大量的人力資源，同時(shí)保證了動(dòng)作的整齊完美。而在舞蹈《城市變奏曲》中，無論是四合院、城樓還是殿宇，這么多的場(chǎng)景如果采用實(shí)體舞臺(tái)布景，很難想象究竟需要投入多大成本，而且時(shí)間也根本不允許。一道道數(shù)字背景的變化節(jié)省了時(shí)間，帶來了速度，節(jié)省了資源，帶來了實(shí)用。

勇于創(chuàng)新非凡創(chuàng)意帶來非凡效果

只有想不到，沒有做不到，09春晚充分顯示數(shù)字化影響的創(chuàng)造性?！洞汗?jié)好》中緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的端莊喜慶的大福字；《城市變奏曲》中從古代到現(xiàn)代的各種特色建筑融匯了中華民族的聰明才智，大氣而不失時(shí)尚；《森林舞會(huì)》中靜謐的夜晚、緩緩升起的太陽(yáng)，蒼翠欲滴的樹木，動(dòng)物的歡喜心情，一切融合的渾然天成；英倫組合的《辣妹子》在引起觀眾尖叫時(shí)，數(shù)字背景上紅艷艷的辣椒也隨著節(jié)拍起舞，將現(xiàn)場(chǎng)氣氛烘托到高潮；雜技《軟功》的背景動(dòng)畫，整個(gè)舞臺(tái)展現(xiàn)出宇宙圖景，演員們仿佛是在浩瀚的星海中進(jìn)行表演；《天地吉祥》中無論是漫天的孔明燈還是人們歡聚一堂的幸福場(chǎng)面，都讓人牽掛起了災(zāi)區(qū)的兄弟姐妹，讓他們感受到全國(guó)人民的萬(wàn)眾一心……數(shù)字媒體相對(duì)于傳統(tǒng)媒體而言，無論是從技術(shù)上還是思路上，數(shù)字媒體由于其特殊性而具有更大的發(fā)展空間。在如今這樣一個(gè)信息爆炸時(shí)代，如何最先抓住觀眾眼球，捷足先登是問題的關(guān)鍵，而決定其關(guān)鍵就在于其能否具有創(chuàng)造性和震撼力。因此對(duì)數(shù)字背景提出了很高的要求，無論是大紅的城門、金黃的殿宇，還是蒼翠的森林，數(shù)字背景的每一次變化都讓觀眾眼前一亮。09春晚沒有采用往年的實(shí)景造型，而是通過大量的多媒體數(shù)字背景營(yíng)造震撼人心的效果。這就需要充分考慮從觀眾的視角出發(fā)，研究觀眾的關(guān)注點(diǎn)，滿足觀眾的生理與心理需求。

立足實(shí)際，觀眾本位鑄造輝煌舞臺(tái)

數(shù)字技術(shù)不僅僅是給觀眾提供一個(gè)足夠豐富多彩的背景，不是讓觀眾游離于唯美的背景之后，而是讓觀眾有高度的參與感，這不是對(duì)數(shù)字技術(shù)冷冰冰的技術(shù)崇拜，而是把觀眾的感受放在第一位，讓觀眾跟隨舞者、表演者、演唱者在各種各樣的時(shí)空環(huán)境中徜徉?！端鲁σ埂分袩o論是數(shù)字背景中浩渺的海洋，還是模擬大洋中波光粼粼卻略顯黑暗的環(huán)境，都讓觀眾隨著海軍官兵們的步伐一起潛入深深的海底，感受大洋底部的艱辛與美麗?！冻鞘凶冏嗲穭t帶領(lǐng)觀眾一起與銅人在北京城的紅門下跳街舞，一會(huì)兒又穿越時(shí)空來到現(xiàn)代化的今天跟隨紅衣女子翩然起舞感受新生活帶來的朝氣蓬勃。《超越夢(mèng)想》的數(shù)字背景是奧運(yùn)健兒的矯健身姿，在四位歌星嘹亮、充滿力量的歌聲的感召下大家似乎又回到了08奧運(yùn)會(huì)充滿力量與激情的賽場(chǎng)上，感受到群情燃燒的氣氛。這種數(shù)字影像延伸了我們感官的不足，同時(shí)避免了單純技術(shù)崇拜，就好像避免了張藝謀的《英雄》只講求大紅大綠的色彩沖擊力而忘了講故事，忽略了觀眾的需求而陷入自己的色彩崇拜一樣的尷尬。當(dāng)今的傳播環(huán)境決定了數(shù)字背景的傳播必須以觀眾為主。

數(shù)字背景的發(fā)展表明未來是一個(gè)數(shù)字化的時(shí)代，將數(shù)字技術(shù)應(yīng)用到傳播中會(huì)帶來意想不到的效果。其實(shí)一臺(tái)春晚就是一個(gè)數(shù)字傳播平臺(tái)，各種文字、圖像、聲音、動(dòng)畫等多媒體的傳播技術(shù)交相輝映、通力合作，共同打造了一場(chǎng)華麗盛宴。數(shù)字背景以嶄新的姿態(tài)出現(xiàn)，填補(bǔ)了空白，展現(xiàn)出極其強(qiáng)大的爆發(fā)力與潛力。人們有理由相信在未來，數(shù)字背景將出現(xiàn)在越來越多的場(chǎng)景中，為觀眾創(chuàng)造更多的驚喜。數(shù)字背景尚在成熟發(fā)展時(shí)期，其未來的潛力不可低估，如何最大程度地發(fā)揮其效果，是傳播學(xué)的一個(gè)重要研究方向，這個(gè)問題值得所有傳播學(xué)研究者仔細(xì)探討。

（作者單位：華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）