孫秀華

中圖分類號：G22

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1673-0992(2009)03-0127-01

摘要：中國動畫藝術(shù)在百年來的發(fā)展歷程中曾一度矚目于世。正是這一道耀眼的光環(huán)蒙蔽了當(dāng)代中國動畫人的雙眼，使他們無法沖出傳統(tǒng)，導(dǎo)致中國動畫今天的沒落，本文主要介紹了當(dāng)代中國動畫的發(fā)展現(xiàn)狀，和造成現(xiàn)在這個現(xiàn)狀的原因。

關(guān)鍵詞：中國動畫發(fā)展現(xiàn)狀

引言

伴隨著新科技的發(fā)明和進(jìn)步。電影表現(xiàn)語言及手段的日益豐富和完善，也使動畫的藝術(shù)表現(xiàn)力和魅力不斷得以升華。尤其是計算機(jī)科技的日新月異。更是使動畫的影響獲得了前所未有的聲譽(yù)。但是。隨著動畫藝術(shù)獲得更為巨大的表現(xiàn)空間和發(fā)展空間，它也為我們提出了一個嚴(yán)峻的問題，這就是“動畫是什么”，“作為藝術(shù)的動畫，其核心內(nèi)涵是什么”。這個問題對于一個動畫人。特別是中國動畫人來說十分重要。因為對動畫形式和內(nèi)容的熟悉及鑒賞不只是一種知識和技能，同時也是一種基本的素養(yǎng)。尤其是中國當(dāng)代動畫人總是喜歡拋開技術(shù)談藝術(shù)。喜歡從情節(jié)性、故事性人手進(jìn)行動畫電影的創(chuàng)作和鑒賞。這就導(dǎo)致很多國產(chǎn)動畫片做成漫畫書可讀性很強(qiáng)，而制成動畫作品可看性就大大減弱了。

因此，對于“動畫是什么”，“動畫藝術(shù)的核心內(nèi)涵是什么”的理解便涉及到了對作為藝術(shù)的動畫的形式和思維方式的理解，并成為我們在學(xué)習(xí)或從事動畫創(chuàng)作時所需要首先解決的一個問題，否則我們就無法真正步入動畫藝術(shù)的殿堂。而只能游離于其外。對于20世紀(jì)70年代末80年代初出生的人來說，小時候，《黑貓警長》、《哪吒鬧海》、《三個和尚》等給他們歡笑，伴他們成長；到了中學(xué)，中國動畫片曾一度沉寂；直到1997年《寶蓮燈》出品以來，我國再沒有拍過動畫作品。取代《大鬧天宮》、《葫蘆兄弟》等國產(chǎn)動畫片的一直是《美少女戰(zhàn)士》、《太空堡壘》、《機(jī)器貓》、《海賊王》、《火影忍者》等日本動漫，或者《恐龍》、《小雞快跑》、《獅子王》、《海底總動員》等美國卡通片。誠然，這些國外作品制作精良，內(nèi)容活潑幽默，讓人為之憂。讓人為之笑。可每次因為《銀河英雄傳說》中楊威利的去世而黯然神傷，為了《灌籃高手》中櫻木花道的無厘頭捧腹大笑的時候。人們的心中總會隱隱劃過一絲哀傷：中國動畫到底怎么了?1993年至1995年。上海美術(shù)電影廠全年拍攝動畫片約500分鐘左右，數(shù)量不能滿足播放需求，而且。這500分鐘并非動畫精品，這就把大好的市場白白地拱手送人。導(dǎo)致國外的動畫搶占我國市場，如美國卡通片《玩具總動員》、《恐龍》、《小雞快跑》等一部接一部地?fù)尀┑顷憽?/p>

從世界范圍看，美國、日本、英國、荷蘭是動畫片的生產(chǎn)強(qiáng)國。在美國和日本等國家，動畫產(chǎn)業(yè)在國民生產(chǎn)總值中占有非常重要的地位。日本的動畫產(chǎn)業(yè)更是成為了國家經(jīng)濟(jì)六大支柱產(chǎn)業(yè)之一。在這些國家里，漫畫、動畫、電影、圖書、音像制品和特許經(jīng)銷產(chǎn)品等形成了一整套“產(chǎn)業(yè)鏈”，他們正逐漸把中國這個巨大的市場放在這個產(chǎn)業(yè)鏈中。中國動畫片如此低迷不振的原因究竟是什么呢?

一、海外動畫片的強(qiáng)烈沖擊

首先，國產(chǎn)動畫片與海外動畫片競爭起點(diǎn)不同。如日本動畫片《項莊舞劍，意在沛公》以低價傾銷的戰(zhàn)略打人中國市場。他們拿到中國播映的動畫片往往已在國內(nèi)收回了投資，所以，日本有充分的實力把動畫片的電視臺收購價壓低到微乎其微，甚至免費(fèi)贈送。另一方面，他們卻在動畫片所衍生的相關(guān)產(chǎn)品市場上，如音像制品、服裝、漫畫、小說等，大賺特賺。其次。外來動畫片大都制作精良。美國的《玩具總動員》、《最終幻想》、《獅子王》，日本的《高達(dá)》、《千與千尋》都是投資巨大，內(nèi)容、畫面十分優(yōu)秀的杰出之作。國產(chǎn)動畫片實難與之抗衡。

二、中國動畫片本身的不足

中國動畫片本身的不足之處甚多，首先，在制作技術(shù)上，無法像美國那樣全程電腦數(shù)碼制作，也無法達(dá)到早日本動漫的那種純美和諧、眩目綺麗的畫面效果。其次，在藝術(shù)修養(yǎng)上，中國動畫人一提起國產(chǎn)動畫片總會“想當(dāng)年”。誠然，她的輝煌，每次提及都會讓人振奮不已；但正是這一道耀眼的光環(huán)，蒙蔽了多少人的雙眼，它已成為當(dāng)代中國動畫發(fā)展的一道巨大障礙，導(dǎo)致國產(chǎn)動畫的藝術(shù)題裁、內(nèi)容照搬傳統(tǒng)故事。毫無創(chuàng)新。再次，中國動畫嚴(yán)重失誤的市場定位和極不規(guī)范的市場規(guī)劃也是制約中國動畫發(fā)展的一個重要因素。中國動畫片對觀眾年齡定位十分狹隘。很多人認(rèn)為。動畫片是給“小孩子”看的，小孩子又不懂什么審美，只要有教育意義就行了。這就無怪乎國產(chǎn)動畫片情節(jié)幼稚可笑，畫面單調(diào)枯燥?！靶『⒆涌吹膭赢嬈边@種觀念。已經(jīng)成為中國動畫止步不前、甚至偷工減料的冠冕堂皇的借口。同時，中國動畫還未真正完成向市場經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型，缺乏整體運(yùn)作規(guī)劃，而且制度不健全，盜版猖獗。

三、中國動畫片走出低谷的對策

走出中國動畫主要有一下對策

(一)國產(chǎn)動畫片必須走出從前中國動畫所取得的榮譽(yù)光環(huán)的籠罩，擺脫陳舊動畫創(chuàng)作模式的束縛。

(二)提高中國動畫的技術(shù)和藝術(shù)水準(zhǔn)，加速動畫專業(yè)技術(shù)人才的培養(yǎng)。我們應(yīng)建立專業(yè)的動畫片制作大學(xué)或?qū)W科，設(shè)立完善、完整的動畫創(chuàng)作教育系統(tǒng)：劇本、繪畫、電腦合成、攝錄、剪輯、音樂、配音……加強(qiáng)動畫工作者的綜合藝術(shù)素質(zhì)和技術(shù)素質(zhì)：并派優(yōu)秀學(xué)員出國深造，學(xué)習(xí)日本細(xì)膩奇美的畫面構(gòu)圖技巧，學(xué)習(xí)美國先進(jìn)的數(shù)碼動畫合成技術(shù)。不出五年。中國動畫定可東山再起。

(三)實現(xiàn)中國動畫個人風(fēng)格化。中國動畫往往有著一幅官方代言人的高高在上的姿態(tài)，完全接計劃經(jīng)濟(jì)運(yùn)行模式進(jìn)行操作，難怪國產(chǎn)動畫片給人的印象是“幼兒教育節(jié)目”，而市場慘淡。應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到，有競爭才有發(fā)展，有個性才有魅力。《大鬧天宮》等中國動畫的經(jīng)典之作。與其說它是富有中華民族風(fēng)格。倒不如說它是具有創(chuàng)作者鮮明的個人風(fēng)格的藝術(shù)作品，因為這些藝術(shù)家所探索的動畫電影中的民族風(fēng)格便是他們個人對民族精神的理解和詮釋。

(四)實現(xiàn)中國動畫片的市場產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營。《寶蓮燈》是上美制片廠1997年推出的作品，這部國產(chǎn)動畫“大片”僅在當(dāng)年就創(chuàng)下全國票房3000萬元的佳績。它改變了“卡通片花錢賺吆喝”的慣例，在當(dāng)時被稱為奇跡。然而，當(dāng)初《寶蓮燈》只做了VCD、CD和故事冊、筆記本等十分有限的幾種行業(yè)產(chǎn)品就倉促收場。這些成績和國際市場運(yùn)作成熟的卡通業(yè)比起業(yè)實在相差太遠(yuǎn)。這些問題說明中國的動畫的市場化經(jīng)營還有很大差距。