舒　飛

中圖分類(lèi)號(hào)：G22

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1673-0992(2009)03-0137-01

摘要：目前，世界動(dòng)化產(chǎn)業(yè)發(fā)展十分迅速，其經(jīng)濟(jì)效益也相當(dāng)可觀(guān)而我國(guó)的動(dòng)化產(chǎn)業(yè)卻發(fā)展的比較緩慢，不僅滯緩了動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度，也丟失了本應(yīng)得到的經(jīng)濟(jì)收益。究其原因是與落后的觀(guān)念、技術(shù)手段，以及不不舍理的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)分不開(kāi)的所以對(duì)上述問(wèn)題進(jìn)行理論與實(shí)踐方面的研完將是十分必要的

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格劇情教化意義民族化時(shí)代氣息

一、中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)生發(fā)展及演變過(guò)程

中國(guó)的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，在國(guó)內(nèi)外引起廣泛影響。并且發(fā)行到了新加坡、日本等地。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片也開(kāi)始不知不覺(jué)地進(jìn)入到世界動(dòng)畫(huà)片這個(gè)大舞臺(tái)當(dāng)中，隨后中國(guó)動(dòng)畫(huà)片在國(guó)際上也多次獲獎(jiǎng)，引起世人的注目，并散發(fā)著它獨(dú)特的魅力。隨著時(shí)間的推移中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片卻沒(méi)有我們想象中的那樣。越戰(zhàn)越勇，越戰(zhàn)越強(qiáng)。反而到了科技日新月異的時(shí)代，漸漸是喪失了自己的民族風(fēng)格和特色。喪失了獨(dú)特中國(guó)風(fēng)味。對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)有一點(diǎn)了解的人都會(huì)知道，被人們稱(chēng)之為中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的鼻祖萬(wàn)氏兄弟。他們于1926年拍攝了中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》，為中國(guó)動(dòng)哂的發(fā)展打響了第一炮。隨后還拍攝了《紙人搗亂記》還有許多的以抗日為題材如《血錢(qián)》、《民族痛史》，以及一些兒童寓言片《鼠與蛙》、《飛來(lái)禍》、等黑白動(dòng)畫(huà)短片，直到40年代，萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作了中國(guó)動(dòng)畫(huà)第一部長(zhǎng)片《鐵扇公主》，這就是中國(guó)的動(dòng)畫(huà)發(fā)展的開(kāi)始?！惰F扇公主》隨后發(fā)行到了新加坡、日本等地為巾圍動(dòng)畫(huà)走向世界做了鋪墊。

早期的是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片無(wú)論是技術(shù)上還是動(dòng)畫(huà)效果方面都不是很成熟的，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人積極學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)和藝術(shù)，在動(dòng)畫(huà)技藝得到了很大的提高，但是同時(shí)在動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格上也受到這些國(guó)家動(dòng)畫(huà)的影響。中國(guó)動(dòng)畫(huà)人應(yīng)該深刻意識(shí)到：“對(duì)他國(guó)動(dòng)畫(huà)亦步亦趨的模仿是不會(huì)利于中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的。”只能導(dǎo)致中國(guó)動(dòng)畫(huà)的消減。“只有搞民族化，才是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的出路?！?958年中國(guó)第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，1963年的《濟(jì)公斗蟋蟀》、《金色的海螺》等影片，以中國(guó)皮影戲和民窗花的藝術(shù)特色。將其塑造為動(dòng)藝術(shù)形象，使得生動(dòng)有趣。開(kāi)辟了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的新的一片天地也進(jìn)一步宣傳了中國(guó)的民間傳統(tǒng)藝術(shù)。受到舉世矚目。1960年的《小蝌蚪找媽媽》、D64年的《牧笛》可以說(shuō)是其中的代表作?？芍^是最具中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片，它將中國(guó)的水墨畫(huà)與動(dòng)畫(huà)電影相結(jié)合，使中國(guó)特有的筆墨情趣完美地再現(xiàn)于銀幕，形成最具中國(guó)特色的藝術(shù)風(fēng)格，震驚了整個(gè)世界影壇。富于韻律的畫(huà)面、詩(shī)的意境，給人以美的享受，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)也達(dá)到一種審美的境界。在1960年又?jǐn)z制了折紙片《聰明的鴨子》，情趣盎然，活潑生動(dòng)1985年拍攝了《草人》，此時(shí)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作達(dá)到前所未有的高度?？梢哉f(shuō)20世紀(jì)50年代末到60年代中期是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一個(gè)高潮。也是民族風(fēng)格最為成熟的階段。不但具有無(wú)限的美感。而且在造型藝術(shù)歐美和日本的動(dòng)畫(huà)片所做不到的，即它完全地表達(dá)了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格。

二、當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展現(xiàn)狀的問(wèn)題

首先，要認(rèn)識(shí)到中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)低齡化。兒童化。在中國(guó)，在人們的眼中，大多數(shù)人認(rèn)為動(dòng)畫(huà)的概念是兒童性的，只適合10歲以下的兒童。動(dòng)畫(huà)的存在只有“教化”意義。思想僵化。創(chuàng)作受阻。娛樂(lè)性的喪失使動(dòng)畫(huà)由大眾走向小眾。這種觀(guān)念使動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的視野非常狹小，動(dòng)畫(huà)的題材也受到了限制，思想上放不開(kāi)，表現(xiàn)在創(chuàng)作上的也就是缺乏想像力，喪失了大量的觀(guān)眾。且在“教化”思想下，動(dòng)畫(huà)片表現(xiàn)出的只有教育意義的一面，失去了動(dòng)畫(huà)原有的特性，沒(méi)有了活潑。沒(méi)有了童趣。這種看法也是導(dǎo)致中國(guó)近代動(dòng)畫(huà)發(fā)展停滯不前，甚至有所倒退的原因之一。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)要改變受眾觀(guān)念，使觀(guān)眾群豐富多樣。動(dòng)畫(huà)一門(mén)藝術(shù)。他與電影電視是樣的。唯一不同的是他的表現(xiàn)手法他的魅力足能用電影和電視來(lái)取代的。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品，是每個(gè)都會(huì)喜歡的?？稍谥袊?guó)，正是因?yàn)樵谟^(guān)眾年齡定位上的失敗，導(dǎo)致了現(xiàn)在這樣的局面，殊不知外面的世界何其精彩。豈足井底之蛙所能想象得到的所以很重要的一點(diǎn)。要做好動(dòng)畫(huà)，想象力，創(chuàng)造力，拓展力足非常重要的其實(shí)中國(guó)人的想象力比任何一個(gè)民族都高!所渭創(chuàng)造力是指當(dāng)你有個(gè)好的點(diǎn)子，你如何將這個(gè)想法變成現(xiàn)實(shí)當(dāng)你想到了一個(gè)很好的題材，如何去實(shí)現(xiàn)它，這足個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題。現(xiàn)在的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片且劇情與角色的表現(xiàn)失調(diào)，角色與劇情脫接，劇情烘托不了角色，角色不能表現(xiàn)劇情特點(diǎn)，所以說(shuō)看過(guò)即忘。而且并沒(méi)帶來(lái)多少震撼力。這就注定了它的局限性。而相反日美動(dòng)畫(huà)卻不一樣動(dòng)畫(huà)片的制作的低齡化與創(chuàng)作問(wèn)題的出現(xiàn)也會(huì)最終導(dǎo)斂動(dòng)畫(huà)片的市場(chǎng)運(yùn)作的成功與否。

三、中圖動(dòng)畫(huà)健康發(fā)展的內(nèi)、外條件

最后，我認(rèn)為我國(guó)的動(dòng)畫(huà)的制作都應(yīng)該將自己的目標(biāo)提高一個(gè)新的臺(tái)階對(duì)動(dòng)畫(huà)制作的每一道工序都應(yīng)該細(xì)化分工。進(jìn)行市場(chǎng)化運(yùn)作周邊產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)。拓展了動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的綜合開(kāi)發(fā)，提供新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)要做到雙收益，即取得經(jīng)濟(jì)效益也要擴(kuò)大其影片的宣傳，加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)巔傳加大宣傳力度。還有也是最重要的一點(diǎn)是與國(guó)外公司的合作。動(dòng)畫(huà)片的制作可以和外界交流，取其所長(zhǎng)補(bǔ)已之短。要突出重圍，就要找出停滯不前的原因，大膽借鑒國(guó)際成功經(jīng)驗(yàn)，美國(guó)迪斯尼的制版原則就是“片子是要給全家人看的”，他們?cè)陬}材、手法上很有針對(duì)性，制作上也極求精良。日本動(dòng)畫(huà)則注重深入刻劃人物的內(nèi)心世界，注重時(shí)尚品味。而我們國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片普遍節(jié)奏較慢，缺乏時(shí)代氣息。我們始終要致力于一條具有中國(guó)自己的特色的道路，對(duì)他國(guó)動(dòng)畫(huà)亦步亦趨的模仿是沒(méi)有結(jié)果的，只有失敗。我們要搞民族化。要始終堅(jiān)定不移的堅(jiān)持這一宗旨，并且還有讓中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片中洋溢著活潑清新的氣息，給人以美的啟迪。在動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作中秉承“寓教于樂(lè)”。使動(dòng)畫(huà)片不致流于膚淺的純娛樂(lè)搞笑注重創(chuàng)作本意的表達(dá)。能給人以深刻的思索。這才是成功的動(dòng)畫(huà)片。從21世紀(jì)的80年代至今，國(guó)家雖然也大力地扶持民族動(dòng)畫(huà)事業(yè)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家也為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展花費(fèi)大量心血，但尚不盡人意。如何在新世紀(jì)獲得更好的發(fā)展，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的首要任務(wù)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文是從中國(guó)動(dòng)畫(huà)漫長(zhǎng)的發(fā)展路程做出一個(gè)階段性的整理，闡述中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程。對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中所出現(xiàn)的問(wèn)題存在的問(wèn)題做一個(gè)總結(jié)，提供一點(diǎn)自己的看法。我必須要突破思維定勢(shì)，挖掘市場(chǎng)，占有市場(chǎng)。只有這樣才能使得中國(guó)的動(dòng)畫(huà)事業(yè)產(chǎn)業(yè)蓬勃的更好的發(fā)展。