孫志偉

喜歡“聽”故事早已成為人們的習(xí)慣，通過“講”故事的方式讓人獲得知識、接受信息是一種很好的傳播渠道。講故事不僅是作家的權(quán)利，新聞記者在記錄新聞事實(shí)時(shí)也可以使用它，讓自己寫出來的新聞故事化。

新聞故事化是新聞媒體人文關(guān)懷的一種體現(xiàn)。所謂新聞故事化，就是記者在新聞寫作中發(fā)掘新聞事實(shí)中的故事因素，以講故事的形式表現(xiàn)新聞事件。這種報(bào)道方式能使平凡的題材提煉出深刻的主題，挖掘新聞事實(shí)中具有人情味的因素，情理交融，揭示人性的閃光點(diǎn)，激活人類的情感，增強(qiáng)新聞報(bào)道的趣味性與可讀性，實(shí)現(xiàn)新聞傳播的社會價(jià)值。

那么故事式新聞有哪些具體寫作方法呢?

運(yùn)用特殊的環(huán)境來講述新聞故事

美聯(lián)社特寫部主任布魯斯·德希爾瓦認(rèn)為：“沒有場景描寫，故事就沒法講?！杯h(huán)境的描寫不僅能夠烘托氣氛，還有助于受眾理解人物的性格及行事的動機(jī)。從某種意義上說，如果將新聞報(bào)道的人物描寫和事件敘述稱為“紅花”，那就可以將環(huán)境描寫稱為“綠葉”，孤零零的紅花往往給人以單調(diào)的感覺，綠葉紅花相輝映，才能增加豐富的美感，也使新聞故事更像故事。

比如，1998年5月18日發(fā)表在《參考消息》上的一篇新聞《中國晨練別開生面》，寫的是中國百姓早晨在公園采取各種方式鍛煉健身的情景。

讀完新聞，一幅北京人晨練的場景頓時(shí)展現(xiàn)在我們面前。正是因?yàn)橛辛诉@一特殊環(huán)境——公園，才有了記者眼里的特殊故事。

運(yùn)用沖突性的事件來講新聞故事

沒有沖突就沒有懸念，沒有沖突，就沒有故事。矛盾、沖突、反常在故事中有許多妙處，容易與受眾形成情感互動，維持受眾接受信息的積極性，矛盾的展開、矛盾的激化或矛盾的消解，對故事主題的提示起到了直接議論所達(dá)不到的效果。一篇題為《“人畜不宜”——寒流襲擊美國東北部》就是運(yùn)用沖突性的事件來講述新聞故事。

文章開頭先把人、動物、汽車等在瑟瑟寒風(fēng)中的表現(xiàn)簡潔而形象地描寫出來，接著寫了人們前幾天還在16攝氏度的氣溫下“穿著T恤衫打高爾夫球”，突然遭到寒流襲擊；普拉西德湖工作人員沒有辦法澆制冰道；加油站的人們凍得不敢在車外多待；以及不得不因?yàn)樘鞖狻叭诵蟛灰恕倍∠愸R等一系列事件，讀者從中可以設(shè)身處地地感受到所表達(dá)的“冷”。在此，作者實(shí)際上在講人與自然之間的沖突。

美國學(xué)者羅伯特-赫利爾德認(rèn)為：一個(gè)好的完整的新聞故事應(yīng)該類似于戲劇表演，“故事中要有明顯的矛盾沖突……強(qiáng)調(diào)沖突的緊要性”；“時(shí)刻保持故事的現(xiàn)場感和緊張感”；“提供給讀者任何可能得到的細(xì)節(jié)”。重描述、沖突、情節(jié)——這是新聞故事這種信息表達(dá)方式的體現(xiàn)。曾獲得普里策新聞獎的美國記者富蘭克林說：一個(gè)好的故事應(yīng)該蘊(yùn)涵一系列情節(jié)、細(xì)節(jié)，當(dāng)一個(gè)令人同情的人物偶然碰到一個(gè)復(fù)雜的情景，他的遭遇和反映就是情節(jié)的展開。用故事化手法寫新聞，就是要強(qiáng)調(diào)對事件過程的展現(xiàn)，及事件內(nèi)涵的懸念、沖突的表現(xiàn)。

運(yùn)用巧合的事件來講新聞故事

新聞需要發(fā)現(xiàn)那些令受眾感到驚奇、意外的事實(shí)，同時(shí)要在有巧合的事件中發(fā)現(xiàn)值得受眾思考、回味的有價(jià)值的東西。

例如，2003年9月23日，長春《新文化報(bào)》轉(zhuǎn)載《重慶晨報(bào)》一篇題為《昔日小保姆雇用當(dāng)年女主人——以前常被打罵的重慶人劉紅如今以德報(bào)怨善待原女主人鄧麗賢》的報(bào)道。新聞主要講的是，8年前，重慶市巴南區(qū)界石農(nóng)家女劉紅進(jìn)城做了保姆；8年后的今天，已發(fā)家致富的劉紅，去勞務(wù)市場找保姆，誰知相中的保姆竟是當(dāng)年對自己以惡相向的女主人鄧麗賢。

文中兩位人物的易位，存在著很大的巧合的因素，從而使故事增添了戲劇性，讀者越發(fā)關(guān)心兩人關(guān)系會如何發(fā)展。這個(gè)以德報(bào)怨的故事是中華民族寬容、質(zhì)樸、善良、互助等傳統(tǒng)美德在構(gòu)建和諧社會中的有力彰顯。

以人物為中心來講述新聞故事

新聞事件的發(fā)生離不開人，正是人的出現(xiàn)才顯出新聞事件的非同尋常。而作為個(gè)體的人，都是有血有肉，豐滿生動的。新聞故事化為避免受眾注意力倦怠，將人物作為報(bào)道關(guān)注的焦點(diǎn)，改變了以往從整體上、宏觀上以某一事件進(jìn)行“大特寫”、“大透視”的寫作手法，轉(zhuǎn)而關(guān)注個(gè)體的生命。英國記者鮑勃·希契科克認(rèn)為：“受眾對人比對事件本身更為關(guān)心，對人們在于什么比對人們在說什么更為關(guān)心?！币?yàn)?，人是?gòu)成新聞事件的主體，是最活躍的因素。寫人，就能貼近受眾，使缺乏活力的新聞事實(shí)產(chǎn)生故事化的效果，記敘也因此會變得生動有趣，進(jìn)而容易激起受眾的閱讀興趣。雖然受眾有不同的層次、不同的需求，他們也不可能對某個(gè)新聞事實(shí)都關(guān)注，但是他們對人及其生存狀態(tài)的關(guān)心卻是共同的，這也是他們最能貼近、最能感知、最能引起共鳴的信息“交集”，抓住了這一點(diǎn)，也就抓住了新聞中最能讓受眾產(chǎn)生閱讀興趣的內(nèi)容。

美聯(lián)社記者維爾納·多布尼克寫的《無家可歸者關(guān)于倫敦和舞蹈的故事并非妄想》，就講了一個(gè)現(xiàn)代都市的傳奇故事。記者用“傳奇”式手法講述了一個(gè)出人意料、不可思議的真實(shí)故事。一位叫阿瑟·貝爾的71歲老人，無家可歸，他的雙腳已被凍僵，幾乎連站都站不穩(wěn)，可是在從前，他竟是巴黎的一名芭蕾舞蹈演員。作者通過主人公命運(yùn)遭遇前后強(qiáng)烈的反差折射出人間的冷暖苦樂。同時(shí)，作者以靈動豐富的筆觸直抵1人心，讀后令人深思頓悟，受到讀者的青睞。

總之，新聞采用故事式表述改變了我國新聞報(bào)道長期以來存在的單調(diào)、僵化、枯燥乏味的狀態(tài)，同時(shí)，“故事”比“事實(shí)”更具趣味性和傳播性，從而對新聞作品的可讀性也極具提升價(jià)值。

編校：張紅玲